司徒竹君

有一種男人，注定了有了一定的經歷后，才被看見。

被看見后人們的視線就再也不會移開，這里說的便是國民大叔吳秀波。

因為有了故事、歷練，即便少了少年的無畏，卻多了對生命的敬畏；即使褪去了少年的英氣，但成就了沉穩(wěn)的氣場。

對吳秀波來說，人生是一場修行，修壞了可能中年落魄，修好了可能大器晚成。

年少時所擁有的，未必能成就到不惑之年，因為如果我們的心不足以承載，曾經得到的再多都會失去。

但如果有一路修行的心，無論擁有多少都是屬于自己的人生。

有人說吳秀波是從42歲開始才真正活了過來的，他就如同是沉默了一整個冬天的種子，在42歲的某一天突然蘇醒了，破土而出?！叭绱苏f來其實現(xiàn)在的吳秀波還未成年？”記者見縫插針地調侃起眼前這位留著絡腮胡的大叔，而吳秀波只是微微地笑了笑并不表達什么。記者就如同一個小孩子跟一位智者顯擺了一下所謂的智慧般，也怯怯地笑了笑?！霸谟幸活惾嗣媲埃鋵嵅⒉恍枰陲椇臀溲b什么，因為他的眼睛似乎就能清澈地看透世間的這一切。”記者跟吳秀波抗議說這樣毫無挑戰(zhàn)到智者的成就感。吳秀波就笑了，“什么都懂了那該多沒意思，至少我現(xiàn)在依然有許多不懂的東西，這樣人生才來得有趣，不是嗎？”吳秀波總是有意無意地說出一些內藏玄機的話，然后又回到自己的世界里去，留著旁人一邊琢磨去。也不知道是因為能在熟悉的記者面前放松，還是本身可以隨時放空的按鈕又按開了。

活著

需要真正的自在

吳秀波在《黎明之前》后，突然有很長一段時間里“恐機”，至于原因，大概便是由于《黎明之前》后紛至沓來的一切?！叭艘坏┮幌伦訐碛辛撕芏嘣洓]有的就會慌，有不真實感以及害怕失去?！眳切悴ㄕf，那時候的自己害怕失去一切，父母、老婆、倆孩子。擔心自己萬一上了飛機下不來，他們該怎么辦。這應該是吳秀波人生中頭一次懂得什么是“害怕”，也是他口中那個被說成如《北京遇上西雅圖》的Frank一般，曾一無是處的吳秀波所沒有過的。

跟吳秀波探討人生是需要思想高度和涵養(yǎng)的。當然如果你只是淺顯地貧貧嘴，他也會很自然地放低段位配合。我一直覺得如果一個人有信仰，那他的人生一定也不會太糟糕，起碼他有一件事情是堅信不疑的，相信這個世界上有我們所未知的領域是值得去敬畏的。吳秀波現(xiàn)在是佛教徒，持素，這是在他重新活過來，揮別了自認為失敗的人生后發(fā)生的事情，因為那時候的吳秀波即便看上去揮別了過去，但卻活到了新的“惶恐”當中。當有次他被經紀人勒令必須飛去頒獎典禮，結束之后吳秀波不知道從哪里翻開了一本書——《金剛經》。那時候的他并非信徒，但卻被這本典籍的深意所感悟，發(fā)現(xiàn)自己的恐懼原來是出于責任與愛?！翱释麚碛械亩际怯?，而非外在，也只有放下才能得到幸福。”

“欲望就像是一個人在一個籠子中，欲望越大，籠子就顯得越來越狹隘，許多人以為當我們大到掙脫這個籠子，就能自由，但事實上，外面會有更大的籠子。只有我們把欲望收到足夠合適的大小，我們才能在這個籠子里自由地活動?！边@是吳秀波在后來持素得到的“寶貝”，名叫“不要”。只有懂得說不要，欲望才能一點點變小，讓我們有足夠的活動自由空間?！叭绻粋€人連不要、拒絕都說不出口，那他該是多不自由啊?！?/p>

演技

用來演戲非生活

成名之后的吳秀波，在處理藝人曝光率問題上，選擇了多拍戲。多上節(jié)目和多接受采訪似乎更能輕松獲得曝光率，但吳秀波又有自己的一套想法：“其實應對我們對你來說并不難。但拍戲是一個更耗費腦力的工作?！庇浾吒Q探私密的小魔鬼又悄然被勾起。吳秀波的答復是：“你們在一定范圍內了解我，就夠了，更多的我依然是一個演員，而且對于媒體，我從來不排兵布陣。對于不喜歡的私人問題，就直接拒絕好了?！庇浾呔腿跞醯卣f了一句，“其實這樣好浪費高智商?！睂γ孢@位大叔就笑了，“作為記者，采訪藝人是燒腦的工作，但對于一個演員，更需要花費智商的地方應該只在于演戲，并非把諜戰(zhàn)戲搬到應對外部環(huán)境上。這也太累了，演戲的是角色，但真實生活還是自己的。當然我還是會認真嚴肅面對媒體，這是工作的一部分?！庇浾弑銐膲牡卣f隨時監(jiān)督吳秀波現(xiàn)場又放空了多少次。

今年吳秀波接拍了《北京遇上西雅圖2》，吳秀波現(xiàn)在喜歡把遇到的一切稱之為緣分，他儼然已經非常明白，自己適合什么樣的路子，也不排除未來的挑戰(zhàn)。吳秀波說這樣的狀態(tài)大概就是：“我大概知道未必可能控制一切，但我接受了，這一切未必都能接受我的控制一般坦然?！?/p>

對話 吳秀波

P=PHOENIX LIFESTYLE

P：《北京遇上西雅圖2》正在拍攝中，你對新電影有什么期待？

吳秀波：其實每部作品始于緣分，拍攝的過程也是一種緣分。參加第一次《北京遇上西雅圖》拍攝的時候，結識的工作伙伴都非常優(yōu)異，而且人也非常好。投資方江志強、整個攝制組、導演薛曉路以及演員湯唯等等，那么其實找我再次合作的時候，他們告訴我還是原來的團隊，我就覺得沒問題，因為在最初拍攝第一部的時候就說好了，到時再拍第二部大家還來。

P：你如何看待和湯唯的再次合作？

吳秀波：我們在拍完《北京遇上西雅圖》之后，就沒有合作拍戲了。這次拍攝《北京遇上西雅圖2》和之前的第一部又是完全不同的故事，我們在創(chuàng)作中能碰撞出新的色彩。

P：演了那么多戲，也收獲了不少榮譽，你覺得你知足了嗎？你對于之后有沒有什么具體的計劃？

吳秀波：每時每刻都知足，我之后沒有什么具體的計劃。唯一的計劃就是認真地過未來的每時每刻。

生命輪回的痕跡

P：嚴格來說，你是從《北京遇上西雅圖》后才成為了很多女生眼中的男神。你怎么看Frank這個角色？

吳秀波：我曾經在接受采訪時給過一種比喻，到現(xiàn)在覺得還是很貼切，F(xiàn)rank像一棵樹一樣長在那，樹隨著四季的變化都在面臨付出、舍棄和重生，因為樹長出葉子要掉，長出果實要掉，無論多么茂盛，到了冬天都要枯萎。但它非常隨順，因為它種在那就是種在那，無法選擇自己的環(huán)境，可到了第二年總是能夠發(fā)芽。所以我覺得，對于生命，所謂進取未必不是貪婪，所謂隨順未必不是堅強。

P：文佳佳覺得Frank是全世界最好的男人。

吳秀波：其實在我們的生活中Frank很多，老鐘反而很少。只是我們不愿意把鏡頭給Frank這樣的人。另一個角度來說，我們都想遇到全世界最好的人，想被拯救，無非是希望不被命運吞噬。自始至終我們都在抱怨，為什么沒有這么一個人出現(xiàn)？雖然你碰不到這個人，但你就可以做這個人，如果你都不去做這個人，誰來做這個人？

P：從Frank之后，你留起了胡子，成為了大叔。

吳秀波：關于胡子，以前拍戲我都留胡子，因為不留的話人們總找我演一些特別年輕的角色，我演不了。后來隨著演技成熟些了，能應付各種角色了，我就開始刮了胡子演戲，演了《黎明之前》、《心術》。那時候大家說你千萬不要留胡子了。等我演Frank，F(xiàn)rank本身是一個需要做舊的角色，別人又要我留胡子。至于大叔，從前沒有人愛大叔，大家喜歡小虎隊。我覺得這只是時事，時事有很多元素、藝術元素、社會元素，恰巧因為在這個時間出現(xiàn)這么一些作品，恰巧因為年輕的孩子需要工作，需要對于財富的積累等等。所以胡子與不胡子，大叔是否值錢，也都是一種分別。

P：就是說其實你沒有對大叔這個形象有一個刻意地維持？

吳秀波：對于這些東西，我一開始有想法，后來就沒有了。因為我發(fā)現(xiàn)所有被人認同的，不見得是你想象的。我讓自己越空越好，只有當下特別簡單的感知。作為演員或是一個時尚導體是最好的。如果你特別有自己的固化標準，你演戲演不了別人，時尚也沒法嫁接別人的想象。

生活中真正的叔叔輩

P：大家喜歡稱你為“波叔”，你自己喜歡這個稱呼嗎？現(xiàn)在節(jié)目里小鮮肉那么多，有沒有擔心過自己年紀大，不夠鮮？你覺得自己最大的魅力是什么？

吳秀波：我覺得像我現(xiàn)在這個年齡，即便不在舞臺上，在生活里也有很多人叫我叔叔，我覺得這是一個非常正常和準確的稱呼吧。我不認為自己是一個有魅力的人，凡是給我戴上魅力光環(huán)標簽的，都是因為角色。

P：你作為“叔叔輩”，你有沒有什么保持年輕的方式？

吳秀波：如果有的話，我認為心境和開心。如果你認同的話，這兩樣就算是吧。

P：后來你演了《離婚律師》，戲里表現(xiàn)出很多男人和女人愛情態(tài)度的不同，比如婚姻，女人希望通過婚姻獲得永遠的幸福，而你覺得是不對的。

吳秀波：不管男人還是女人，都不應該這么覺得。如果把婚姻比喻成一個飯碗，我們總是以取食的心態(tài)去伸手抓和張嘴吃的話，那么飯碗里的飯從哪兒來呢？其實很久以前是沒有婚姻的，人類擁有了剩余價值以后，害怕剩余價值被別人剝奪，才建立起婚姻制度，人類痛苦的也是在婚姻中利益的糾葛。

P：那不說婚姻，只說關于愛的態(tài)度呢？

吳秀波：如果說這一生只要談一次好的戀愛就知足了，那你一定要記住知足這兩個字。你的戀愛里應該沒有婚姻這兩個字，沒有時間這兩個字，也沒有房子、車、金錢、父母、孩子，那么這種愛情一定能讓人滿足的。之所以認為自己的愛情不滿足，是因為附加上了這一切條件后的不滿足。這種不滿足不來自于我們的地球母體，不來源于恒長無垠的宇宙，來自自我的欲望。我可以說，這一輩子都滿足不了。所謂愛情之永恒，連生命都不可能永恒，愛情如何永恒？所謂愛情沒有得失，你見過幾個同年同月同日生又同年同月同日死的人？所謂愛情沒有分別，你給我找出一對人，可以站在同一個立場看同一個地方。

我在淡化我的記憶

P：聽說會出一本寫真，包括記錄你的一些自言自語。能否介紹一下？

吳秀波：其實最早出的那本是想對自己的影迷有一個回饋。因為原來自己也不太懂，出版方說你拍一些照片就行，后來我覺得只拍一些照片意義不大，然后我就把那些年演戲的心得放了進去。那本寫真集，影迷們和一些朋友們都覺得還算是值得保留，所以有人就勸我再出第二本。出到第二本的時候，我多多少少會有一些局促和不安，因為曾經做過一稿，現(xiàn)在要重做一稿，對于演戲的感悟我就不敢說得更多了，因為說得更多會顯得太過單調，看戲的人未必想要知道演戲的過程。另外，這些年更多的感悟不單單是在戲劇中感受到的，有的是在生命的過程中自然而然感受到的。所以要想把這些整理清楚，我還在想著找到一種新的方式，這種方式如今還在琢磨的過程中，也許過段時間我會找到一種方法，看看如何再做一本，給看過我戲的這些老朋友或者說是影迷看的一份日記。

P：生活中發(fā)生的喜怒哀樂，你通常會怎么記錄？會像梁朝偉一樣寫寫隨筆影評這些嗎？

吳秀波：我不會用筆來記錄生活中的喜怒哀樂，我甚至于都盡量讓腦子記錄喜怒哀樂的這項功能變得不那么強大或者不那么強化。其實，如果在我的記憶里搜尋，更多的時候是一些畫面和一些簡單的感官上的記憶，比如味道或者冷暖。你要讓我記清一件事情喜怒哀樂的起承轉合，其實這恰恰是我在年輕時候就不常做的一件事情。