金丹

大學(xué)時看了《拯救大兵瑞恩》，那時我看電影是不思考的。當(dāng)時在雜志上看到很多人都說這個電影是作秀，因為用一群人的生命去換一個人的生命，完全沒理由。我覺得這么說有其一定的道理。最近看了布拉德·皮特主演的《怒火》，其中有一個片段也是談“拯救”：一個排的士兵被困在了一個鎮(zhèn)子里，長官派坦克和步兵去營救?？赐赀@場電影之后，我對“拯救”有了全新的認(rèn)識，我也明白了當(dāng)年的“拯救大兵”和“作秀”沒有一點關(guān)系。因為這種不拋棄不放棄、冒險拯救的精神，呼應(yīng)的是危機中的堅守；如果這是一個雷打不動的鐵律，那么堅守的人就會有希望，會有勝利的信念。戰(zhàn)爭是一個團隊的配合，“拯救”其實是戰(zhàn)爭中不可或缺的一部分。

《怒火》中被臨時派上陣的文員諾恩，對開槍殺人充滿恐懼和延誤。他不愿意開槍殺娃娃兵，結(jié)果娃娃兵殺了他的戰(zhàn)友；他不肯殺戰(zhàn)俘，不能對著戰(zhàn)場上的尸首補槍，總之，他和戰(zhàn)爭格格不入?？墒?，當(dāng)諾恩萍水相逢的德國女友在德國戰(zhàn)斗機的狂轟濫炸下喪生之后，諾曼在戰(zhàn)場上變得歇斯底里，仿佛具有了殺戮的天份，更被給予了“機器”的綽號。對于一個普通人來說，開槍殺人要逾越的不只是恐懼，更多的是心理障礙，這個很難跨越。但有了仇恨就不一樣了，仇恨可以使人憤怒地忘了人性本來的面目，諾恩因為仇恨而變成了一個真正的士兵。

片尾，諾恩的獲救則是因為那個打手電的年輕德國兵，他清楚地看見了諾恩藏在坦克底下，他也看清了諾恩舉起來的手和乞求的表情，然后他起身默默離去。德國兵的臉稚嫩斯文，也許剛剛參軍不久，當(dāng)兩個年輕人四目相對的時候，分不清敵我?！皯?zhàn)爭不屬于所有人，戰(zhàn)爭只屬于部分人，惡棍也不屬于一個國家，只屬于部分人。”

好萊塢很多反戰(zhàn)電影的核心都是“戰(zhàn)爭把人變成鬼”，但《怒火》這個電影說的不是這么一回事?！杜稹返拈_篇，男一號在一場慘烈的戰(zhàn)斗之后，殺了一個落單的德國兵，放了他的白馬。他放馬的那一刻，眼神溫和，他很明確，他要報仇的是敵人。閃耀人性光芒的3個年輕人：諾恩、德國少女、最后打手電的德國士兵，他們因涉世不深而單純，即使被卷入了慘烈的戰(zhàn)爭當(dāng)中，三個人也免于喪失人性——這是這部電影最動人的地方。

一部好的戰(zhàn)爭電影會在觀看時讓人感同身受，因劇情起伏而緊張恐懼。“戰(zhàn)爭只有對于沒有經(jīng)歷過它的人而言才會顯得有趣，經(jīng)歷過的人在戰(zhàn)爭逼近時都會心驚膽戰(zhàn)?！毕Ｍ^影時的這種心驚膽戰(zhàn)，和走出影院后對于和平年代的慶幸，能讓我們在面對戰(zhàn)爭問題時客觀、冷靜和理智。從這個角度說，所有優(yōu)秀的戰(zhàn)爭電影都是反戰(zhàn)片。