王諍

“火星是太陽系內，除地球外，最適宜人類居住的行星，所以火星是學術研究的焦點和外星殖民的候選地之一。另一個殖民候選地月球雖然距離地球較近，但是只有16%的重力，相對而言，火星38%的重力更加接近地球的重力。而且，火星具備稀薄的大氣層和豐富的水資源。上述因素令火星壓倒月球，成為最適宜殖民的星體……”之所以要言不煩地引述這段維基百科上“火星殖民”詞條的紹介，只是想說眼下已經上映的《火星救援》盡管是部特別適宜在IMAX影廳觀摩的奇觀電影，盡管匯聚了一幫好萊塢明星演員——以致于在《美隊2》中出盡風頭的“冬兵”甘于在片中打醬油，盡管繼《2012》、《地心引力》之后再次讓“中國航天”參與到全球拯救行動之中，盡管是由見證了“異形”誕生并預備在“普羅米修斯”系列中繼續(xù)探討人類起源和命運的雷德利·斯科特來執(zhí)導，但它仍然是一部現實觀照極強，并極具寫實氣質的硬科幻電影。

讓我們先來回溯一下《火星救援》的腳本元初：它改編自安迪·威爾的同名處女作，小說一度高居《紐約時報》暢銷書榜的榜首位置，而安迪·威爾也是這部電影的聯席編劇。這個從15歲起，就被美國國家實驗室聘為軟件工程師的太空宅男，一直沉迷于相對論物理、軌道力學和載人飛船（這也是電影中奇觀再現與情節(jié)演進的關鍵詞）。2009年，安迪將自己的小說《火星救援》放上自己的個人網站，受到讀者的強熱追捧后，應粉絲要求又將作品發(fā)布在亞馬遜平臺上。2013年，著名出版社蘭登書屋花重金買下了小說版權，僅幾天后，二十世紀福斯公司便向他拋出橄欖枝，愿意將其改編成電影，于是就有了11月20日，由導演雷德利·斯科特與主演馬特·達蒙領銜的電影主創(chuàng)團隊的中國行。

在當代好萊塢科幻電影類型中，雷德利·斯科特是絕對可以排進前五位的人物，喬治·盧卡斯、斯皮爾伯格、詹姆斯·卡梅隆或許在聲名上要比他更響，但若論及聲望，前者則絲毫不遜于他們。除了前文提到的《異形》和《普羅米修斯》系列，隨著時間的流逝，他在1982年執(zhí)導的《銀翼殺手》越來越被科幻迷們所津津樂道。這位畢業(yè)于倫敦皇家藝術學院的古稀老人骨子里其實頗有“文以載道”的文藝范兒，在《火星救援》中馬克·沃特尼的命運輪轉中，一般人看出個中18世紀通俗流行小說《魯濱遜漂流記》里的殖民主義色彩，但其實斯科特還是在片中嚴肅地探討了生存還是毀滅，以及等待、孤獨等人生終極問題?！斑@是個終極的生存故事，”導演雷德利·斯科特說道。

與前年《地心引力》基本就是桑德拉·布洛克一人的獨角戲相仿，馬特·達蒙幾乎也要憑借一己之力擎起《火星救援》80%的表演空間?！澳阒挥凶约阂蝗耍麄€舞臺都是你的，你必須讓它充滿生氣而不顯得枯燥無味?！钡谝淮蝿”居懻摃?，斯科特對馬特·達蒙說道?！皩嶋H上，他也的確做到了。我想觀眾都知道，馬特·達蒙非常有幽默感，而且他能夠自然地將它帶入角色中，我稱之為精簡的幽默，或是苦中作樂?！彼箍铺馗嬖V筆者。在一連三部《諜影重重》中將自己打造成新世紀動作片傳奇的馬特·達蒙，曾戛然而止了自己已然差可比肩007的間諜生涯，但或許他在《心靈捕手》中羞赧的形象讓人太過印象深刻，以及當年那部《拯救大兵瑞恩》中蒼白無助的臉孔太惹人憐，人們在關注到他此次出演《火星救援》后，總是會連帶上去年的《星際穿越》中他待救的角色形象，調侃一句為什么快二十年了，這小子總是等待被拯救？！

但等你走出影院，與救援他所顯示的人道主義價值外，馬克在火星上憑借一己之力展開的一系列自救行動，才真正禮贊了人類之所以為萬物靈長的偉大。知識的儲備，智力的運用以及將個人身體推至為生存而生存的極限，讓馬特·達蒙再次塑造了一個傳奇，那不再是諜戰(zhàn)片中他的“無所不能”，而是通過這部硬科幻電影演繹并傳遞出“一切皆有可能”的方法論與世界觀。

Q&A對話馬特·達蒙

Q：？你和雷德利·斯科特以前認識嗎？

A： 沒有，我從來沒見過他，這還蠻奇怪的，因為我們都在這圈子打滾了那么久。我們從未見過，任何聚會、雞尾酒派對等等都沒有，這也好。所以我們的會面非常的簡短，他基本上就是說：“我們從未見過?！蔽艺f：“對啊?！比缓笏f：“這劇本很棒?！蔽艺f：“沒錯?！彼f：“那我們到底有什么理由不拍它？（笑）”整個會面大概就是這樣。

Q：？你喜歡雷德利的哪些作品？

A： 這個嘛，有很多。我想對我人生影響最大的是《異形》與《銀翼殺手》。這兩部電影在我那個年紀（少年）時出現，讓我想要走上電影這條路。

Q：？你們兩人有沒有聊聊各自關于電影的觀點與價值判斷？

A： 喔，沒有，我們只聊他過去拍的電影（笑）。我一直不斷地用問題轟炸他。他身邊每個人都是如此。如果你拍過一些那么有名的電影，我想你一定很習慣人們總是上前來問許多相關的問題，所以他對于自己的電影故事與知識，都是知無不言，言無不盡。跟他相處真的很有趣。

Q：？你喜歡這個故事的什么地方？

A： 這是個吸引人的角色。安迪小說的成功，德魯改編劇本的捕捉，主要都在于在惡劣環(huán)境下，在令人感到危險又緊張的時刻，故事主角還能保有幽默感的人格特質。光明的成分讓整片更增添娛樂性，詼諧但又不失張力。

Q：？若是少了幽默成分，它會變成一部完全不同的電影嗎？

A： 沒錯，若只是看一個人緊張兮兮兩個小時，一定不會有趣（笑）。我想這是一部很不一樣的電影，也是個很不一樣的工作經驗。雷德利跟我第一次會面就談到這點了。我跟他提到《攀越冰峰》，它跟最近我看過的一些電影一樣，都對生存的主題做了探討。所以該如何將這樣的主題在電影中表現出來呢？主角所面對的壓力、危險與恐懼感當然是不可或缺的，但如同小說所描述的，你會更希望它多些娛樂性與趣味。

Q：？杰西卡·查斯坦談到她為了準備電影中的角色，特地走訪了美國太空總署，與一名航天員會面。你也為電影做了類似的準備嗎？

A： 我可沒去見什么宇航員。我想每個演員都得讓身材變得更好，因為航天員的身材都維持得很好，所以這是我們開拍前很重要的工作。

當雷德利與我開始討論本片時，他談到了《魯賓遜漂流記》，他一直都想拍那部電影，他在這部片子中看到了它的影子，他要好好把握住這個機會。所以對我來說，拍的過程就是坐在雷德利身旁，開始對劇本中的每一句臺詞、每一個時點，為每場戲我們想要達到的效果擬定計劃。

Q：？電影很大的一部分你都是自己一個人，沒有人對戲。你們討論過這一點嗎？

A： 有，關于這點我們討論了很多。這對我們兩人來說都是最主要的挑戰(zhàn)。不只是對我，我想這對雷德利來說也是個挑戰(zhàn)，因為他得平衡孤獨感的比重，畢竟他還得兼顧其他的故事線。包括美國太空總署那頭，還有其他決定要回來救我的航天員們。

Q：？“要將某人救回”這個中心主題是非常強而有力的，對吧？

A： 的確是這樣，沒錯！一條生命的重要性，與這樣對世界探尋的意義是否凌駕在個人性命之上的這個想法，兩者去衡量。人們愿意為了超越自身利益的信念而犧牲。我覺得這樣的信念總是很強大。

Q：？本片感覺并不像是科幻小說，仿佛在不久的將來這一切就可能發(fā)生。你覺得人類登陸火星指日可待嗎？

A： 是的。安迪·威爾寫這本小說就是希望它有科學根據，一切都不是遙不可及。而這個角色生存下來的方法，的確是在那種情況下要生存的必要手段，完全符合科學法則。這也是小說吸引人的地方 ，“人類在火星上能夠生存嗎？”所以你不能夠任意想象。你必須讓所有事情都有科學根據，因為如果你認真地去思考這個問題，就算是在小說的科幻情節(jié)中，也只有兩條路：不是天馬行空地捏造，就是認真地去求證。而安迪相當認真地看待這個問題。

Q：？沃特尼為了生存，必須栽種馬鈴薯作物。你這段期間與馬鈴薯的關系如何？

A： 我已經好幾個月不想碰了?。ㄐΓ?/p>

Q：？下部電影是《長城》嗎？你的部分已經拍完了嗎？

A： 沒錯，拍完了。我很興奮，我又再度與一位厲害的導演（張藝謀）合作。