葉未央

轉(zhuǎn)眼又是一個北京四月天，中國電影導(dǎo)演協(xié)會年度表彰大會再度揭曉有關(guān)2104年中國電影的各個獎項(xiàng)。雖然此前圍繞著《親愛的》之類影片關(guān)于香港導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的內(nèi)地電影是否有資格參評“年度最佳男女主角”等各大主要獎項(xiàng)產(chǎn)生過種種爭議，但最終的評獎結(jié)果還是讓我們看到了中國電影導(dǎo)演協(xié)會評獎的專業(yè)性和獨(dú)立性，特別令人眼前一亮的是：這是一張真正回歸電影內(nèi)在價值和本質(zhì)的獲獎名單，摒棄了時下流行的對電影進(jìn)行價值判斷時浮于表象的泡沫。

所謂“浮于表象的泡沫”，是指現(xiàn)在人們對于文藝作品進(jìn)行評價時，所關(guān)注的著眼點(diǎn)常常在于創(chuàng)作本質(zhì)之外形形色色的皮毛因素。中國有一個成語叫“買櫝還珠”，現(xiàn)在人們對于文藝創(chuàng)作的評價就是這樣——關(guān)心“櫝”的漂亮與否遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過關(guān)心“珠”的本身價值。而中國電影導(dǎo)演協(xié)會表彰大會給出的評價則擺脫了“買櫝還珠”的錯位。

具體而言，“買櫝還珠”的第一個表征就是一提電影就“言必稱票房”。電影走市場化的道路沒有錯，電影要賣座、要有盡可能多的觀眾也沒有錯，但這只是關(guān)于電影的若干評價指標(biāo)之一，所以“唯票房論”就是典型的以偏概全——用某個單一指標(biāo)來代替綜合評價。電影的票房排行榜在北美等成熟電影市場早已不是什么新生事物了，可排行榜歸排行榜，并不能代替奧斯卡獎和金球獎。如果所有電影都可以按照冷冰冰的票房數(shù)字來排座次、論高低，那還要世界上形形色色的電影節(jié)和電影獎做什么？這次中國電影協(xié)會的表彰大會把最佳影片、最佳男演員、最佳編劇三個重要獎項(xiàng)都授予了雖然票房尚可但不以票房見長的影片《白日焰火》，另一非常重要的最佳導(dǎo)演獎則歸屬了口碑上佳但票房不盡如人意的電影《推拿》的導(dǎo)演婁燁。這是對長期以來中國電影界“唯票房論”甚囂塵上的一種有力糾偏。

除了“言必稱票房”以外，中國電影界另外一種“買櫝還珠”的表現(xiàn)則是喜歡談?wù)撾娪暗闹谱鞒杀?，仿佛高成本、大制作的所謂“國產(chǎn)大片”就等于“好電影”?？陀^地說，“高成本、大制作”就和“高票房”一樣，本身是一件好事。而且按常理，“高成本、大制作”通常是創(chuàng)作一部優(yōu)秀影片的有利條件，有了這個有利條件，就多了很多呈現(xiàn)方式的可能性?？墒俏乃噭?chuàng)作的一個重要特殊性在于：“軟件”重于“硬件”。即：文藝創(chuàng)作比的是靈感和創(chuàng)意，而并非花的錢越多創(chuàng)作出來的作品越優(yōu)秀。今天中國的經(jīng)濟(jì)實(shí)力和可能用于電影創(chuàng)作的投資體量遠(yuǎn)非二、三十年前可比，電影制作的精良程度和手段多樣性自然也遠(yuǎn)勝當(dāng)年，可是內(nèi)涵豐富、思想深刻的優(yōu)秀國產(chǎn)電影并非同比增多，相反成了鳳毛麟角。放眼全球影壇也是這樣，土豪們拍電影盡可拿錢砸，可是攔不住很多來自伊朗等欠發(fā)達(dá)國家和地區(qū)的低成本電影收獲上佳的口碑和榮譽(yù)。由此再回過頭來看本屆中國電影導(dǎo)演協(xié)會的表彰選擇，其傾向性完全不為參評作品的投資所左右，兩大獲獎贏家《白日焰火》和《推拿》放在今日中國電影界都算是中低成本投資的影片，但是這兩部電影拍出了很多“高成本、大制作”影片所沒有的內(nèi)涵和韻味。

票房也好，投資也罷，對于電影來說都只不過是包裝在外面的“櫝”，漂亮、奢華自然很好，但最重要的還是其中“珠”的價值與成色。說起來，誰都知道“買櫝還珠”的可笑之處，可是真正在藝術(shù)創(chuàng)作中實(shí)踐起來，我們卻經(jīng)常就是這么可笑。留意一下現(xiàn)在媒體、特別是新媒體對于電影的報道，除了關(guān)心明星緋聞之外，開口就是票房，閉口就是投資，唯獨(dú)越來越少見對于電影思想內(nèi)涵與藝術(shù)形式的探討，記者們儼然成了實(shí)習(xí)的電影制片人。前不久看到曹可凡先生對中國電影界這種怪現(xiàn)象的溯源，認(rèn)為這種品質(zhì)認(rèn)知的誤區(qū)與價值判斷的錯亂是從《泰囧》開始的，我深以為然。細(xì)數(shù)這些年來《小時代》系列新“假大空”作品和以《心花路放》為代表的惡俗喜劇，始作俑者確實(shí)可以追溯到《泰囧》所謂的票房奇跡和商業(yè)成功。

在這樣的大背景下，越來越多的文藝創(chuàng)作者開始追求“功夫在詩外”的歪門邪道，因?yàn)槭鼙娭粣劭礋狒[不愛看門道。越來越多與創(chuàng)作無關(guān)的因素成為作品的標(biāo)簽，吸引著受眾的眼球和注意力，并轉(zhuǎn)化為受眾的購買力。不僅僅是拍電影，就拿寫詩來說，像剛剛?cè)ナ赖娜鸬湓娙颂乩仕固亓_姆那樣認(rèn)真寫詩的詩人在中國越來越?jīng)]有市場，反倒是靠詩外功夫嘩眾取寵者大行其道。前兩年熱炒過一陣兒什么“梨花體”，去年又開始炒作什么“腦癱詩人”。詩寫得好就是好，不好就是不好，又何必拿“腦癱”來說事兒呢？同樣的道理，是不是有一個“腦癱”患者能夠十四秒跑完110米欄就可以和劉翔媲美了呢？在這個案例里，本來不應(yīng)該被歧視的“腦癱”成了用來炒作的噱頭，一句“穿過大半個中國去睡你”的所謂“詩句”也因語句出位而得到廣泛傳播。實(shí)際上這都不是詩歌創(chuàng)作的真諦，這樣的“經(jīng)典詩句”我們單位的詩人大仙喝完“約翰走路”之后一天能寫一百句，可就算寫出一萬句也頂不了好詩一句。

類似這樣自我炒作的噱頭還有就是拋棄平淡無奇的本名、轉(zhuǎn)而起一些花里胡哨的怪誕筆名以吸引讀者，這樣的例子不勝枚舉。我估計(jì)如果杜甫活在今天，寫一百首好詩也不如把自己的字由“子美”改成“蕾絲”紅得更快。這些依然還是“買櫝還珠”的伎倆。