閆蕊

【摘 要】演員要進(jìn)行話劇表演，就要調(diào)動(dòng)起自身的情感。話劇表演中人物表達(dá)情感的形式跟現(xiàn)實(shí)生活中人物表達(dá)情感的方式差異比較大，在話劇表演中會(huì)表現(xiàn)出更加激烈的人物情感，更能將戲劇表演專業(yè)的藝術(shù)特點(diǎn)表現(xiàn)出來(lái)。本文從三個(gè)方面簡(jiǎn)單對(duì)話劇表演過(guò)程中情感的調(diào)動(dòng)和運(yùn)用進(jìn)行了分析。

【關(guān)鍵詞】話劇表演；情感；調(diào)動(dòng)和運(yùn)用

中圖分類號(hào)：J804 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2015）08-0040-01

話劇表演需要演員直接面對(duì)觀眾在舞臺(tái)上進(jìn)行激烈的情感表達(dá)，并且要在極其有限的時(shí)間內(nèi)讓觀眾明白演員所表達(dá)的喜怒哀樂(lè)，因此，在話劇表演過(guò)程中，情感的作用是不能被忽視的。

一、在話劇表演過(guò)程中情感的主要作用

（一）紐帶作用。在話劇表演過(guò)程中，要使舞臺(tái)上的演員和舞臺(tái)下的觀眾產(chǎn)生聯(lián)系，就必須通過(guò)情感的激烈表達(dá)來(lái)實(shí)現(xiàn)。作為一種現(xiàn)場(chǎng)表演藝術(shù)，話劇表演對(duì)演員合理、迅速調(diào)動(dòng)自己情緒的能力要求相當(dāng)高，并且需要通過(guò)演員對(duì)自身情感和觀眾情感的調(diào)動(dòng)來(lái)實(shí)現(xiàn)觀眾和話劇內(nèi)容的心靈互動(dòng)。演員在舞臺(tái)上所表達(dá)的情感信息會(huì)通過(guò)和觀眾建立的聯(lián)系傳達(dá)給觀眾，這樣，觀眾也會(huì)把自己有效地融入到劇情當(dāng)中，進(jìn)一步和演員產(chǎn)生精神和心靈雙方面的共通。觀眾通過(guò)演員了解話劇信息，演員通過(guò)觀眾找出自身表演的優(yōu)缺點(diǎn)，這樣才會(huì)達(dá)到話劇表演藝術(shù)想要達(dá)到的效果。

（二）讓觀眾產(chǎn)生共鳴?！耙龑?dǎo)觀眾對(duì)話劇產(chǎn)生共鳴，最重要的方式就是進(jìn)行情感的表達(dá)。”這是話劇界一直存在的觀點(diǎn)，但是，演員要對(duì)話劇所表達(dá)的情感進(jìn)行完美呈現(xiàn)是非常困難的。在話劇表演中，情感是被當(dāng)作一個(gè)變量來(lái)呈現(xiàn)的，這個(gè)變量對(duì)表演最后呈現(xiàn)的結(jié)果有非常大的影響。

二、我國(guó)話劇表演過(guò)程中運(yùn)用情感的現(xiàn)狀

（一）情感體驗(yàn)不豐富。作為一名話劇演員，只有積累了豐富的情感體驗(yàn)才能在舞臺(tái)上將人物情感詮釋得更加清晰。就目前來(lái)看，很多話劇演員都涉世不深，經(jīng)歷的生活非常少，很難形成相應(yīng)的情感體驗(yàn)?，F(xiàn)在的青年話劇演員不想去融入普通人的生活，也不會(huì)去體驗(yàn)普通人的情感，這是他們嚴(yán)重缺乏情感體驗(yàn)的最根本原因。出現(xiàn)目前這種現(xiàn)象的原因有兩個(gè)：首先是因?yàn)榍嗄暄輪T都害怕嘗試生活，不想真正體驗(yàn)生活。其次，現(xiàn)在的青年演員都變得急功近利并且浮躁了起來(lái)，這是不利于培養(yǎng)演員的個(gè)人情感的。

（二）難以調(diào)動(dòng)自身的情感。演員在進(jìn)行話劇藝術(shù)表演時(shí)，不能只是對(duì)劇本進(jìn)行背誦，或者直接按照編劇的情感思路去完成話劇表演，這樣只能呈現(xiàn)出僵硬的、觀感上不舒服的情感。不擅長(zhǎng)正確把握自己情感的演員有很多，他們不是不會(huì)表達(dá)情感就是將情感表達(dá)得太過(guò)刻意，這樣做不利于展現(xiàn)話劇人物的基本情感。

三、提高話劇演員表演過(guò)程中情感調(diào)動(dòng)能力的思考

（一）把自己融入到生活之中。要把融入生活深入實(shí)踐活動(dòng)作為話劇演員的學(xué)習(xí)目標(biāo)。話劇演員必須時(shí)刻謹(jǐn)記，只有有了豐富的情感體驗(yàn)才能調(diào)動(dòng)自身的豐富情感。要把老一輩的話劇藝術(shù)家作為自己的榜樣，學(xué)習(xí)他們深入生活、積極實(shí)踐的精神。要想把自己的悲歡離合的情緒充分調(diào)動(dòng)起來(lái)，就要通過(guò)相應(yīng)的生活體驗(yàn)去實(shí)現(xiàn)，用真情去打動(dòng)真情，用情緒去感染情緒，這是提高表演能力的重要措施。

（二）提前做好表演的準(zhǔn)備工作。話劇演員接到劇本，要對(duì)劇本作詳細(xì)的了解，對(duì)自己所表演的人物情感和對(duì)方表演的人物情感都進(jìn)行認(rèn)真的分析，在分析自身角色的時(shí)候最好要把自己的情感融入到對(duì)方的情感內(nèi)容之中。在與編導(dǎo)做好相關(guān)的溝通之后，按照話劇表演的基本規(guī)律，做好情感表達(dá)和話劇表演的準(zhǔn)備工作，還可以根據(jù)角色的類型，到現(xiàn)實(shí)生活中去對(duì)角色情感進(jìn)行體驗(yàn)，這是在舞臺(tái)上表達(dá)出豐富情感的重要方式。

（三）掌握應(yīng)用和調(diào)動(dòng)情感的基本技巧。掌握調(diào)動(dòng)情感的相應(yīng)技巧的話劇演員才可以被稱為一個(gè)有能力的演員。掌握相應(yīng)的情感調(diào)動(dòng)技巧，不僅要掌握對(duì)自身進(jìn)行情感調(diào)動(dòng)的技巧，還要掌握對(duì)現(xiàn)場(chǎng)觀眾進(jìn)行情感調(diào)動(dòng)的基本技巧。演員要清楚地了解自己的口語(yǔ)、身體語(yǔ)言、表情等，這樣在表演的過(guò)程中才會(huì)呈現(xiàn)出自己想要呈現(xiàn)的效果，并在抓住觀眾興趣點(diǎn)的基礎(chǔ)上和觀眾進(jìn)行情感交流。

四、結(jié)束語(yǔ)

總之，怎樣調(diào)動(dòng)自身的情感是每一位話劇演員需要學(xué)習(xí)的課程。就目前來(lái)看，很多話劇演員都涉世不深，經(jīng)歷的生活非常少，很難形成相應(yīng)的情感體驗(yàn)。要有效解決這些問(wèn)題，應(yīng)當(dāng)融入生活，豐富自身的情感經(jīng)歷。用真情去打動(dòng)真情，用情緒去感染情緒，這是提高表演能力的重要措施。

參考文獻(xiàn)：

[1]白楠.淺議話劇表演過(guò)程中情感的調(diào)動(dòng)與運(yùn)用[J].青春歲月，2011（10）.

[2]劉薇.話劇表演中演員情感表達(dá)方式研究[J].時(shí)代教育，2014（7）.

作者簡(jiǎn)介：

閆 蕊，女，籍貫：遼寧省沈陽(yáng)市，江蘇演藝集團(tuán)話劇院，職稱：三級(jí)（中級(jí)）。