王 波

書畫吐芬芳 翰墨路富寬

王 波

幾只清蝦，幾只螃蟹，小橋流水，松風(fēng)竹梅。山中清泉，紫氣云海。英氣煥發(fā)的早春，楓葉火紅的秋日，雨后靜寂的原野，大雪中的山村農(nóng)家……筆墨空靈，充滿禪境……作品抒發(fā)了畫家對(duì)生活的熱愛，對(duì)大自然山山水水的向往……這些都是出自著名畫家陳富寬先生筆下。

初識(shí)陳富寬先生是在全國(guó)政協(xié)的一次名家畫展上，本來是隨意、隨性之舉，但是，不知不覺中一幅戲蝦圖吸引了我。畫面上幾只蝦的形態(tài)，活潑、靈敏、機(jī)警、有生命力。只見畫面上的一只蝦，左右一對(duì)濃墨眼睛，腦袋中間用一點(diǎn)焦墨，左右兩筆淡墨，于是使蝦的頭部便變化多端。硬殼透明，由深到淺。而蝦的腰部，一筆一節(jié)，連續(xù)數(shù)筆，形成了蝦腰節(jié)奏的由粗漸細(xì)。用筆的變化，使蝦的腰部呈現(xiàn)各種異態(tài)，有躬腰向前的，有直腰游蕩的，也有彎腰爬行的。蝦的尾部既有彈力，又有透明感。蝦的一對(duì)前爪，由細(xì)而粗，數(shù)節(jié)之間直到兩螯，形似鉗子，有開有合。蝦的觸須用數(shù)條淡墨線畫出，濃淡幾筆，蝦的鮮活的生命力，躍然紙上。仿佛眼前是一壇清水。

此情此景，不禁讓我想起了齊白石先生畫筆下的蝦。

李苦禪先生說：“白石翁畫蝦，乃河蝦與對(duì)蝦二者愜意的‘合象’。”

葉淺予先生說：“蝦的精神狀態(tài)，蝦是有彈力的透明體，蝦在水中浮游的動(dòng)勢(shì)，把藝術(shù)造型的‘形’‘質(zhì)’‘動(dòng)’三個(gè)要素完美地表現(xiàn)出來，這樣豐富的內(nèi)容，齊白石先生用的是極簡(jiǎn)練的筆墨，不能多一筆，也不能少一筆，一筆一筆可以數(shù)得出來。”

眼前陳富寬先生畫筆下的蝦，有異曲同工之處呀。一打聽，果然陳富寬先生師承婁師白，婁師白乃齊白石大師弟子。

想象中的陳富寬先生一定是長(zhǎng)發(fā)飄逸、仙風(fēng)道骨。然而當(dāng)我走進(jìn)陳富寬先生的畫室，看到的是一位儒雅的花甲之人。隨意的休閑裝，給人增添了一些平易近人之感。

陳富寬先生家里珍藏了他各個(gè)階段的畫作，每一幅圖畫背后都有一個(gè)故事。有一幅大蝦圖，陳先生題名為《墨趣》。

陳先生畫的蝦，行家一看就知是齊派畫風(fēng)?？烧l會(huì)想到，最初畫蝦的時(shí)候，陳先生總是先要用尺子把齊白石畫中蝦的尺寸、比例量好，然后才開始臨摹，即使這樣還是有許多細(xì)節(jié)處理不好，畫出來的蝦也就不盡如人意。對(duì)此，婁師白先生給予了他細(xì)致獨(dú)到的講解，從整幅圖的布局到每只蝦的身體比例，甚至到每一根蝦須如何著墨，婁先生都進(jìn)行了不厭其煩的指導(dǎo)。

有了理論指導(dǎo)，接下來就是如何練習(xí)了。如果講究布局，一張紙只能畫五六只蝦，但是如果想畫好蝦，又必須要不斷地練習(xí)。在那個(gè)日子緊巴的年月，為了節(jié)約每一張紙、每一滴墨，陳先生畫的不只是形態(tài)各異的蝦，更多的是排成隊(duì)列的蝦，而且在蝦頭蝦尾之間，還要寫滿書法。就這樣，蝦的隊(duì)伍越排越長(zhǎng)，蝦的模樣也越來越靈動(dòng)活潑、栩栩如生。于是，才有了如今這一幅妙趣橫生的水墨大蝦圖。

陳富寬先生愛好廣泛，每一縷生活都是他的畫材，一朵花，一棵樹，一片云……都讓他反復(fù)凝望、摩挲。他喜歡旅游，喜歡純凈的山水云林，喜歡清澈的溪石；他崇尚自然，在沒有經(jīng)過文明浸染的原始自然之中，他說他是一頭欣喜若狂的遇見了青嫩鮮草的牛；他酷愛古詩詞，“詩是無形的畫，畫是有形的詩”，詩情畫意，常使他沉迷，不能自拔，他細(xì)細(xì)品味著詩句中那種對(duì)自然的贊美與人們內(nèi)心的寫照相映襯、相共鳴，讀到動(dòng)情之處，甚至潸然淚下；他喜愛圍棋，喜歡在對(duì)弈中將一顆顆散亂的棋子構(gòu)思、布局成一幅幅流暢的圖畫，這不僅是棋藝的較量，更是對(duì)棋畫兩相融的一種追求；他喜歡太極拳，動(dòng)靜之中、張弛之間，尋求一份從容與和諧……在廣博的愛好之中，陳先生尋找著那種靈犀相通的感覺，再幻化為各種奇思妙想，于是就有了他筆下生動(dòng)傳神的水墨山水、魚蟲花鳥……

陳富寬先生的四季筆墨，各具風(fēng)致。說到藝術(shù)風(fēng)格，陳先生坦言：“搞藝術(shù)創(chuàng)作最怕有壓力，無拘無束才能畫出好作品?！币虼?，他從不刻意追求風(fēng)格，更不想過早地形成一種風(fēng)格來束縛自己。他平時(shí)為人很隨和，但在藝術(shù)創(chuàng)作上卻非常執(zhí)著，他特意請(qǐng)人刻印一方，上書“一意孤行”，以此告誡自己在藝術(shù)創(chuàng)作的道路上要根據(jù)自己的情況努力進(jìn)取，不隨波逐流，不人云亦云。他常常形容自己是大海中的一條小船，越拼搏就越有動(dòng)力，即使別人無法理解，自己卻很有成就感。正是這種對(duì)藝術(shù)的自由追求、執(zhí)著進(jìn)取，使他能在繪畫天地里暢意揮灑，慨然前行。

對(duì)于傳統(tǒng)文化的態(tài)度，陳富寬先生說自己是有著典型的東方審美情趣的人。傳統(tǒng)文化有幾千年的積淀，是他的藝術(shù)之本，創(chuàng)作之源，但他不僅要做一個(gè)崇拜者、繼承者，更要在接觸、實(shí)踐的基礎(chǔ)上做一個(gè)發(fā)揚(yáng)者、探索者。同時(shí)，他也受過許多外來藝術(shù)的影響，特別是西方的繪畫藝術(shù)，給他帶來了截然不同的藝術(shù)體驗(yàn)。陳富寬先生認(rèn)為，由于地域、經(jīng)濟(jì)、文化等原因，東西方藝術(shù)理念有很大差異。比如，西方繪畫藝術(shù)重色彩，更直觀；而中國(guó)的繪畫藝術(shù)則重意境，更含蓄。但在藝術(shù)創(chuàng)作上他卻不愿過分地強(qiáng)調(diào)東西方之分，而是嘗試將這些元素為我所用。為此，他在藝術(shù)創(chuàng)作中做過很多的嘗試，包括色彩、構(gòu)圖……在嘗試中、探索中，他自娛自樂著。

在長(zhǎng)期的藝術(shù)生涯中，陳富寬不間斷地練習(xí)，練就流暢而準(zhǔn)確的線條、扎實(shí)的造型能力、精準(zhǔn)捕捉事物情態(tài)特征的能力，培養(yǎng)的高度的組織提煉能力、靈活多變的構(gòu)圖能力等統(tǒng)統(tǒng)融入國(guó)畫創(chuàng)作之中。欣賞陳富寬的作品，仿佛生在畫面中，鮮活生動(dòng)、情趣盎然，每個(gè)畫面里都藏著一個(gè)故事，越品越有味，越看越過癮。

陳富寬簡(jiǎn)介：

陳富寬，男，1955年生于北京。陳富寬自幼酷愛藝術(shù)。1973年拜著名畫家婁師白先生為師，學(xué)習(xí)中國(guó)畫。并受到過吳作人、劉海粟、白雪石、齊良遲等名家的指點(diǎn)。擅長(zhǎng)寫意花鳥、山水等。

陳富寬的國(guó)畫作品曾在中國(guó)美術(shù)館、故宮博物院、榮寶齋、中國(guó)畫研究院、全國(guó)政協(xié)禮堂、臺(tái)北國(guó)父紀(jì)念館等地展出。并入選中國(guó)名人名城名作展、中國(guó)名家畫展、全國(guó)書畫名家精品展。作品被全國(guó)政協(xié)領(lǐng)導(dǎo)出國(guó)訪問作為禮品贈(zèng)送給部分國(guó)家總統(tǒng)、總理及一些國(guó)際組織。

陳富寬現(xiàn)任中共中央直屬機(jī)關(guān)書畫協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)，北京齊白石藝術(shù)研究會(huì)常務(wù)理事、副秘書長(zhǎng)，全國(guó)政協(xié)機(jī)關(guān)書畫協(xié)會(huì)常務(wù)副秘書長(zhǎng)，北京書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)武術(shù)協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員，中國(guó)美術(shù)家電視臺(tái)書畫院常務(wù)副院長(zhǎng)，2009年被授予“中國(guó)公益事業(yè)形象大使”和“中國(guó)十大愛心藝術(shù)家”稱號(hào)，獲2010和諧中國(guó)年度藝術(shù)家獎(jiǎng)。