溫天一

王千源可能是最熱衷于看探索頻道與《動(dòng)物世界》的演員。不知道是不是因?yàn)檫@個(gè)原因，在他的表演里，仿佛也充滿了一種過(guò)濾掉人類浮華、生猛又粗糲的自然質(zhì)感。

在他與劉德華共同主演的新片《解救吾先生》中，他扮演了一個(gè)不相信任何人、有著變態(tài)執(zhí)念的綁匪。用他自己的話形容，“像一條瘦骨嶙峋的豺狗，在鬼火磷磷的荒原上，用精光閃爍的眼睛，尋求著每一個(gè)可以收入囊中的獵物。”

“每一天， 我都在搏斗?！?王千源這樣形容他拍攝電影的45天。

豺狗

電影《解救吾先生》的故事改編自當(dāng)年轟動(dòng)全國(guó)的真實(shí)事件：“明星吳若甫被綁架案”，如果用一句話概括劇情，那就是北京警方如何斗智斗勇，從一個(gè)喪心病狂的變態(tài)綁匪那里解救出了陰差陽(yáng)錯(cuò)間被劫持走的大明星。劉德華演明星人質(zhì)“吾先生”，而王千源飾演綁匪。

按照中國(guó)警匪片約定俗成的套路，無(wú)論是一個(gè)怎樣惡到極致的歹徒，最終要么暴露出溫柔的一面，要么表示懺悔。但在電影《解救吾先生》中，導(dǎo)演丁晟似乎并沒(méi)有給王千源這個(gè)柔情的機(jī)會(huì)。

“他就是這么討厭，從頭到尾?！蓖跚г磳?duì)《中國(guó)新聞周刊》這樣形容自己的角色。

“我能想象到這個(gè)角色，他就像是一條豺狗，一條喪家之犬，在陰冷的冬天，雪花星星點(diǎn)點(diǎn)地飄過(guò)，它無(wú)聲無(wú)息地徘徊，一邊在垃圾堆里刨食，一邊時(shí)刻警覺(jué)地聆聽(tīng)著周圍的動(dòng)靜?！蓖跚г催@樣比喻。

而在塑造角色的過(guò)程中，王千源提前做了大量的案頭功課。演員吳若甫在電影中飾演一位解救人質(zhì)的警察，他用自己的親身經(jīng)歷給了王千源很多一手素材，而王千源也自己閱讀了大量犯罪心理學(xué)方面的書籍，并去公安局做田野調(diào)查式的采訪，但是即便有這些“底子”，王千源也依舊覺(jué)得不夠逼真，他需要給自己營(yíng)造出一個(gè)被逼到絕境的感覺(jué)。

“華子（劇中綁匪的名字）是一條豺狗，他一定是那種骨瘦嶙峋的狗，稀稀疏疏的毛，寒風(fēng)已吹過(guò)，像疏落的野草一樣抖動(dòng)?！睘榱俗屪约旱纳眢w呈現(xiàn)出他自己想象中的這種形象，王千源開(kāi)始了自我折磨，在演繹華子被槍斃之前、在監(jiān)獄里與自己母親見(jiàn)最后一面那場(chǎng)戲的時(shí)候，提前三天給自己斷了水，每天緊靠一點(diǎn)饅頭干、地瓜干和葡萄干過(guò)活，而在拍攝前一晚，王千源沒(méi)有回家也沒(méi)有在劇組休息。

為了角色的疲憊感，“我去找朋友喝酒，喝到天亮，然后直接在周圍找了個(gè)洗浴中心蒸了桑拿，瞇了一會(huì)?！蓖跚г椿貞浀?。

“誰(shuí)會(huì)知道馬上要死了是一種什么感覺(jué)？”第二天早晨，王千源問(wèn)自己，那時(shí)他正坐在車?yán)?，行駛在去拍攝地點(diǎn)開(kāi)工的路上。

陰天。他望了望車窗外，空氣中繚繞著經(jīng)久不散的霾。車正路過(guò)國(guó)貿(mào)橋，一路奔赴通州，而這條路，也是電影中華子所踏上的那條不歸路。王千源的眼睛里布滿血絲，他開(kāi)始聽(tīng)提前預(yù)備好的悲愴音樂(lè)，然后自己開(kāi)始抑制不住地流淚。

但到了拍攝場(chǎng)地王千源發(fā)現(xiàn)，自己的臉龐因?yàn)樽蛞箶z入了大量酒精而略顯浮腫，于是他又開(kāi)始繞著監(jiān)獄跑圈，整整一個(gè)多小時(shí)，直到徹底脫水為止。

而在正式拍攝這場(chǎng)戲的時(shí)候，王千源扮演的華子第一次面對(duì)母親，留下了眼淚，但那淚水似乎不是為了悔過(guò)，也不是為了殘存的一點(diǎn)溫情而流。“你說(shuō)不清是為了什么，在最后一刻，他還顯得那么不著調(diào)，但說(shuō)他不著調(diào)，這眼淚又是從何而來(lái)？”

王千源在戲里哭了，但就是那場(chǎng)戲，讓導(dǎo)演、攝像和助理，全部在工作現(xiàn)場(chǎng)抱頭而哭。

斯坦尼

康斯坦丁·謝爾蓋耶維奇·斯坦尼斯拉夫斯基。

大部分人知道這個(gè)聽(tīng)上去有些拗口的俄語(yǔ)翻譯名字，很可能是從周星馳那部著名的電影《喜劇之王》里，心懷演員夢(mèng)想的草根小人物常年在枕頭底下藏著一本翻閱了八百遍的卷邊兒舊書：《演員的自我修養(yǎng)》。

在這部被后人奉為“演員圣經(jīng)”與“表演教材”的殿堂級(jí)理論書籍中，斯坦尼斯拉夫斯基詳細(xì)闡述了一個(gè)演員應(yīng)該如何利用“體驗(yàn)”的方法去塑造角色。按照斯坦尼體系的要求，為了讓表演足夠令人信服，演員應(yīng)該做到與角色合二為一，換句話說(shuō)，演瘋子就該進(jìn)精神病院去生活一段時(shí)間，演罪犯就要進(jìn)監(jiān)獄去體驗(yàn)下從身體到精神的雙重折磨。

而王千源給斯坦尼體系加了一個(gè)更為中國(guó)本土化的解釋：不瘋魔，不成活。

雖然作為演員的王千源身上總是自然而然地散發(fā)出濃烈又澎湃的生猛草根氣場(chǎng)，總使人疑心他的一身本事都來(lái)自于長(zhǎng)期跑江湖的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，但實(shí)際上，王千源是正經(jīng)八百的科班出身，他畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院—— 一所完全以斯坦尼體系為教學(xué)基礎(chǔ)的正統(tǒng)戲劇學(xué)校。

他是學(xué)校里真正的好學(xué)生，甚至每次在假期中就已經(jīng)提前完成了老師為下學(xué)期布置的表演體驗(yàn)練習(xí)作業(yè)。

事實(shí)上，《解救吾先生》絕非是王千源用第一次使用瘋狂自虐式的“體驗(yàn)派”手段尋找角色感覺(jué)。早在大學(xué)三年級(jí)時(shí)，出演霍建起導(dǎo)演處女作《贏家》時(shí)，他就已經(jīng)那么干了。

聽(tīng)起來(lái)似乎有點(diǎn)瘋狂。在那部電影中，王千源需要演一個(gè)只有一只胳膊的殘疾人運(yùn)動(dòng)員。而在確定下角色后一個(gè)多月的時(shí)間內(nèi)，他長(zhǎng)期把一只手綁在身后，強(qiáng)迫自己學(xué)習(xí)只用一只手和牙齒輔助去系鞋帶，然后終于憑借這手“絕活”，獲得了導(dǎo)演的認(rèn)可。

從此以后，在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，王千源都憑借著一股近乎迂腐的熱情，嚴(yán)格地按照“體驗(yàn)派”的方式，或長(zhǎng)或短地“活”在每一個(gè)角色的身體里。

1997年，他出演陳凱歌的《荊軻刺秦王》，統(tǒng)共三句臺(tái)詞，而按照劇本提示的要求，這個(gè)角色需要“爬著進(jìn)場(chǎng)，跪著說(shuō)話，表現(xiàn)出從抽泣到號(hào)啕大哭的過(guò)程”。為了這句提示，王千源提前嘗試了所有他自己能夠想到的人類的哭法，甚至半夜不睡也要練習(xí)，怕吵醒同屋，他就自己躲進(jìn)浴室，然后對(duì)著鏡子大放悲聲。

大學(xué)畢業(yè)后，王千源告別了他打了四年交道的斯坦尼，進(jìn)入北京兒童藝術(shù)劇院，成為了一名體制內(nèi)的兒童劇演員。

那段時(shí)間，他很郁悶，雖然從小跟隨父母在話劇團(tuán)長(zhǎng)大，使得他早早就分清了做戲與生活的區(qū)別，并且打心眼里也并沒(méi)有覺(jué)得話劇舞臺(tái)比別的藝術(shù)門類更神圣，“我父母就是話劇演員，小時(shí)候，大家都覺(jué)得話劇很神圣，很酣暢淋漓。但我看到的是大幕后邊的東西：為分房子打架，為漲工資罵人?！彼麑?duì)《中國(guó)新聞周刊》回憶。

在兒藝，王千源所有的“體驗(yàn)派”經(jīng)驗(yàn)似乎完全派不上用場(chǎng)，“那時(shí)候，我基本是演樹，演風(fēng)，演石頭和太陽(yáng)，我還有同學(xué)一起分配進(jìn)來(lái)，他得在屁股上插根棍，演小蜜蜂，滿臺(tái)飛來(lái)飛去?！蓖跚г椿貞?。

覺(jué)得無(wú)聊，沒(méi)勁，多余的精力無(wú)處發(fā)泄，同時(shí)也為了補(bǔ)貼生活，王千源甚至開(kāi)起了小飯館，賣盒飯。“其實(shí)我心里挺難受的，那會(huì)兒劉燁什么的都已經(jīng)成名了，他們回學(xué)校都會(huì)意氣風(fēng)發(fā)地和傳達(dá)室大爺打招呼。我回去，就臊眉耷眼的騎著自行車，大爺問(wèn)我干嗎的？我說(shuō)，送盒飯?！?/p>

很多年以后，這樣的經(jīng)歷讓王千源再演繹起那些低到塵埃中的小人物時(shí)，鮮活感撲面而來(lái)，也許對(duì)他來(lái)說(shuō)，生活本身就是一種“體驗(yàn)”。

但現(xiàn)在，王千源并不承認(rèn)自己完全是斯坦尼的忠實(shí)擁躉，“丁晟（《解救吾先生》導(dǎo)演）是，我并不完全是?！边@位中央戲劇學(xué)院的畢業(yè)生打了文縐縐的比喻，“我希望自己的表演是體驗(yàn)和體現(xiàn)的結(jié)合，像那種帶有油畫技巧的中國(guó)水墨畫?！?h3>荷爾蒙?

探索頻道制作的野外探險(xiǎn)紀(jì)錄片是王千源最喜歡看的電視節(jié)目。

“你知道嗎？很多時(shí)候動(dòng)物是靠著氣味來(lái)傳遞信息的。它們?cè)趹賽?ài)、求偶、搶地盤、廝殺時(shí)候所分泌的氣息都是不同的?！蓖跚г瓷酚薪槭碌卣f(shuō)，然后他頓了頓，“其實(shí)人也一樣，只不過(guò)現(xiàn)在進(jìn)化得太好，好多本能都被掩蓋住了。”

仿佛從童年時(shí)候起，王千源就能夠以一種本能的、專注于各種氣味的體察方式，來(lái)建構(gòu)著屬于自己獨(dú)特的記憶空間。

王千源的父母都是遼寧人藝的演員，小時(shí)候，他的活動(dòng)空間就基本上是話劇團(tuán)家屬院、排練廳和劇場(chǎng)。

他記得沈陽(yáng)冰天雪地的冬天，吸進(jìn)口里的凜冽空氣的味道，還有老式劇院的化妝間，房間里常年繚繞著的脂粉香，混雜著陳年戲服的樟腦味，以及一點(diǎn)點(diǎn)的煙草氣息——那仿佛是屬于另外一個(gè)世界，區(qū)別于日常凡俗生活的味道。

十幾年前，王千源在滕華濤導(dǎo)演的電視劇《危情時(shí)刻》中扮演一個(gè)戲份不多的小警察。為了塑造角色，他特意跑到北京崇文分局體驗(yàn)了一個(gè)多月的生活，真正與基層民警們同吃同住同審訊嫌疑犯。

但那段經(jīng)歷，讓王千源印象最為深刻的細(xì)節(jié)并非來(lái)自什么錯(cuò)綜復(fù)雜的案件抑或手段兇殘的罪犯，而是他所參與的一次跟隨警察帶領(lǐng)歸案小偷去指認(rèn)犯罪現(xiàn)場(chǎng)的行動(dòng)，而這次行動(dòng)所賦予他最大的感悟是：人肉是臭的，真真正正的臭味。

那次的經(jīng)歷看上去似乎可以寫成一篇短篇黑色幽默小說(shuō)。一個(gè)倒霉的小偷，深夜順著水管爬到居民樓里偷竊，不慎跌落下來(lái)，摔傷動(dòng)彈不得，只能趴在地上等待警察將其抓獲。第二天，王千源和派出所的其余警察們帶著小偷一起，去居民區(qū)里一一指認(rèn)他之前所盜竊過(guò)的場(chǎng)所。

“一個(gè)小型吉普車，平時(shí)最多只能坐四五個(gè)人，那天一共塞了9個(gè)人，小偷披著毛毯，擠在我們中間。大冬天的，也不大洗澡，加上緊張、煩躁，人就容易散發(fā)出一種氣味，我永遠(yuǎn)記得那段短短的路程，狹小的密閉空間內(nèi)充斥著滿滿的人肉氣味，臭，酸，騷氣沖天。”

不知道是不是由于對(duì)氣味的敏感，王千源的表演看上去也充滿了一種荷爾蒙式的敘述方式，直接，熾熱，并且直沁心脾。

在《解救吾先生》中，王千源也執(zhí)拗地用氣味給自己搭建出了一個(gè)只屬于綁匪華子本人的精神樓閣，“七八天不洗頭，那個(gè)味道，即便最好的化妝師也不可能賦予角色?！倍娪爸心歉变D了華子的手銬，則是監(jiān)獄中貨真價(jià)實(shí)的真品，“舊舊的，帶著之前人的油氣和血?dú)?，遮蓋著本身的金屬味道?！?/p>

而在拍攝華子和女朋友分別的一場(chǎng)戲時(shí)，王千源即興扇了女人一記耳光，隨后又把她摟在懷里揉著頭發(fā)，“人渣談戀愛(ài)總不能含情脈脈地對(duì)女人說(shuō)，你放心吧，等著我回來(lái)，我也沒(méi)有時(shí)間去和對(duì)手戲演員講清楚對(duì)角色的理解，最后也不知道怎么就耳刮子扇了上去?！蓖跚г凑f(shuō)。

演繹那場(chǎng)戲的王千源頗有點(diǎn)馬龍·白蘭度的味道，一種底層地痞流氓式簡(jiǎn)單又粗暴的魅力，他們渾身散發(fā)出汗水淋漓的味道，但那似乎比高級(jí)香水為更讓人迷醉，他們從不善待女人，但要命的是，女人還是會(huì)前赴后繼地愛(ài)上他們。

天鵝

生活中的王千源其實(shí)遠(yuǎn)沒(méi)有電影中的他那么生猛。他是父母的孝順兒子，還是一個(gè)寵溺女兒的父親。

專業(yè)演員出身的父母是他最忠實(shí)的觀眾，任何一部出現(xiàn)王千源身影的電視劇或者電影，他們都會(huì)反復(fù)觀看。甚至在《鋼的琴》中，王千源的父親還親自上陣，客串了一個(gè)留戀過(guò)去時(shí)代的留蘇退休工程師。

“他們會(huì)給你的表演提意見(jiàn)嗎？”記者問(wèn)。

“從來(lái)不會(huì)?！?/p>

“但是他們是專業(yè)的話劇演員?。　?/p>

“專業(yè)不專業(yè)都不重要，重要的是他們看見(jiàn)兒子在電視里啊?！?/p>

王千源的女兒叫小蘋果，就像那首流行歌中所唱的那樣，是她的父親眼中最美的云朵。

為了讓女兒上一家好的公立幼兒園，王千源天天發(fā)愁，最后他干脆厚起臉皮，拿著自己演出的光碟站在通往幼兒園的過(guò)街天橋上“堵截”園長(zhǎng)，“一見(jiàn)到園長(zhǎng)我就湊上去，說(shuō)我是演員，你看看這是我的碟，我家孩子要上學(xué)了，你看看能不能想辦法讓我孩子去你那上學(xué)？”

大學(xué)時(shí)代，王千源曾在學(xué)校中演過(guò)一出契訶夫的獨(dú)幕短劇《天鵝之歌》，一個(gè)郁郁不得志的老演員，最終在曲終人散的黑暗劇場(chǎng)里，臆想著自己從來(lái)沒(méi)有獲得過(guò)的輝煌，他大段大段朗誦著莎士比亞的臺(tái)詞，像生命中最后一曲天鵝之歌那樣莊重又孤寂。

為了體驗(yàn)角色的孤獨(dú)，王千源一個(gè)人在排練廳里住了三天。但第四天夜里他實(shí)在忍不住，打開(kāi)窗子跳出去跑回宿舍了，那時(shí)外面正下著大雪。

現(xiàn)在的王千源可能不會(huì)再去刻意體驗(yàn)孤獨(dú)的滋味，而且看多了科學(xué)探索頻道的他也知道天鵝之歌只是存在于傳說(shuō)里，真實(shí)世界中的天鵝，是一種極為兇猛的動(dòng)物，會(huì)攻擊人類，而且韌勁極強(qiáng)。

但其實(shí)，不論是豺狗還是天鵝，都有著各自存在的意義，在他們身上所貼有的或真或假的標(biāo)簽，都是人類投射的自己的影子。而契訶夫的戲，抑或是探索頻道的動(dòng)物王國(guó)，其實(shí)都在不同程度上向觀眾展示著生與死的艱辛與孤獨(dú)，還有宿命的意義。

電影《解救吾先生》選擇了一首老歌作為主題曲，劉家昌作曲的《小丑》，由劉德華演唱。歌詞中這樣幾句：掌聲在歡呼之中響起，眼淚已涌在笑容里;啟幕時(shí)歡樂(lè)送到你眼前，落幕時(shí)孤獨(dú)留給自己。

對(duì)于未來(lái)，王千源并沒(méi)有特別的規(guī)劃。

“李默然伯伯有名吧？但其實(shí)過(guò)去遼寧人藝的好演員太多了，能出來(lái)，某種程度上 也是運(yùn)氣。”

“隨遇而安?！边@個(gè)在銀幕上將英雄和小丑雜糅在一起的男人說(shuō)道。