七月

“我尊重玻璃材料本身，并不想控制它，而只是嘗試著與它對(duì)話，理解它，融入它，使玻璃的物性和我的心性得到充分和諧?！?/p>

原來(lái)姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣……見到王沁的玻璃作品，第一個(gè)在腦海立刻冒出的，是這畫面。這精致的花窗、亭臺(tái)、假山、枯樹，昭示著曾經(jīng)的絢爛，這淡淡的黑、淺淺的白、朦朧的景，也讓人嘆息，一切都已經(jīng)過(guò)去。果然是良辰美景奈何天，賞心樂(lè)事誰(shuí)家院！

從未想過(guò)，玻璃也能如此沖淡、清透、見素抱樸。

烏有

這套園林系列名為“烏有園”?！办`感大約是源自童年記憶的‘地主情結(jié)’?！蓖跚叩淖娓冈诰暗骆?zhèn)的佛印湖邊建有一個(gè)“隆昌瓷莊”，宅子很大，兩層樓，還有天井。小時(shí)候，他就在湖邊玩耍，那些波光水紋、微風(fēng)細(xì)雨、亭臺(tái)樓閣、煙柳畫橋，深深地留在他記憶深處。

2013年，這段記憶被喚醒，他想要營(yíng)造出心中的園林。亭臺(tái)樓閣、路廊島橋、墻垣門窗、木石花草，充分發(fā)揮玻璃的“透”，聚隱透借，幽曲疏漏，似而不似，不似而似。這便是兒時(shí)的家園么？王沁搖頭，“這是一場(chǎng)空想的美夢(mèng)，所以才叫‘烏有’。”因?yàn)樵靿?mèng)，所以似真非真，令人迷惑。不過(guò)，那份恬靜卻是真實(shí)的，有一絲禪意，更多的是平淡，畢竟，這是他營(yíng)造出來(lái)安頓心靈的地方。

“玻璃是一個(gè)美麗的陷阱，很容易使藝術(shù)家迷失，過(guò)于強(qiáng)調(diào)視覺愉悅。”所以他弱化玻璃的浮艷和銳利，并轉(zhuǎn)化玻璃的透明和折光特性，讓材料和心性契合。

非書

“我尊重玻璃材料本身，并不想控制它，而只是嘗試著與它對(duì)話，理解它，融入它，使玻璃的物性和我的心性得到充分和諧。”這是王沁工作室個(gè)人簡(jiǎn)介欄唯一的一句話，可以看做是他對(duì)玻璃的理解。

作為土生土長(zhǎng)的景德鎮(zhèn)人，他理所當(dāng)然地學(xué)了陶瓷，之所以會(huì)“跑偏”，是因?yàn)橐淮握箷?huì)。2000年，在上海做陶藝?yán)蠋煹乃瑹o(wú)意間跑去看國(guó)際玻璃藝術(shù)展?！氨徽鸷车?，沒想到玻璃也可以這么美?！睆那皩?duì)玻璃并無(wú)好感的他，開始覺得這個(gè)材質(zhì)也挺有意思。2004年，他考到上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院玻璃工作室讀研究生，專業(yè)學(xué)習(xí)玻璃。

《非書·非非書》正是讀研期間的作品，透明的玻璃上，滿是濃重的潑墨，似乎有一些疑問(wèn)。“這個(gè)名字源自《金剛經(jīng)》，那時(shí)對(duì)我的研究方向有很多疑問(wèn)。”有疑問(wèn)必然想要尋找到答案，他便用玻璃來(lái)回答，用書法來(lái)闡述，揮灑自如的墨跡書寫于冰冷的玻璃中，黑白交融，冷靜、淡然。

“玻璃和陶瓷都只是材料，關(guān)鍵是找到這個(gè)材質(zhì)跟心性最相符合的點(diǎn)?！币苍S陶瓷出身對(duì)窯始終有種牽掛，他選擇的玻璃工藝是鑄造，也要放入窯爐中加溫。相比吹制，鑄造工藝更為復(fù)雜，制模、翻模、灌蠟、精修……足足20多道工序，損耗率也更高。“剛開始要廢一半。”

隨著深入了解，他逐漸走出玻璃絢爛的光與色，開始沉靜在玻璃單純的“玉質(zhì)”中。

文房

片山有致，寸石生情。“臥云觀石”是王沁用清瘦的石頭為原型燒制而成的一套文房器物。玻璃文房，是王沁現(xiàn)在的主要研究方向。

為了做好文房系列，他注冊(cè)了“沁”品牌，專注于文房器物?！拔蚁胪ㄟ^(guò)‘沁’品牌營(yíng)造一種安靜優(yōu)雅的生活方式，讓人在使用過(guò)程中，相生相惜，在喧囂與浮華之外的書房意象中，重構(gòu)避俗尚雅的文人器韻，在格物怡情中禪意地棲居?！?/p>

“臥云觀石”系列中，湖石式香爐很符合“禪意地棲居”這一點(diǎn)?！邦H多嵌空洞穴，宛轉(zhuǎn)相通，不假人為，至有中虛可施香燼，靜而視之，若煙云出沒巖岫間?！秉c(diǎn)燃臥香放入，煙云會(huì)從香爐頂部的石縫間飄出，山頂云霧繚繞，空靈、禪意。

文房器物全部純手工制作，“不過(guò)，文房器物創(chuàng)作的核心并非在工藝技術(shù)，而在文質(zhì)。”之所以選擇文房，他也是想把自己從“雕蟲小技”中解放出來(lái)，通過(guò)玻璃表達(dá)深層素樸的品質(zhì)，通過(guò)賞物、品物、造物來(lái)修身養(yǎng)性、涵養(yǎng)身心。

“我是一個(gè)隨性的人，因?yàn)樯钫娴某錆M了偶然性，很多東西不是我們能夠控制的，我們做的只能是享受當(dāng)下?！睂?duì)于玻璃，他的態(tài)度也是如此，有條件創(chuàng)作就繼續(xù)走，正如工作室中那句總結(jié)：這里是關(guān)于玻璃藝術(shù)的實(shí)驗(yàn)場(chǎng)，記錄了我們?cè)趧?chuàng)作實(shí)踐中對(duì)觀念、材質(zhì)、工藝的探索、發(fā)現(xiàn)和超越。玻璃是一種豐厚的媒介，熔鑄時(shí)的一瞬，能開啟無(wú)限的可能性……