言一

“戒驕戒躁，在緩慢的時(shí)間里努力把自己手中可控的事一點(diǎn)一點(diǎn)做到最好，成為做每一件事的起點(diǎn)，這是玻璃教授于我的最重要的一課?！?/p>

對杜蒙來說，2009年的美國之行改變她之后的很多生活軌跡，最重要的，就是她毅然放棄在北京的平面設(shè)計(jì)工作，到美國學(xué)習(xí)玻璃藝術(shù)?！爱?dāng)走進(jìn)正在舉辦玻璃藝術(shù)大師戴爾·奇胡利回顧展的舊金山笛洋博物館，看到那些美輪美奐的玻璃藝術(shù)品時(shí)，我被深深地震撼了，幾乎沒有考慮，當(dāng)即做出這個(gè)決定。”杜蒙說。雖然當(dāng)時(shí)的她對玻璃藝術(shù)完全是個(gè)“門外漢”，但仍想大膽一試，于是申請了美國羅切斯特理工大學(xué)的玻璃藝術(shù)專業(yè)，開始用玻璃來呈現(xiàn)心中的念想。

當(dāng)玻璃遇上茶

在美國，杜蒙仍然保持自己在中國的諸多生活習(xí)慣，其中之一就是喝茶，尤其是在創(chuàng)作的時(shí)候，一定會有一杯熱茶伴左右。有一段時(shí)間，杜蒙計(jì)劃創(chuàng)作一組以兒時(shí)的北京生活為題材的作品。為了能在玻璃上表現(xiàn)出時(shí)間留下的印跡，她前后嘗試了近二十種顏色，但效果仍然不滿意。一天，杜蒙又像往常一樣在玻璃上實(shí)驗(yàn)顏色，一不小心碰倒了手邊的茶杯，茶水灑到作品上。杜蒙并沒有在意，直到第二天早上再看到那件作品時(shí)，玻璃表面的茶水干了以后，留下了黃褐色的茶跡，陳舊而溫和，宛如一張經(jīng)歷歲月洗禮后泛黃的老照片。杜蒙不禁眼前一亮，歡呼起來：“這不正是我一直尋找的顏色嗎？”

茶，就這樣走進(jìn)了杜蒙的玻璃藝術(shù)創(chuàng)作中，成為最特別的元素?！八囆g(shù)來源于生活，也許就是這么回事兒吧。”杜蒙笑著說。

將玻璃板上的圖案用茶水染色的過程其實(shí)很繁復(fù)，整個(gè)工序是在玻璃燒制完成，退火冷加工之后，在圖案上刷茶水，等干了之后再繼續(xù)刷，直到顏色層次變得豐富后，再用電光水將表面封住，以免茶色隨著時(shí)間褪色。經(jīng)過染色的玻璃，杜蒙也會采用兩種不同的工藝燒制，一種是失蠟鑄造，一種是粉燒。鑄造玻璃因?yàn)楸砻姘ぶ?，所以不是絕對透明和光滑的，甚至手感有些粗糙，用茶水染色后顯示出淳樸的質(zhì)感。

與之相比，粉燒玻璃用茶水染色后，圖案會呈現(xiàn)更多的變化。粉燒屬于低溫?zé)疲善返男螒B(tài)很像糖渣粘在一起，分布著許多細(xì)微的小孔，很薄很脆弱。在“茶染”的過程中，茶水浸入到玻璃粉里，透過這些小孔暈染開，隨著染色的次數(shù)增加，顏色會一層一層地浸在一起。整個(gè)過程猶如沖洗照片一樣，最終呈現(xiàn)的結(jié)果不可預(yù)知，就像窯變一樣讓人充滿期待。

《白》是杜蒙非常得意的“茶染”作品，創(chuàng)作靈感源于兒時(shí)的一雙小白鞋。“它裝載著孩提時(shí)代的滿滿回憶，我不僅一直珍藏著，還把它帶到了美國。”杜蒙說。燒制后的玻璃鞋經(jīng)過茶水染色后，表面褪去了剛燒制出來的“新”，顯得陳舊，處處顯露出時(shí)光留下的痕跡。宛如照片顯影，記憶就這樣鋪開來，呈現(xiàn)眼前。“有了茶染，才發(fā)現(xiàn)原來時(shí)間的印跡是如此的具象，更是如此的迷人?！?/p>

玻璃與紙張

在學(xué)習(xí)玻璃專業(yè)之前，杜蒙曾參與多本書籍設(shè)計(jì)，“做書要考慮承載的內(nèi)容、頁面之間的關(guān)系、節(jié)奏等，這個(gè)思考習(xí)慣我在做玻璃的時(shí)候也保留著?！?/p>

瀏覽杜蒙的個(gè)人網(wǎng)站，不難發(fā)現(xiàn)她的很多作品都與紙張有著密切關(guān)系，這些作品最明顯的特點(diǎn)就是成組而不是單個(gè)，猶如紙張疊加，給人帶來不一樣的視覺感受?！叭~片圈”就是這樣一組作品。

一次，杜蒙上學(xué)的校園里有棵古樹在暴風(fēng)雨中被連根拔起，大家為此感到很惋惜，都想怎么去紀(jì)念這棵古樹。杜蒙突發(fā)奇想，她從這棵樹上摘下200多片樹葉，分別鑄模后用玻璃粉燒制成玻璃樹葉。盡管每次燒制都是使用同一個(gè)窯爐和同樣的溫度，但結(jié)果正如萊布尼茨所說的那樣，沒有任何兩片葉子完全相同，而且每片葉子上都布滿了大小不一的小孔，薄且脆弱，近乎于真實(shí)。最后，杜蒙用茶水將它們?nèi)境缮顪\不一的茶色，一片一片疊加，在那棵古樹旁邊圍成一個(gè)玻璃葉片圈。

“每一片樹葉都像是書本的一頁，上面書寫著這棵古樹一生的片斷。經(jīng)歷著四季變換，從出生到歸于塵土，安靜地凋零在這個(gè)城市的角落。”杜蒙說。

在2013年的畢業(yè)作品展上，杜蒙更是通過《流動的風(fēng)景》，將玻璃與紙張更緊密地結(jié)合在一起。作品是以北京城市的變遷為題材創(chuàng)作的兩組平板鑄造玻璃作品，一組是浮雕圖形，一組是凹陷的噴砂圖形。作品完成以后，杜蒙始終覺得有些單調(diào)，“它們太靜止了，城市變遷是一個(gè)可以看見的動態(tài)過程?！贝藭r(shí)，杜蒙再次想到了書，她將兩組作品的10塊玻璃作為印刷版，涂上油墨后將圖案分別拓印在一張十幾米長的宣紙上。在布展的時(shí)候，將宣紙由高到低布置，給人“流動”的感覺，再結(jié)合靜止的玻璃原版，一動一靜，相得益彰。

“紙張和玻璃是我人生最重要的兩個(gè)載體，將來我會探索兩者結(jié)合的更多可能性。”杜蒙說。

蒸發(fā)的記憶

雖然身處異鄉(xiāng)，但杜蒙仍然強(qiáng)烈地感受到在中國的生活經(jīng)歷對她的影響，她十分在意捕捉藏在內(nèi)心深處的記憶回響，并將那一刻迸發(fā)出的感動、傷悲，通過玻璃藝術(shù)記錄下來。

一次，杜蒙在美國的二手市集上看到許多舊鏡框，當(dāng)時(shí)鏡框里有許許多多的內(nèi)容，如家庭照片、小風(fēng)景畫、旅游紀(jì)念印刷品、十字繡等。它們都曾經(jīng)在某個(gè)家庭里占據(jù)著墻面的一個(gè)位置，紀(jì)念過一個(gè)特定的時(shí)間或者狀態(tài)，可如今又不知為何流落到市集上。

杜蒙為這些已被原物主淘汰的舊物傷感不已，她想到自己以前在北京胡同里居住的時(shí)候，家里也有很多爸爸親手制作的家具，后來因?yàn)榘徇w，全都流落到了二手家具市場?！坝绕涫悄前研∫巫樱易谏厦媛犇棠讨v了好多好多的故事?！倍琶烧f。于是，她買下那些舊鏡框，在里面裝上玻璃，然后用很細(xì)的鉆刀，在玻璃上刻畫出記憶里陪伴自己成長的舊家具。并且，它們?nèi)继幱凇罢舭l(fā)”狀態(tài)，好像有一天會完全消失一樣。“記憶會隨著時(shí)間而一天天模糊，就像水不停地蒸發(fā)一樣，我做這一組作品，是想提醒我自己，也提醒觀眾，在當(dāng)今這個(gè)浮躁的社會里，對過往要多保留一些懷念?！?/p>

對于未來，杜蒙打算慢慢做自己的工作室，制作一些日常玻璃器皿來經(jīng)營，同時(shí)兼顧做自己喜歡的作品。杜蒙說，她沒奢望自己成為一個(gè)職業(yè)玻璃藝術(shù)家，只是希望能踏踏實(shí)實(shí)做個(gè)手藝人，看著自己做的東西被大家喜歡，愿意用來置于家中或者成為他們的日常生活用品，這樣就已經(jīng)足夠了。

① ② 《落葉》和《斷章》。采用粉燒工藝創(chuàng)作，薄且脆弱，上面布滿小孔，是別具一格的玻璃作品。

③ 《曉》。以西方文化中代表平安返家的燕子為題材，寄托了身處異鄉(xiāng)的杜蒙對家鄉(xiāng)的思念。