趙慧蕓

巧妙的構(gòu)思，精湛的技藝，一幅幅靈動的景象就這樣被75后玻璃藝術(shù)家田野打造在藝術(shù)品中，他用巧思與巧手營造出一個唯美的夢境世界。

盛夏時節(jié)，山城的樓房隱隱約約藏匿在山間，隨地勢起伏，遠(yuǎn)看如山，近看似城，倘佯在陽光下，猶如一座魔幻之城……這是一幅《夏日重慶》的畫面，由玻璃鑄造而成，作者是久違玻璃藝術(shù)的75后田野。此外，那些山間繚繞的云霧，雪山殘留的初雪，布滿星空的城市天空……都被田野用奇妙的構(gòu)思和靈巧的雙手鑄造成一件件精美的玻璃藝術(shù)品。

十年磨一劍，重歸創(chuàng)作路

35歲才成為清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院研究生的田野，如今還是一名“學(xué)生”。經(jīng)過10年輾轉(zhuǎn)，重歸專業(yè)藝術(shù)玻璃創(chuàng)作之路的他，談到這個遲來的決定，顯得很坦然：“我不知道做這種決定是不是算蠢，但尊重內(nèi)心比任何事都重要，我不是一個什么都想抓住的人。”

10年前，還是雕塑系學(xué)生的田野被玻璃藝術(shù)獨(dú)特的魅力吸引，“明白而通透，堅固而易碎，既反映環(huán)境，又吸收光線，玻璃材質(zhì)本身傳遞的情感是心照不宣的?！睅捉?jīng)周折，他終于得以進(jìn)入玻璃藝術(shù)系學(xué)習(xí)。作為國內(nèi)首批玻璃工作室畢業(yè)生的田野，因在最后研究生免試推薦環(huán)節(jié)出了意外，中斷了他玻璃藝術(shù)的創(chuàng)作道路。

一切就如老天給田野開的一個玩笑，讓他措手不及。帶著一肚子無奈，他開始了各種嘗試。做過玻璃制造企業(yè)的設(shè)計師，也開辦過美術(shù)培訓(xùn)班，而一切都不那么盡如人意。在工廠工作時，千篇一律的設(shè)計和生產(chǎn)，讓他對自己產(chǎn)出的作品日漸感到了抗拒。在隨后開辦的美術(shù)培訓(xùn)班里，他對自己產(chǎn)生了質(zhì)疑：“對學(xué)生常年的激勵、鼓吹與自己技藝原地踏步的現(xiàn)狀矛盾不已，我知道自己迷失了?！碑?dāng)身心狀態(tài)達(dá)到不可調(diào)和的階段時，他開始認(rèn)真反思自己的選擇，得出答案后，便轉(zhuǎn)手了苦心經(jīng)營的培訓(xùn)班，最終回到玻璃藝術(shù)創(chuàng)作的道路上來。

“我不敢斷定先追物質(zhì)再追夢想，是不是會更接地氣，抑或是最佳過程?！敝胤祫?chuàng)作之路，回歸自由松弛的狀態(tài)，讓田野著實(shí)興奮了一把，也無形為他的藝術(shù)創(chuàng)作之路，開了天窗。

寄情鄉(xiāng)愁于作品

在《瞿塘峽之冬》里，分明的棱角線，配以深藍(lán)與純白交融所產(chǎn)生的迷幻漸變色，展示著三峽之美；《夔門初春》里玻璃劈開兩半互相咬合，碧綠如玉，透亮輕盈，淋漓盡致地展現(xiàn)著夔門的動人之春；還有以牛角為外觀造型，玻璃內(nèi)部是山城重慶溝壑般的地形，創(chuàng)意式地詮釋著當(dāng)?shù)氐孛杜＝倾贰@些作品的靈感都源自于田野對家鄉(xiāng)濃濃的思念之情。

18歲那年的高考，讓生長在重慶奉節(jié)縣城的田野踏上北上的列車，從此進(jìn)入了城市生活的道路，但他對家鄉(xiāng)的情感卻從未改變，“飽滿的童年是我的心靈之根，家鄉(xiāng)是我記憶里最真實(shí)的地方。成長過程中那些真善美的東西都一直影響著我?！痹谒嗄戤惖厍髮W(xué)打拼的過程里，家鄉(xiāng)就如避風(fēng)的港灣，賜予他平靜而溫和的力量。

2010年，隨著三峽水庫蓄水至175米，家鄉(xiāng)奉節(jié)縣的老城被塵封于水下。《175米以下的記憶》系列作品，就是他對此事情感的抒發(fā)，船型的透明玻璃外形里，老城呈一片潔白，靜靜沉在玻璃中心底部，像是在默默向世人告別，紀(jì)念那段被塵封的歲月?！拔蚁矚g用美好的形式和簡單的色彩去歸納故事，而不試圖用玻璃材料去表現(xiàn)純粹的觀念?！?/p>

于是，家鄉(xiāng)的山、石、水或是人物、船等意有所指的形象都能成為他的表現(xiàn)主題，如《暴風(fēng)》、《驟雨》系列在田野的巧手下，更能讓人感受到勃發(fā)的生命力。“只有大自然才是永恒的，而且它沒有偏見?！彼焉锏脑S多重要瞬間，都運(yùn)用在了玻璃藝術(shù)創(chuàng)作中，把瞬間凝固成永恒。

田野的作品主要采用窯制玻璃鑄成，因?yàn)橥嘶饡r間漫長，20厘米見方的作品一般需要燒制10天左右。這個等待的過程會讓人牽腸掛肚，十分熬人。用耐火打好模型之后，把玻璃放入其中，入窯高溫?zé)?，融化的玻璃料將模具填滿，這個過程中的未知，是田野制作中最喜歡的一個環(huán)節(jié)，“對未知世界有種期待，也許是燒制玻璃的魅力之一吧?！?/p>

而未知也代表著不確定性。在完成《雨過午后》時，因想表達(dá)玻璃里的白云與云霧質(zhì)感及色粉混燒的效果，讓田野費(fèi)盡心思，“最難的是對溫度的把控，達(dá)不到預(yù)想效果，只好一次次重復(fù)試驗(yàn)?！泵考髌沸枰谋壤统潭榷疾煌?，合適的溫度控制方法往往需要他試驗(yàn)很多次才能找到。

運(yùn)用粉料、碎料表現(xiàn)云霧、水流以及冰雪，透過精準(zhǔn)的填料技法和溫度控制，在消融過程中恰到好處地留下最美的一刻。玻璃透與不透、光滑與粗糙的對比，詩意般的交相輝映，讓他的作品效果令人嘖嘖稱贊。

而拋開技術(shù)上的錘煉，還有田野更看重的東西，那便是對創(chuàng)作內(nèi)容的思索?！坝袝r間我會更多地去挖掘表達(dá)的語言和內(nèi)容，對我而言，往哪兒走顯然比怎么走更重要，一切才剛剛開始。”