草央

作畫一定是要備齊家伙的，筆墨紙硯，香煙裊繞，排場(chǎng)講盡，方可施展畫藝。但是在婺源，一切大可不必，你可以將自己走成一幅畫，你更是個(gè)畫者，無需大動(dòng)干戈，淡寫輕描間便將中國(guó)最美鄉(xiāng)村躍然紙上。

婺源不濃烈，它只適合中國(guó)畫。

我最先畫的是婺源的田野。綠、黃二色為主色，小筆勾勒，逐層渲染，我作一幅宋代工筆。

婺源的田野，芳容優(yōu)雅連綿數(shù)里，它是最具文學(xué)情愫的農(nóng)家美人，模樣樸實(shí)，勤于打理，沒有一處荒蕪，沒有一塊閑田，更沒人懷疑來年秋天的好收成。它又頗講禮數(shù)，梯田層層疊疊，排列有致，絕不星羅棋布，懶散得像那棉布衣衫上的羞澀補(bǔ)丁。一丘丘，一片片，全透著婺源耕者的心思，鋤犁不輟，只為斜斜密密織就一派恬靜與滿足。

春時(shí)油菜齊田，秋時(shí)紅楓漫山，隆冬時(shí)節(jié)金黃滿眼，即便是枯枝敗葉，也有一番別樣滋味，或是剛下了一場(chǎng)不深不淺的雪，銀裝素裹，南國(guó)的小鎮(zhèn)蒙上北國(guó)面紗，神秘而旖旎。冬季本不是婺源田間的最美時(shí)節(jié)，但努力擠出笑臉的綠色嫩芽、正在慢慢老去的金黃稻草、寒冬里黃牛仍矯健的步伐、娃娃掛在嘴邊慵懶的笑意，給這幅田園牧歌注入了活力。你我何必感嘆：人生何所欲？婺源的田野這樣回答：不如歸山下，如法種春田。

婺源的田野是十里長(zhǎng)卷的第一筆。

婺源的小鎮(zhèn)都有著纏綿的名字，李坑、汪口、曉起、江灣，統(tǒng)統(tǒng)汲取了“江南”這個(gè)文學(xué)術(shù)語的精神，將徽派文化融入到每個(gè)平常之中。

婺源小鎮(zhèn)，白墻黛瓦，一身打扮寫滿老徽州的滄桑歷史。經(jīng)年時(shí)光的染指，百年老墻已浸出歲月的痕跡，或黃或黑，留在墻上，跟雨前的天空一樣，揮灑不去。那墻面本就是一幅潑墨圖。

徽式建筑，青磚門罩，石雕漏窗，倚山面水。水流穿街，蜿蜒曲回，水藏在深處，卻又近在眼前。水流之上，是一座座石橋，水流之上，又是一條條竹筏。竹筏兩三座，一根長(zhǎng)篙，船上不搭棚，若是遇到雨天，就近藏身橋下。逆水而上，順?biāo)拢詢烧Z就到了鄰居家舍，又或是途中遇見熟人，站起來寒暄幾句，船只又再劃水而去。年老的船家還在打撈著生活，年輕的孩子正在走出小鎮(zhèn)。水鄉(xiāng)的人們?cè)趺匆搽x不開水，舊時(shí)的大戶人家，家中都會(huì)打一口井，門庭處開一方天井，采光、蓄水。正門深長(zhǎng)，高墻矗立，馬頭翹角，而屋后開一小門，通向水邊。

若是有位女子，碎花長(zhǎng)裙，裙沒蓮足，山前山后，黑瓦高墻，她在石橋上回頭看自己的家。

我將這幕畫下，水墨淡彩，江南的建筑，江南的流水，江南的女兒。

婺源是草木之鄉(xiāng)。山中、林中、田中，哪一處沒有花香？桃李萬般嬌寵，園林、庭院滿目妖嬈。油菜花、映山紅自恃清高，不甘圈養(yǎng)，放逐山野。就是隆冬時(shí)節(jié)也有詩書滿腹的梅花傲雪獨(dú)立。

還有百年香樟，成為一口盛裝歷史的古鐘，徐徐瀏覽人間。香樟包容著古城的居民，依水而居的人，一定充滿靈氣與智慧。他們將樟木切成小段，放置在家中可防潮、驅(qū)蚊，手藝人取木雕刻，將婺源的故事都刻進(jìn)木頭里，隨天南地北的人帶到各自的故事里去。小鎮(zhèn)的小巷里，穿梭著香樟的氣味——聽，那個(gè)磨刀的男子說：家里的味兒！

我調(diào)上百種色彩，小筆涂花，大筆畫木，我畫一幅山花爛漫圖。

婺源是安靜的，安靜得只剩下涓涓流水，和婺源人流水一般的眼神。石墩前的老人忘記了自己的年齡，他守護(hù)著他的村莊，他的眼神像流水一樣鮮活。夕陽穿過小鎮(zhèn)的天空，橋下流水，橋上行人，都仔細(xì)聆聽那道光芒，那是流動(dòng)的音符。但婺源又是喧鬧的，暮靄中的炊煙在各家各戶的忙碌聲中裊裊升起，洗衣的婦女牽著孩童的手走回老屋，腳步聲就這樣穿過門廊，啪啪啪。門前縫補(bǔ)舊鞋的老太太還在昏暗中尋求最后一點(diǎn)光明，視而不見才從城里趕回家的人流，婺源生動(dòng)得宛如一彎活水。

這幅畫有聲音，人的聲音、老屋的聲音、水的聲音、樹的聲音。

我想我不會(huì)畫了，婺源我是畫不完的，而行走在婺源，本身就是一幅畫。畫軸向后轉(zhuǎn)，畫紙向前鋪，我還是走不出畫里的婺源。endprint