邢春蕾

【摘 要】《漢宮秋》中的昭君，由一個美麗的農(nóng)家女子走進皇宮后院，又從一個孤悶的冷宮妃子成為深得皇帝寵幸的明妃，最后出塞和親，避免了兩國刀兵和生靈涂炭，但她更主要的是完成了為個人愛情的殉死。馬致遠在金元之際，選擇昭君和番的歷史題材，消極地塑造了王昭君的悲劇形象，向人們展示了他對歷史和人生的體悟。

【關鍵詞】漢宮秋；昭君形象；馬致遠

中圖分類號：J805 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2015）09-0020-02

《漢宮秋》全名《破幽夢孤雁漢宮秋》，是馬致遠的代表作。該劇寫漢元帝聽從中大夫毛延壽的建議，廣選天下美女以充后宮。中選者各畫像一幅，以供按圖臨幸。王昭君容貌絕麗，因拒絕向毛延壽行賄，被點破畫像，打入冷宮。一晚，昭君在宮中彈琵琶消遣愁懷，被漢元帝發(fā)現(xiàn)后賜為明妃。事情敗露后，毛延壽攜昭君圖像逃往匈奴，唆使匈奴王索取昭君，不允則發(fā)兵南侵。昭君雖不舍元帝，為國家大計自愿出塞和番。元帝餞別昭君，昭君行至番漢交界處投江自盡。匈奴王將毛延壽送歸漢朝處置，仍與漢室和好。

歷史上的昭君和番，是漢室盛而匈奴弱，馬致遠在金元之際，選擇昭君和番的歷史題材，并將其基本社會背景加以改變，一反史實成為匈奴強而漢弱，明顯寄寓著作者對元代蒙古族統(tǒng)治中國壓迫漢人之現(xiàn)實生活的感受。劇作通過戲劇沖突，圍繞漢元帝和王昭君的形象塑造，向人們展示了他對歷史和人生的體悟，表達出對時代的體驗和認知。在人物形象和思想主旨之外，《漢宮秋》詞曲雋永秀麗，清新雅致，一向為人稱道。

《漢宮秋》[1]是由正末主唱的末本戲。一號角色是漢元帝，所有唱腔都為他設計，因此在這部雜劇中，漢元帝才是劇作者著力塑造的人物，昭君的形象并不豐滿?！稘h宮秋》是現(xiàn)今所存昭君戲的開端，由于元雜劇的體制和這部戲為末本戲的緣故，使得該雜劇的昭君成為配角。她沒有唱腔，身段據(jù)科介提示來看也很少，在整部戲中的戲份有限，因此昭君的內(nèi)心活動難以充分展開。唯有道白這種語言形式是昭君可以利用的，也是其唯一正面塑造手段。因此在這部戲的分析中筆者會十分重視為數(shù)不多的道白。此外，在昭君形象塑造過程中占有極大分量的就是側面描寫和互動表現(xiàn)，以他人之口眼、他人之行動來體現(xiàn)昭君的外表與內(nèi)在。這其中最主要的即昭君和漢元帝的對應行動。不言而喻，就方法而言，該劇在昭君的形象塑造上以襯托和側面表現(xiàn)為主。

開場的楔子，沖末扮番王，凈扮毛延壽先后登場，交待自己的身份。此后正末扮漢元帝上場，毛延壽教唆漢元帝廣選美女以充后宮，漢元帝以為有理，采納，任毛延壽為選擇使，將選中者各圖形一軸供其按圖臨幸。一番對白將故事起因交待清楚。通覽該劇不難發(fā)現(xiàn)，所有敘事推進和情節(jié)發(fā)展都利用極其簡便的戲劇方法進行處理，通過人物上場的定場詩或者道白交代，簡短方便，留下大量的戲劇空間和時間給人物抒發(fā)情感。戲曲的長于抒情有很好的體現(xiàn)。

一、容貌絕麗、正直不阿的農(nóng)家女

第一折初始，毛延壽上場道白交待，昭君雖未出場，身份已然揭曉：“……成都秭歸縣，選得一人，乃是王長者之女，名喚王嬙，字昭君，生得光彩射人，十分艷麗，真乃天下絕色。爭奈他本是莊農(nóng)人家，無大錢財。我問他要百兩黃金，選為第一。他一則說家道貧窮，二則倚著他容貌出眾，全然不肯?！眲≈袑φ丫某鰣鲋挥幸痪淇平樘崾尽癧正旦扮王嬙引二宮女上詩云]”，可知昭君由正旦扮演，念定場詩登場，出場時有二人相伴。雖然沒有提到人物的服飾和造型，也沒有更多的科介，但從前面的交代不難想象，昭君出場時的妝容和服飾定然光鮮亮麗，才符合人物的特征。對于昭君的美貌，漢元帝初見昭君時所唱的曲子中有更為細膩的描繪，借助這種側面的描寫，越發(fā)顯得昭君動人。漢元帝吩咐小黃門挑燈細看，第一支曲自然寫到距離稍遠時的身形輪廓：“則他那瘦巖巖影兒可喜殺。”接著一支【醉中天】將近看時的妝扮呈現(xiàn)眼前：“將兩葉賽宮樣眉兒畫，把一個宜梳裹臉兒搽，額角香鈿貼翠花，一笑有傾城價。若是越勾踐姑蘇臺上見他，那西施半籌也不納，更敢早十年敗國亡家?！薄窘鸨K兒】：“我看你眉掃黛，鬢堆鴉，腰弄柳，臉舒霞，那昭陽到處難安插。”進一步寫昭君絕色。從人物關系看，這里是借漢元帝之口眼以展現(xiàn)昭君之美；從曲詞結構上看，是運用對比和襯托手法，以西施之美不敵昭君來凸顯昭君之美。此后漢元帝口中更有許多詞匯來描繪昭君之美。

在毛延壽的許諾中，憑借昭君的美貌，只要有機會接近漢元帝，必然獲得寵愛；一旦擁有帝王的寵幸溺愛，區(qū)區(qū)黃金百兩何足掛齒。昭君為農(nóng)家女子，家庭出身決定她沒有財力滿足毛延壽黃金百兩的索求；即便有誘人的許諾，昭君仍舊是全然不肯屈從于不義的索賄，其性格必然是正直不阿的。正是這種性格導致她進宮便被打入冷宮，不得面君。

二、富有才情、孤獨苦悶的冷宮女

昭君上場后道白，再次表明身份，交待劇情的推進，已經(jīng)是身在永巷：“妾身在家頗通絲竹，彈得幾曲琵琶。當此夜深孤悶之時，我試理一曲消遣咱?！庇纱丝芍丫m是農(nóng)家女子，但不僅容貌美麗，且有才藝。身在冷宮的昭君，不曾得遇君王，夜深人靜之時，內(nèi)心的孤悶無人排解，唯有彈琵琶以為消遣。

多情帝王對于后宮怨望的心情頗有體諒，聽到昭君的琵琶聲后，特地囑咐小黃門：“你看是那一宮的宮女彈琵琶，傳旨去叫他來接駕，不要驚唬著他。”昭君趨前接駕，他心中自忖：“迎頭兒稱妾身，滿口兒呼陛下，必不是尋常百姓家?！痹缰菍m中不得見駕的女子。又見她容貌體態(tài)出眾，自然詢問不得近幸的原因。昭君請求元帝：“妾父母在成都，見隸民籍，望陛下恩典寬免，量與些恩榮咱。”元帝回應道：“這個煞容易。”便拿自己跟昭君開起玩笑來：“【金盞兒】你便晨挑菜，夜看瓜，春種谷，夏澆麻，情取棘針門粉壁上除了差法。你向正陽門改嫁的倒榮華。俺官職頗高如村社長，這宅院剛大似縣官衙。謝天地可憐窮女婿，再誰敢欺負俺丈人家！”天子如此自嘲之后興致不減又調(diào)起情來：“[旦云]陛下明朝早早駕臨，妾這里候駕。[駕唱]到明朝多管是醉臥在昭陽御塌。[旦云]妾身賤微，雖蒙恩寵，怎敢望與陛下同塌。[駕唱]休煩惱吾當且是耍，斗卿來便當真假，恰才家輦路兒熟滑，怎下的真?zhèn)€長門再不踏。明夜里西宮閣下，你是必悄聲兒接駕，我則怕六宮人攀例撥琵琶?！痹蹜蛑o調(diào)笑皆在舉手之間，雖不免風流成性，倒也顯得溫柔風趣。昭君的應對回答，不出格、不錯位，皆在后宮妃嬪的禮數(shù)內(nèi)，只覺得溫柔嬌弱而謙卑。

三、嬌美溫柔、一心盼君的漢明妃

自從昭君永巷偶遇漢元帝獲得寵幸封為明妃后，徹底脫離了冷宮的孤悶：“[旦引宮女上云]妾身王嬙，自前日蒙恩臨幸，不覺又旬月。主上昵愛過甚。久不設朝。聞的升殿去了，我且向妝臺邊梳妝一會兒，收拾齊整，只怕駕來好伏侍?！苯酉聛頋h元帝上場，幾支詞曲都只為表達他對昭君的癡迷：“【梁州第七】我雖是見宰相似文王施禮，一頭地離明妃早宋玉悲秋。怎禁他帶天香著莫定龍衣袖。他諸余可愛，所事兒相投，消磨人幽悶，陪伴我閑游。偏宜向梨花月底登樓，芙蓉竹下藏鬮。體態(tài)是二十提挑剔就的溫柔，姻緣是五百載該撥下的配偶，臉兒有一千般說不盡的風流。寡人乞求，他左右，他比那落伽山觀自在無楊柳。見一面得長壽，情系人心早晚休，則除是雨歇云收。”罷朝后又來至西宮偷看昭君上妝，戀愛中的心情與平常人家的小兒女無異。此時的昭君每日里對菱花弄嬋娟，一心只在陪伴服侍漢元帝，完全沉浸在閨闈情趣中。從漢元帝口中亦可知昭君是何等溫柔可人、令人著迷。

四、命不由己、被迫犧牲的紅顏女

只是好景不長。毛延壽攜帶昭君畫像逃往匈奴，角色道白中有這樣的話：“將著這一軸美人圖獻與單于王，著他按圖索要，不怕漢朝不與他。”其間明白地揭示了昭君的命運不由己而由人。毛延壽不僅可以唆使匈奴索取，同時清楚漢朝必然允諾，而這件事情中的受害者——昭君，對于自己的命運完全喪失掌控，一切皆由他人。第二折元帝的唱腔曲詞集中表現(xiàn)了他對于昭君的寵愛和迷戀，一方面可以看出愛情中男女的纏綿悱惻，另一方面可以看出元帝的荒淫無度。面對匈奴使者的索要，漢元帝除了痛陳文武百官之無能和悲嘆對昭君的不舍之外，別無它計。

馬致遠筆下的漢元帝固然富有人情味，也值得幾分同情，但骨子里的孱懦依然叫人不齒。一個柔弱的美人，除了對于君王的景仰和對于愛情的沉溺，她并無其他愿望，然而她以為能夠蔭庇保護她的君王，在災難真正降臨時，只能跟她訴說依戀、無奈以及哀傷。因此，昭君的出塞便帶有悲劇性，她雖是主動請求和親，但完全是出于無奈：“[旦云]妾既蒙陛下厚恩，當效一死，以報陛下。妾情愿和番，得息刀兵，亦可留名青史。但妾與陛下的闈房之情，怎生拋舍也！[駕云]我可知舍不的卿哩！”昭君出塞和番的目的是明確的：從私人的角度考慮，她為了報君王寵幸之恩分擔元帝的愁苦，也為了自己能夠留名青史；從民眾的角度考慮，昭君是為了避免兩國武力征伐，拯救天下蒼生性命。她目的明確也下了必死的決心。即便如此，女兒情長，難以割舍的還是與漢元帝的閨闈之情。相比之下，漢元帝的回應“我也舍不得你啊”顯得多么蒼白和寡淡。因此昭君之后又說道：“妾身這一去雖為國家大計，爭奈舍不的陛下?！笨蓱z！昭君的出塞和番實屬無奈被迫已然明顯無疑。昭君對于自己的命運并非沒有怨言，但這種怨，不是怨人而是怨己。“自古道紅顏勝人多薄命，莫怨春風當自嗟?！闭丫邱R致遠筆下典型的封建女性，她的思想也不可能擺脫封建社會的禮教和束縛，明明是命運由人弄，到頭來還要自嘆自嗟，自怨是紅顏薄命，完全是無可奈何。待到漢元帝到灞橋餞別昭君，馬致遠為漢元帝所作的詞曲，不可謂不深情、不可謂不動人，因此元帝的形象進一步向多情郎靠近。昭君自始至終對于漢元帝都是依戀不舍的。倘若說臨別餞行時的昭君尚存一絲幻想希望有日再見君王，黑龍江投江前她的表現(xiàn)就是冷靜堅決的：“[旦云]大王，借一杯酒望南澆奠，辭了漢家，長行去罷。[做奠酒科云]漢朝皇帝，妾身今生已矣，尚待來生也。[做跳江科]”最后一折寫元帝夢遇昭君，夢醒之后越發(fā)感傷，用意在表達元帝對昭君的思念和深情，與昭君的形象塑造已經(jīng)無關。

該劇中的昭君形象在她跳江的一瞬完成。她從一個美麗的農(nóng)家女子走進皇宮后院，又從一個孤悶的冷宮妃子成為深得皇帝寵幸的明妃，終至出塞和親，以紅顏性命了結政治紛爭和自己的情愛依戀。她的經(jīng)歷悲劇且不幸，她柔弱也堅強、無奈亦可悲。她的犧牲只能贏得無限憐惜和遺憾，因為她至死之時依然掛念元帝，希望來生再續(xù)前緣，她的的確確避免了兩國刀兵和生靈涂炭，但她更主要的是完成了為個人愛情的殉死。這樣的昭君身上深深地蘊藏著以馬致遠為代表的一批金末元初漢族文人的現(xiàn)實感觸。他們深感自身命運沉浮無法掌控，人生意義無從歸屬，不過是政治紛爭的犧牲。馬致遠在蕭瑟秋天的大背景下，塑造了這樣的人物，抒發(fā)了胸中的積郁，他沒能尋找到人生困境的出口，導致了昭君形象的必然消極。

參考文獻：

[1][元]馬致遠.漢宮秋[A].[明]臧晉叔.元曲選（第一冊）[C].北京：中華書局，1958.