張玉巧

（邢臺市藝術(shù)研究所 河北 邢臺 054000）

淺談戲曲導(dǎo)演所具備的基本素質(zhì)內(nèi)容

張玉巧

（邢臺市藝術(shù)研究所 河北 邢臺 054000）

戲曲導(dǎo)演是整個(gè)戲曲創(chuàng)作的主要負(fù)責(zé)人，必須要具備相應(yīng)的基本素質(zhì)。本文首先分析了當(dāng)前戲曲導(dǎo)演在個(gè)人素質(zhì)方面所存在的欠缺，接著詳細(xì)論述了戲曲導(dǎo)演所要具備的基本素質(zhì)。

戲曲導(dǎo)演；基本素質(zhì)；內(nèi)容

一、基本素質(zhì)對于戲曲導(dǎo)演的重要性

戲曲導(dǎo)演是戲曲藝術(shù)創(chuàng)作的總負(fù)責(zé)人，關(guān)系到戲曲的整體質(zhì)量。戲曲導(dǎo)演需要對文學(xué)劇本進(jìn)行深入分析和研究，最后將其變?yōu)閼蚯莩?，這個(gè)過程即劇本的具體化和舞臺化。由此可以看出一個(gè)戲曲導(dǎo)演所具備的基本素質(zhì)對于戲曲創(chuàng)作是至關(guān)重要的。隨著時(shí)代的發(fā)展，戲曲導(dǎo)演所處的地位及其工作職能有著諸多變化。但是不論時(shí)代如何發(fā)展，戲曲導(dǎo)演所應(yīng)具備的基本素質(zhì)不會(huì)有太大變化。戲曲導(dǎo)演是戲曲創(chuàng)作中諸多元素的綜合者，需要協(xié)調(diào)各種因素，將創(chuàng)作、技術(shù)和演出三方面結(jié)合到一起，用舞臺藝術(shù)表達(dá)戲劇藝術(shù)思想。

二、戲曲導(dǎo)演所要具備的基本素質(zhì)

（一）戲曲導(dǎo)演所要具備的第一條基本素質(zhì)就是要有組織和領(lǐng)導(dǎo)能力，可以根據(jù)實(shí)際情況來協(xié)調(diào)劇組各個(gè)方面存在的各種問題，解決現(xiàn)場的各種突發(fā)情況，此項(xiàng)在某種層面上關(guān)系著一部戲曲的成敗。

（二）戲曲導(dǎo)演要具有各種專業(yè)能力。在某種層面上戲曲導(dǎo)演必須要具備全部扎實(shí)的專業(yè)能力，能夠?qū)蚯M(jìn)行全方位大角度的理解，可以對所有環(huán)節(jié)和整個(gè)過程都了然于心，對編劇、設(shè)計(jì)場景、道具、攝影、照明、音響、演員的性格塑造、化妝造型等方面都要有所了解。導(dǎo)演在整個(gè)戲曲制作和舞臺演出過程中是總設(shè)計(jì)師，要負(fù)責(zé)好全面工作，而且戲曲屬于集體創(chuàng)作，需要和所有相關(guān)部門的工作者進(jìn)行合理交流，只有擁有扎實(shí)的業(yè)務(wù)水平才能夠具有說服力，才可以處理好戲曲制作過程中內(nèi)部存在的各種矛盾。

（三）戲曲導(dǎo)演一定要有特別高的文化修養(yǎng)。戲曲導(dǎo)演的文化修養(yǎng)會(huì)直接影響和決定戲曲作品的藝術(shù)水平，戲曲導(dǎo)演要不斷吸收新的知識，不斷提高自己的綜合素質(zhì)和文化素養(yǎng)，才能以藝術(shù)思想的廣闊性不斷促進(jìn)戲曲舞臺的進(jìn)步。優(yōu)秀的導(dǎo)演注意自身文化修養(yǎng)的提升，進(jìn)而可以深入挖掘劇本所深含的寓意和背后的現(xiàn)實(shí)意義，能夠采用最為科學(xué)的手段，把自己的獨(dú)特領(lǐng)悟傳遞給演員與觀眾。這就要求導(dǎo)演必須深入生活，感悟人情世故，做到博聞廣識并對歷史、哲學(xué)、政治、地理、宗教等各學(xué)科有著全面的理解。戲曲導(dǎo)演在提升文化素養(yǎng)的基礎(chǔ)上才能夠完成從文本到舞臺的跨越，使得戲曲演出更加飽滿和完美。戲曲導(dǎo)演必須要走出國門，了解中西方文化藝術(shù)和審美的差異，把西方戲劇呈現(xiàn)給中國的普通觀眾，另外也能夠把我們國家的舞臺藝術(shù)展現(xiàn)給世界。

（四）戲曲導(dǎo)演要擁有獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)造力、感受力、想象力和表現(xiàn)力。戲曲導(dǎo)演的日常工作就是進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，創(chuàng)作的材料可以是劇本和演員，也可以是場景、燈光、音響等一切相關(guān)的戲曲因素。傳統(tǒng)戲曲創(chuàng)作中經(jīng)常提到的二度創(chuàng)作，其主要的內(nèi)容就是對劇本演繹進(jìn)行適當(dāng)?shù)难由欤壳靶聲r(shí)期戲曲導(dǎo)演的創(chuàng)作，除了傳統(tǒng)戲曲創(chuàng)作中的二度創(chuàng)作，也包含把劇本當(dāng)成原料，應(yīng)用科學(xué)方法實(shí)施新的合理創(chuàng)作，其中一般含有對動(dòng)作、線索、藝術(shù)、風(fēng)格等的創(chuàng)新。戲曲導(dǎo)演在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)必須具備一定的功底，不僅要有相應(yīng)的藝術(shù)感受力、想象力、表現(xiàn)力，更要有自己的見解和獨(dú)特的觀點(diǎn)，能夠在一定程度上對戲曲舞臺的呈現(xiàn)效果產(chǎn)生重要的影響，例如怎樣才能夠更加合理科學(xué)地控制舞臺的節(jié)奏，順利引導(dǎo)觀眾的反應(yīng)，創(chuàng)設(shè)最佳的舞臺燈光音響效果等。此外，諸多的素材能夠?yàn)閼蚯鷮?dǎo)演的工作帶來巨大的創(chuàng)作空間和可能性，提高戲曲導(dǎo)演的藝術(shù)表現(xiàn)力。導(dǎo)演和演員進(jìn)行深入的交流與溝通，可以更好地激發(fā)演員的表演熱情和表演技巧。戲曲導(dǎo)演和觀眾進(jìn)行深入的交流與溝通，能夠知道觀眾們的審美情趣點(diǎn)在哪里，進(jìn)而在進(jìn)行戲曲創(chuàng)作的時(shí)候可以更好地和觀眾產(chǎn)生共鳴。

（五）戲曲導(dǎo)演必須要擁有最佳的心理素質(zhì)。因?yàn)閼蚯鷮?dǎo)演涉及到的工作特別多，并且有許多因素可能導(dǎo)致最終的戲曲不符合要求，這就使得戲曲導(dǎo)演必須要承受巨大的壓力，在整個(gè)工作過程中需要處理好劇本的創(chuàng)作和執(zhí)行、人員的組織和調(diào)度、各個(gè)細(xì)節(jié)和矛盾的處理，事情比較繁雜。另一方面，戲曲導(dǎo)演必須要提前解讀劇本，對其進(jìn)行深入理解，引導(dǎo)演員并激發(fā)團(tuán)隊(duì)的力量。最為關(guān)鍵的是，戲曲導(dǎo)演必須要把作品中的藝術(shù)性呈現(xiàn)給普通大眾。從某種程度上可以說戲曲導(dǎo)演在腦力和體力上都會(huì)承受巨大的壓力，這就要求戲曲導(dǎo)演必須要具備良好的心理素質(zhì)，以應(yīng)付各方面的問題，可以最大程度地將矛盾與問題解決于萌芽狀態(tài)。

三、結(jié)束語

戲曲導(dǎo)演工作是一項(xiàng)綜合性特別強(qiáng)的工作，戲曲導(dǎo)演不僅要有高水平的個(gè)人修養(yǎng)和文化底蘊(yùn)，更需要具備良好的溝通組織能力，在不斷創(chuàng)新和進(jìn)步的過程中用藝術(shù)的視角來創(chuàng)新戲曲，需要有敏銳的洞察力和敢于超越的勇氣，通過思考展現(xiàn)新時(shí)期戲曲的魅力，將情感、命運(yùn)、人生融入到戲曲之中，這就是戲曲導(dǎo)演必須要具備的基本素質(zhì)。

［1］廖帆.戲曲導(dǎo)演若干問題之我見［J］.中國戲劇，2005（07）.

［2］劉作玉.我對戲曲導(dǎo)演工作的幾點(diǎn)認(rèn)識［J］.福建藝術(shù)，2013（05）.

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1007-0125（2015）09-0045-01