黃媛媛

（中國(guó)青年政治學(xué)院 北京 100089）

“時(shí)間凍結(jié)”視覺(jué)特效在時(shí)間美學(xué)中的詮釋

黃媛媛

（中國(guó)青年政治學(xué)院 北京 100089）

時(shí)間凍結(jié)是一種應(yīng)用于影視后期制作中的特殊視覺(jué)效果。本文從時(shí)間美學(xué)的理論體系角度對(duì)時(shí)間凍結(jié)技術(shù)的兩個(gè)重要維度進(jìn)行闡述。

時(shí)間凍結(jié)、時(shí)間美學(xué)、視覺(jué)特效

一、“時(shí)間凍結(jié)”的實(shí)現(xiàn)機(jī)制

“時(shí)間凍結(jié)”出現(xiàn)于20世紀(jì)80年代，是應(yīng)用于影視后期制作中的一種特殊視覺(jué)效果，但是，直到電影《黑客帝國(guó)》中的“子彈時(shí)間”人們才開(kāi)始注意到這種奇異的效果。在操作中，它將高清攝像機(jī)或?qū)I(yè)相機(jī)間隔一定距離排成圓形、直線或曲線，組成一個(gè)拍攝陣列。這個(gè)陣列以靜止的被攝體為中心，在拍攝角度和光線上保持嚴(yán)格的相關(guān)性，各個(gè)拍攝機(jī)器通過(guò)控制線串連起來(lái)，通過(guò)軟件編程控制總快門，在同一瞬間或相等時(shí)間間隔、不等時(shí)間間隔進(jìn)行拍攝，然后在圖像處理系統(tǒng)中把不同角度的系列畫(huà)面集合在一起。

“時(shí)間凍結(jié)”的特質(zhì)有兩個(gè)：一是時(shí)間上的極端變化——運(yùn)動(dòng)的主體突然靜止，這個(gè)特質(zhì)非常適合截?cái)嗳粘Ｉ钪屑彼傩羞M(jìn)使人難以捕捉的事物，如飛濺的液體、疾馳的子彈等。二是空間上的極端變化——攝影角度始終在變化，表現(xiàn)旋轉(zhuǎn)中突然凝固的主體。

二、停滯中時(shí)間敞開(kāi)

停滯是一種秩序，迫使正在進(jìn)行的動(dòng)作、正在持續(xù)的情感擱置起來(lái)，用靜超越時(shí)間。人物運(yùn)動(dòng)中的斷裂使故事中斷，但是“虛無(wú)中可以生發(fā)出新意義、新生命力的可能性，于是在影像世界中被異化成物質(zhì)的時(shí)間重新獲得生命的內(nèi)涵”。［1］

影視作品是創(chuàng)作者將人的生存境況放在故事框架中進(jìn)行的想象性投射，其中包含著創(chuàng)作者“對(duì)自我的追尋，對(duì)歷史的追尋，而所有這些影像都是這一歷史的額外篇章的契機(jī)和嫁接體”，因此，新生命的舒展即是對(duì)創(chuàng)作者意愿的強(qiáng)調(diào)，對(duì)創(chuàng)作者主觀意識(shí)籠罩的虛擬時(shí)間坐標(biāo)的詩(shī)意觸發(fā)。

電影《源代碼》中的“時(shí)間凍結(jié)”是對(duì)這個(gè)問(wèn)題的深化。片中主人公上尉為調(diào)查列車爆炸事件的兇手穿越回到列車上，并和列車上的女乘客相愛(ài)，最后，他完成任務(wù)時(shí)兩人深情一吻時(shí)畫(huà)面出現(xiàn)了“時(shí)間凍結(jié)”：鏡頭緩慢拉開(kāi)這一刻掙脫現(xiàn)時(shí)一個(gè)異度時(shí)空被觸發(fā)生效，一種對(duì)愛(ài)情和生命完整性的祝福感蔓延開(kāi)來(lái)，創(chuàng)作者概念的傳輸和觀眾內(nèi)心的投入達(dá)到最大值。

三、旋轉(zhuǎn)中時(shí)間再生

時(shí)間凍結(jié)效果相當(dāng)于時(shí)間定格和畫(huà)面旋轉(zhuǎn)的組合，主體凝固之后的畫(huà)面旋轉(zhuǎn)可以說(shuō)是時(shí)間凍結(jié)影像最有魅力的品性。主體的運(yùn)動(dòng)在一定程度上繪制著影視屏幕的深度感和立體性，當(dāng)主體運(yùn)動(dòng)凝滯之后畫(huà)面空間本應(yīng)隨運(yùn)動(dòng)的停止被壓縮為一個(gè)空間切片，而此時(shí)的畫(huà)面旋轉(zhuǎn)帶來(lái)了被攝體各個(gè)側(cè)面的形態(tài)，打破了觀眾的收視預(yù)期重新塑造了一個(gè)立體空間。以主體凝固的扁平照片形象為起點(diǎn)，畫(huà)面開(kāi)始旋轉(zhuǎn)時(shí)如同啟用了全息攝影捕捉術(shù)，主體所處的空間突然變得通透而有厚度，實(shí)現(xiàn)了空間感上的跨越。動(dòng)作的停滯往往出現(xiàn)在運(yùn)動(dòng)中身體姿態(tài)最不平衡的一瞬間，并通過(guò)畫(huà)面旋轉(zhuǎn)增加了展示維度和時(shí)間，從而體現(xiàn)畫(huà)面的奇觀價(jià)值。畫(huà)面由靜到旋轉(zhuǎn)，由二維平面到立體呈現(xiàn)，以及主體在不穩(wěn)定處的穩(wěn)定停留，組成了時(shí)間凍結(jié)時(shí)刻的復(fù)合奇觀效應(yīng)。

畫(huà)面相當(dāng)于一個(gè)視窗，它每一次運(yùn)動(dòng)都代表著視點(diǎn)的轉(zhuǎn)移，運(yùn)動(dòng)在不同的軌跡中進(jìn)行，觀看時(shí)就帶有了不同的表情。畫(huà)面旋轉(zhuǎn)展示主體在運(yùn)動(dòng)中的姿態(tài)，可以理解為畫(huà)面外觀眾的打量和窺視，觀眾的視線經(jīng)歷了主體的運(yùn)動(dòng)，又目睹了主體的停止，既而在凝固主體的前后左右上下方位無(wú)障礙掃視，一定程度上被賦予了“上帝之眼”的能量。由于高速運(yùn)動(dòng)自身的猛烈程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過(guò)攝像機(jī)記錄的短暫停留的影像，所以人們?cè)O(shè)計(jì)了一個(gè)虛擬的空間，在這里分解、放大、渲染動(dòng)作的細(xì)部，將巨大的內(nèi)能視覺(jué)化。設(shè)計(jì)這些奇觀影像看似受到高速運(yùn)動(dòng)自身魅力的驅(qū)使，這種創(chuàng)作舉動(dòng)并不是向“物”投誠(chéng)，因?yàn)檫\(yùn)動(dòng)停止、運(yùn)動(dòng)向各個(gè)方位的展示并不是事物本身的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，而是為了滿足人的觀瞻需要。因此，人們對(duì)運(yùn)動(dòng)的感受心理鎖定了影像中的運(yùn)動(dòng)時(shí)間，而心理時(shí)間是一種劇烈的、難以遏制的情緒，于是有了運(yùn)動(dòng)時(shí)間的脫軸、異化、乖張。這種異端視界的重要貢獻(xiàn)在于為故事的講述提供了更加切近本質(zhì)的自由，允許我們打破現(xiàn)實(shí)根據(jù)心理意識(shí)的流向去書(shū)寫。再看韓劇《來(lái)自星星的你》，當(dāng)都敏俊眨一下眼睛“時(shí)間凍結(jié)”，周圍的一切懸停在空中，再運(yùn)用場(chǎng)景合成系統(tǒng)使都敏俊在這個(gè)時(shí)間縫隙中穿行，解救在此時(shí)間中處于危難的人，給她的生命另一種可能性。故事中都敏俊實(shí)質(zhì)上是人們想要貼近的未來(lái)的形象、理想的化身，改寫時(shí)間成為聲援這個(gè)愿望的重要表述方式。

四、結(jié)論

影像的最高使命是向人解釋人，因此影像時(shí)間與“現(xiàn)實(shí)分隔開(kāi)，是為了完成對(duì)現(xiàn)實(shí)的分析和理解，只有人介入到這種時(shí)間才能體現(xiàn)出時(shí)間的意義”［2］，物理學(xué)和哲學(xué)都將時(shí)間列為“無(wú)盡永前”的概念，因此人對(duì)時(shí)間的改寫可以看作人向現(xiàn)實(shí)宣戰(zhàn)以確立自己的不朽。

［1］李科林.時(shí)間的生命內(nèi)涵——德勒茲的時(shí)間概念［J］.世界哲學(xué)，2012，（5）:108.

［2］黨西民.視覺(jué)文化的權(quán)力運(yùn)作［M］.北京：人民出版社，2012.113.

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1007-0125（2015）09-0124-01

黃媛媛（1981-），女，山東威海人，博士研究生，中國(guó)青年政治學(xué)院講師，研究方向：影視剪輯、影視特技。