尹書宇

摘 要 文藝復(fù)興興起于意大利，其核心是人文主義，尋求人們思想的解放。在文藝復(fù)興期間，人們的思想得到了解放，漸漸的擺脫了封建思想的桎梏，這種變化在園林建筑方面表現(xiàn)的也十分明顯。基于此，在文藝復(fù)興的背景下，研究意大利各個(gè)時(shí)期關(guān)于園林建設(shè)的象征性及這些象征性對以后園林建設(shè)的意義。

關(guān)鍵詞 文藝復(fù)興時(shí)期;意大利;園林象征性

中圖分類號：S232.4 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：B 文章編號：1673-890X（2015）27--02

公元14-16世紀(jì)始于在意大利的文藝復(fù)興帶來了前所未有的藝術(shù)繁榮。文學(xué)、繪畫、雕塑及建筑等藝術(shù)門類突破封建桎梏，具有文藝復(fù)興象征意義的作品出現(xiàn)。人本主義的理性追求體現(xiàn)在建筑園林上更加講究科學(xué)性和實(shí)用性。在文藝復(fù)興時(shí)期初期、中期和后期3個(gè)不同階段都產(chǎn)生了具有象征意義的園林建筑。

1 文藝復(fù)興初期的美第奇式園林

文藝復(fù)興初期，思想解放處于初級階段，園林建筑仍深烙著中世紀(jì)的印記，這一時(shí)期的意大利處在美第奇家族的統(tǒng)治下，園林的建筑也是以美第奇式園林為主，美第奇式園林?jǐn)[脫了中世紀(jì)建筑的影響，開始注重園林建筑的自我風(fēng)格，是人文思想在與園林建筑相融合的初步嘗試，這些變化象征著人文主義思想對人們思想的影響程度。這時(shí)期美第奇式園林代表作品有卡雷吉奧莊園、卡法吉奧羅莊園和菲埃索羅莊園。

卡雷吉奧莊園和卡法吉奧羅莊園要早于菲埃索羅莊園，出現(xiàn)在人文主義思潮剛剛開始沖擊意大利的文藝復(fù)興初始階段。因此，這2座園林的建筑仍保留著濃厚的象征神學(xué)思想的哥特式建筑的主體風(fēng)格，是人文主義和哥特式建筑思想相互結(jié)合的產(chǎn)物，是思想處于過度期的象征。隨著人文主義漸漸的深入，到菲埃索羅莊園則是完全具備自己的風(fēng)格特征，成為文藝復(fù)興初期和中期交替的象征性標(biāo)志。

1.1 卡雷吉奧莊園

卡雷吉奧莊園是文藝復(fù)興開始后建造的第一座園林式建筑，這座園林建筑在當(dāng)時(shí)文藝復(fù)興的中心佛羅倫薩，建筑師和雕刻家米開羅佐作品在對哥特式建筑照搬照抄的基礎(chǔ)上，微乎其微地表現(xiàn)了一些人文主義思想。該建筑中基本上還是尖頂設(shè)計(jì)，輔之以兩端的弧線拱頂。不再有直沖云霄的強(qiáng)烈感，象征著文藝復(fù)興在園林藝術(shù)上的開始。藝術(shù)家受到人文主義思想影響，但是還沒有完全的融入到自己的創(chuàng)作中。

1.2 卡法吉奧羅莊園

卡法吉奧羅莊園位于佛羅倫薩北部地區(qū)，雖然完全按照中世紀(jì)城堡建筑的園林建筑，但是文藝復(fù)興期間既對中世紀(jì)建筑的有效繼承，也是對中世紀(jì)期間建筑精華的吸收和利用，是藝術(shù)在繼承意義上發(fā)展的代表作。

1.3 菲埃索羅莊園

菲埃索羅莊園選址在了一個(gè)半山腰上，有效的阻止意大利冬季東北風(fēng)吹來的寒流;夏天的時(shí)候，不僅有涼爽的海風(fēng)。同時(shí)，避免長久的西曬。這些都使整個(gè)莊園四季溫暖宜人。

氣候因素的考慮是人文主義思想的充分體現(xiàn)，這也是第一座徹底的摒棄了哥特式建筑的園林，增加了園林的實(shí)用性和宜居性。

菲埃索羅莊園在規(guī)劃和設(shè)計(jì)上更加的成熟，是人文主義思想較為成熟的標(biāo)志;同時(shí)，在連接的文藝復(fù)興初期和中期，具有跨時(shí)代的意義，它也是文藝復(fù)興時(shí)期保存到現(xiàn)在最為完整的園林之一。

2 文藝復(fù)興中期的臺地園林

16世紀(jì)初期文藝復(fù)興的中心由佛羅倫薩轉(zhuǎn)移到了羅馬，在此期間園林建筑也出現(xiàn)了相應(yīng)的變化，美第奇式園林漸漸的被臺地園林所取代，這是在繼承了菲埃索羅莊園的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步將自然環(huán)境和莊園的建筑相結(jié)合，主要的代表作品有蘭特莊園、法爾奈斯莊園和艾斯特莊園。這個(gè)時(shí)期的莊園設(shè)計(jì)開始進(jìn)一步探索適用性，將一些科學(xué)自然的因素融入其中，且很多細(xì)節(jié)方面的改變也象征了人們思想漸漸的變得開闊。

2.1 蘭特莊園

文藝復(fù)興中期的蘭特莊園將園林的建筑和當(dāng)?shù)氐淖匀画h(huán)境進(jìn)行了有效的結(jié)合，蘭特莊園的第一層平臺，以平面花壇圖案和水景為主要觀賞景物。通過喬木的種植，打破了2～4層臺地的規(guī)整，給人舒適的休息環(huán)境和親近自然地感覺。一、二級臺地以斜坡過渡，配以斜坡花壇;二、三級臺地過渡則給人與世隔絕之感;三四層臺地利用流水階梯過渡。

蘭特莊園中心地帶水中雕像的設(shè)計(jì)是以往所沒有的，且雕像不再以神為主，而是人類為主，是在雕刻藝術(shù)和園林藝術(shù)中擺脫了神學(xué)的桎梏的巨大突破。莊園設(shè)計(jì)開始嘗試著與周圍的環(huán)境相結(jié)合，讓人們在莊園中可以更好地欣賞自然環(huán)境，親近自然，蘭特莊園具備了自己的設(shè)計(jì)風(fēng)格。

2.2 埃斯特莊園

艾斯特莊園是利用自然水源，彰顯個(gè)性的噴泉流水的世界。在埃斯特別墅，有500多處噴泉，其中包括10多處大型噴泉。最為著名的就是藝術(shù)大師貝爾尼尼跨藝術(shù)的“管風(fēng)琴噴泉”層疊水流設(shè)計(jì)，樂器和園林中的水流的運(yùn)用相結(jié)合。園林設(shè)計(jì)融合進(jìn)其他學(xué)科，使各個(gè)體系間的藝術(shù)更加具有活力和創(chuàng)造性?！笆ケ瓏娙眲t是對水流在園林設(shè)計(jì)中的有一巔峰運(yùn)用。審美性在這里得以張揚(yáng)。

在整個(gè)藝術(shù)表現(xiàn)形式上，這時(shí)的埃斯特莊園更加成熟，是文藝復(fù)興個(gè)性解放的杰作，這是一代人思想和智慧的結(jié)晶。

2.3 法爾奈斯莊園

法爾奈斯莊園是羅馬莊園建造盛期（16世紀(jì)40年代以后）的三大莊園之一，它大約建造于1547年，這時(shí)的莊園設(shè)計(jì)更加的注重對稱性，鳥瞰法爾奈斯莊園，在主干道的兩邊的建筑模式基本是相同的，設(shè)計(jì)中基本是以圓形和規(guī)則圖形為主，是園林建筑走向科學(xué)性的重要標(biāo)志。

3 文藝復(fù)興后期的巴洛克式園林

經(jīng)過一個(gè)世紀(jì)的發(fā)展，文藝復(fù)興后期的羅馬城隨著人口數(shù)量的增加，街道和住宅區(qū)的空間越來越狹窄，那種占地面大的粗獷的園林建筑漸漸的不適應(yīng)這時(shí)的城市發(fā)展，園林建筑藝術(shù)進(jìn)入了巴洛克時(shí)期?？臻g的局限加之隨生活水平提高的欣賞水平，人們從對建筑園林風(fēng)格的新奇轉(zhuǎn)向?qū)?xì)節(jié)的關(guān)注。這時(shí)的園林建筑講究流暢性，追求光影間的轉(zhuǎn)換，開始了建筑技術(shù)的又一大突破。主要的代表建筑有阿爾多布迪尼莊園和加爾佐尼莊園。

3.1 阿爾多布迪尼莊園

阿爾多布迪尼莊園（16世紀(jì)末-17世紀(jì)初），經(jīng)過了文藝復(fù)興發(fā)展的繁榮時(shí)期，是園林建筑進(jìn)入了一個(gè)全新發(fā)展時(shí)期的巴洛克式莊園萌芽的代表性建筑。

這個(gè)莊園有著巨大的臺階和三叉式林蔭道，進(jìn)入莊園的門前聳立著2根巨大的柱子上清晰的看到很到雕刻的花紋飾案，這些細(xì)節(jié)雕琢，反應(yīng)了當(dāng)時(shí)的意大利不僅在整體效果上而且在細(xì)節(jié)上要求滿足自己的審美需求。

此外，在林蔭道的設(shè)計(jì)上還注重了光影之間的轉(zhuǎn)換，更加注重視覺享受，這是文藝復(fù)興后期，人文主義思想的重大突破和體現(xiàn)。

3.2 加爾佐尼莊園

隨著園林藝術(shù)的逐漸成熟，園林建造漸漸的走向了規(guī)則化，加爾佐莊園就是其中的代表作，整個(gè)莊園的特點(diǎn)讓人整體上感覺十分的簡明，整齊劃一的堡坎筑成的不同高度的臺地，樹木花草修剪成對稱的幾何體，道路筆直。園外圍繞高大茂密的森林，“強(qiáng)迫自然服從勻稱的法則”。在文藝復(fù)興后期，隨著人們思想的日漸成熟和物質(zhì)生活的豐富，人們更加注重莊園的功能性，這象征著莊園本體功能漸漸的成為了人們關(guān)注的對象。這時(shí)的造園還在一些花卉、造園要素和細(xì)部處理手法，表現(xiàn)出巴洛克風(fēng)格的影響。

文藝復(fù)興，對整個(gè)意大利來說不僅僅是一場思想的解放運(yùn)動，在這次運(yùn)動中，意大利人民的思想開始漸漸擺脫了封建思想的桎梏，有了新的思想源泉的注入，使這一場思想風(fēng)暴漸漸席卷了意大利乃至整個(gè)歐洲的各個(gè)行業(yè)，園林也相應(yīng)地展現(xiàn)了鮮明的時(shí)代特色。

（責(zé)任編輯：趙中正）