賀朝仙

（曲阜師范大學美術學院，山東日照276800）

淺談平面構(gòu)成要素在陶瓷裝飾中的應用

賀朝仙

（曲阜師范大學美術學院，山東日照276800）

當今陶瓷藝術是向多元化、多樣化方向發(fā)展的，經(jīng)過眾多藝術家的努力，現(xiàn)己經(jīng)形成陶瓷藝術的語言。陶瓷裝飾相同于其它平面藝術形式，也需要平面構(gòu)成中的三大要素—點、線、面，甚至顏色來構(gòu)成某種狀態(tài)和形象，通過視覺的傳達來完成審美的交流，表達一種藝術內(nèi)涵。

平面構(gòu)成要素；陶瓷裝飾

一、點在陶瓷裝飾中的應用

我們所談的平面構(gòu)成要素中的“點、線、面”是相對來說的，它們可能是一些圖案散點式分布的點，也可能是一個裝飾中實實在在的點，當然也可能是一些點組成的線或面，由此可見，它們之間沒有絕對的界限。點、線、面作為陶瓷裝飾設計中最基本的元素，都可以看作是單獨的裝飾形態(tài)，但它們在實際設計中不可能是完全獨立應用的，它們之間相互影響、相互聯(lián)系，只是在每一幅作品中所表現(xiàn)的重點不同。極細小的形象就是點，極狹長的形象就是線，而形成一定量感的點、線則是面。

陶瓷裝飾中點、線、面的應用主要體現(xiàn)在瓷器的構(gòu)圖和裝飾設計中。根據(jù)瓷器的造型，靈活地運用點、線、面進行裝飾是非常重要的?！毒劢瓜盗小肥且患砂遄髌?，畫面中運用點的密集特異構(gòu)成法則，而這些無數(shù)的點有規(guī)律的組成象征性圓形符號，與畫面的方形形成對比、和諧的視覺構(gòu)成空間語言。一件未裝飾的瓷器其平面展開圖是一個空白面，呈現(xiàn)在我們面前的是方形、圓形或扇形等形式，這時的面呈現(xiàn)空曠無際的蒼白，同時帶有自由感和神秘感，而它的內(nèi)在張力是無限的。一旦設計師有機地應用平面構(gòu)成要素中的點、線、面對其進行裝飾，與瓷器的造型結(jié)構(gòu)相結(jié)合，就會構(gòu)成整個瓷器畫面藝術情感的創(chuàng)新點。

二、線在陶瓷裝飾中的應用

線可以看作是點移動過程中留下的軌跡。線是最富表現(xiàn)力的視覺形態(tài)，是視覺藝術中表現(xiàn)力最豐富的形態(tài)語言，同時也是各種造型藝術和表現(xiàn)形式的靈魂。由于線具有方向性，因此會產(chǎn)生不同的感覺。曲線具有運動的感覺，水平的線會產(chǎn)生一種速度的效果，垂線、斜線會給人一種下落或上升的感覺。例如陶瓷裝飾中的穿枝式骨架結(jié)構(gòu)，主要是以枝干的變化將畫面的各部分串聯(lián)起來，組成裝飾紋樣。在陶瓷設計中，線是作用于畫面的整體結(jié)構(gòu)和主體形象的總的姿態(tài)，根據(jù)其特點，選用直線或曲線等線條形式，在畫面結(jié)構(gòu)中發(fā)揮其主要作用。

直線類似男性陽剛品質(zhì):果斷、明確、理性、堅定、具有速度感和堅強感。方向不斷改變的點的運動形成曲線。曲線類似女性的陰柔品質(zhì):柔和、豐富、優(yōu)雅、感性、含蓄和賦予節(jié)奏感。曲線大致又可以分為幾何曲線和自由曲線兩種。幾何曲線規(guī)律性強，有圓、圓弧、拋物線等樣式，有明確、清晰、易于制作和識別的特性。具有彈性和富有動感變化的自由曲線，則表達一種有機生命形態(tài)的形式。即興的自由曲線展現(xiàn)了個性化的特征，其線條很難被重復。

線條增加其寬度會傾向于面的特性，粗的線能增加力度和厚重感。細的線顯得纖細、敏銳而柔弱，鋸齒狀的線因其強烈的刺激性而產(chǎn)生不舒服的感受，粗糙的線會令人產(chǎn)生受阻的苦澀感。

在陶瓷裝飾設計中，不同線形自身的變化，線的多種組合方式，可以賦予作品多樣化的藝術風格。在陶瓷裝飾設計中直線的處理方式很多，在視覺上能給人以明確的感覺，平穩(wěn)安定而富有張力。

三、面在陶瓷裝飾中的應用

點的擴大、集合、排列及線的移動軌跡都可構(gòu)成面。點和面之間沒有絕對的區(qū)分，當裝飾中需要位置關系更多的時候，我們把它稱為點，在需要強調(diào)形狀面積的時候，我們把它看作面。

面的不同形狀會給人帶來不同的心理感受，它對人的心理及對平面設計的整體格調(diào)起著主導作用。幾何形的面，通常表現(xiàn)出規(guī)則、平穩(wěn)、較為理性的視覺效果;自然形的面，不同外形的物體以面的形式出現(xiàn)后，給人以更為生動、厚實的視覺效果;有機形的面，可得出柔和、自然、抽象的面的形態(tài);偶然形的面，自由、活潑而富有哲理性。不同大小的面組織在一起的時候，會產(chǎn)生空間感、律動感和節(jié)奏感。

面的視覺效果沖擊力往往大于點和線，面和點、線一樣有自己鮮明的個性特征。幾何形面帶有理性的嚴謹與明確，同時也有機械、淡漠的感覺，任意形往往更具有自然魅力和人性魅力。面的表現(xiàn)在陶瓷裝飾中有舉足輕重的地位?！杜で男巍诽账囎髌?，這件作品在創(chuàng)作的時候就很有想法，扭曲的泥巴更是讓原本單調(diào)的直線條形成自然流動的曲線，而面以及漢字點的出現(xiàn)也使得畫面更加豐富，讓作品滲透出新奇、流動的空間感覺，形成強烈的視覺沖擊

在現(xiàn)代陶瓷的裝飾中，面的處理也會采用一些肌理的對比。肌理是客觀存在的物質(zhì)表面形式，它代表著材料的外表質(zhì)感，從而使面出現(xiàn)不同效果的對比，體現(xiàn)出物質(zhì)屬性的特點。面的應用與瓷器本身的造型也有一定的關系，不同的造型形成的面也不相同，本身就形成了一種面的對比。

四、結(jié)語

陶瓷藝術是一門綜合的藝術，它經(jīng)歷了一個漫長而復雜的文化積淀過程，平面構(gòu)成要素在陶瓷裝飾中的運用，給陶瓷裝飾帶來了新的契機，為今后的陶瓷藝術創(chuàng)作開辟了新的道路。

[1]高海軍.平面構(gòu)成[M].北京:中國青年出版社,2010.

[2]尚剛.中國工藝美術史新編[M].北京:高等教育出版社,2007.

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1005-5312（2015）26-0036-01