王晨

（山東藝術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院，山東濟(jì)南250300）

淺析戲曲動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)

王晨

（山東藝術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院，山東濟(jì)南250300）

一部優(yōu)秀的動(dòng)畫影片都具有出色的場景設(shè)計(jì)，它們的構(gòu)思、構(gòu)圖、色彩及氣氛渲染都為影片增光增色，使觀眾在欣賞緊張劇情的同時(shí)，視覺上給人留下深刻的印象和美的享受。動(dòng)畫片場景與影視作品場景類型的分類有相同之處，都是按照文學(xué)劇本涉及的劇情和內(nèi)容，以及導(dǎo)演分鏡頭中的畫面設(shè)置來設(shè)計(jì)具體的場景。

戲曲動(dòng)畫；場景設(shè)計(jì)

在動(dòng)畫片的創(chuàng)作中，劇情的展開都是通過角色活動(dòng)帶動(dòng)的，而角色的活動(dòng)在鏡頭畫面中絕不是孤立的存在，它存在于一定的具體環(huán)境當(dāng)中，那么，在動(dòng)畫中為動(dòng)畫角色提供表演的環(huán)境就是動(dòng)畫場景。在設(shè)計(jì)動(dòng)畫場景時(shí)，要考慮到其能夠體現(xiàn)出影片的時(shí)代、社會(huì)背景以及具體的自然環(huán)境、地域特征等。動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)對(duì)于決定影片的風(fēng)格起著極其重要的作用，所以，一部影片質(zhì)量的好壞直接受場景的影響。設(shè)計(jì)者在設(shè)計(jì)場景之前要做的工作首先是熟讀劇本，把握整個(gè)故事的起承轉(zhuǎn)合，理順情節(jié)的發(fā)展脈絡(luò)，明確故事所處的時(shí)代背景、地域環(huán)境以及角色的生活環(huán)境，確定主要場景和次要場景。其次，要搜集跟劇本內(nèi)容相關(guān)的資料素材，對(duì)它們進(jìn)行綜合分析，留下能夠?qū)鼍霸O(shè)計(jì)有幫助的素材，把它轉(zhuǎn)化成動(dòng)畫的表現(xiàn)形式，在轉(zhuǎn)化過程中，不同的設(shè)計(jì)師根據(jù)不同的故事主題，設(shè)計(jì)出不同風(fēng)格的場景，使作品更有表現(xiàn)力，突出動(dòng)畫藝術(shù)的魅力。

一、戲曲動(dòng)畫場景的創(chuàng)作

戲曲動(dòng)畫場景的創(chuàng)作方式與一般動(dòng)畫的基本相同，也是根據(jù)劇本的內(nèi)容和分鏡頭畫面來確定場景設(shè)置，同樣，戲曲動(dòng)畫的場景是為戲曲動(dòng)畫角色提供表演的環(huán)境，在設(shè)計(jì)時(shí)要緊緊的圍繞角色進(jìn)行設(shè)計(jì)，為其提供充足的表演空間。有所不同的是，在設(shè)計(jì)場景時(shí)要考慮到傳統(tǒng)戲曲的表演的程式性、虛擬性的特征，結(jié)合“守舊”、“砌末”等不同的舞臺(tái)裝置，設(shè)計(jì)出能準(zhǔn)確表達(dá)戲曲所要展現(xiàn)不同審美情趣的風(fēng)格各異的場景。

二、戲曲動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)的要求

（一）感受劇本，確定基調(diào)

完整的動(dòng)畫作品包括三大構(gòu)成要素:故事情節(jié)、人物角色、場景。場景設(shè)計(jì)師在初次閱讀劇本時(shí)，從劇本當(dāng)中所獲得的第一感覺是很重要的。拿到一個(gè)劇本，在不清楚劇中人物關(guān)系，不熟悉劇情故事發(fā)展脈絡(luò)的情況下，對(duì)劇本會(huì)有強(qiáng)烈的新鮮感，帶著這種新鮮感閱讀，漸漸的會(huì)了解劇本的內(nèi)容，同時(shí)會(huì)對(duì)劇本有完整的感受，通過繪畫的方式把這種最初的感受表現(xiàn)出來。在場景設(shè)計(jì)中最直觀的體現(xiàn)就是用色彩確定基調(diào)，比如說有的劇本描寫的故事情節(jié)跌宕起伏很激烈，給人的感覺是震撼的，那么，依照這個(gè)的感覺創(chuàng)作出的場景設(shè)計(jì)的色彩基調(diào)應(yīng)該是明暗對(duì)比強(qiáng)烈的；比如有的劇本故事情節(jié)起伏不激烈，人物角色關(guān)系也并不復(fù)雜，創(chuàng)作者必須要有耐心去慢慢的閱讀慢慢的品味，那么水彩或水墨這樣基調(diào)的場景能夠充分表達(dá)劇本所要傳達(dá)的淡淡的情感。場景的色彩基調(diào)如此重要是因?yàn)橛^眾可以通過不同的顏色去感受和解讀創(chuàng)作者想要傳達(dá)的不同情感，動(dòng)畫片《獅子王》中辛巴一家居住的大草原的環(huán)境基調(diào)是暖色，給觀眾溫馨、舒適、充滿希望的感覺，而影片中邪惡代表刀疤的巢穴，用冷色調(diào)處理，感覺生活在這里的角色殘忍、兇惡、冷酷無情。動(dòng)畫短片《父與女》中，主要色調(diào)就是黑、白、灰以及褐色，大面積的褐色的運(yùn)用給觀眾的感覺是溫暖的，訴說著感人肺腑的父女之情；而黑色代表了寂寞和悲傷，表示女兒對(duì)父親的依戀和思念以及苦苦期盼父親的歸來；白色象征著單薄和純潔，表示著女兒失去父親那種無助的感覺；而灰色，代表著女兒每天的希望變成失望。創(chuàng)作者靈活運(yùn)用這四種顏色的穿插變化，將一個(gè)催人淚下的女兒思念父親的故事用無比浪漫的方式傳達(dá)給觀眾。

（二）分析劇本

在創(chuàng)作者對(duì)劇本有的初步的感受之后，需要做的工作就是分析劇本，理清楚事件發(fā)生的起承轉(zhuǎn)合，主人公所處的歷史環(huán)境、文化背景、地域特征等需要場景表現(xiàn)的元素。通過分析動(dòng)畫片《魔法玩家》來具體講解這一過程，影片的主角是一個(gè)年老的魔術(shù)師，他以表演魔術(shù)為生，但是一些現(xiàn)代搖滾樂隊(duì)輕易的奪走了他的經(jīng)濟(jì)來源。迫于經(jīng)濟(jì)壓力，魔術(shù)師不得不接受諸如地下室、花園聚會(huì)、酒吧等這種檔次很低的場所演出。在蘇格蘭鄉(xiāng)村的一個(gè)小酒吧里，魔術(shù)師遇見了一位名叫愛麗絲的純潔少女，在那天晚上的表演中，愛麗絲完全被魔術(shù)師的表演迷住了，她認(rèn)為魔術(shù)師是有魔法的，于是追隨著魔術(shù)師來到了愛丁堡。魔術(shù)師隱瞞著自己不過是個(gè)街頭藝人并且不忍心告訴愛麗絲世界上是沒有魔法的事實(shí)，苦苦的賺錢為愛麗絲“變”出她想要的一切東西……看完這個(gè)故事，場景設(shè)計(jì)師要考慮的是影片涉及到哪些場景：

1.魔術(shù)師表演的舞臺(tái)和化妝間的場景一定要有；

2.魔術(shù)師被搖滾歌星搶了舞臺(tái)之后被迫去一些花園聚會(huì)、小酒吧之類的地方演出的場景需要交代；

3.由于魔術(shù)師生活的窘迫，不得不去蘇格蘭小鄉(xiāng)村里的一個(gè)小酒吧去表演，場景設(shè)計(jì)師為觀眾充分展現(xiàn)了主人公是如何幾經(jīng)周折才到達(dá)了表演的目的地，通過對(duì)途中場景的描繪，能夠體現(xiàn)出主人公生活的艱辛和對(duì)魔術(shù)表演的執(zhí)著；

4.魔術(shù)師在蘇格蘭的小村酒吧表演完之后，一個(gè)叫愛麗絲的小女孩迷上了他的“魔法”，執(zhí)意跟隨魔術(shù)師來到了愛丁堡，那么，場景設(shè)計(jì)師把愛丁堡和在愛丁堡他們居住的家當(dāng)做主場景處理，魔術(shù)師和愛麗絲如同父女般的情感就是在這里向觀眾展示的。

通過上面的例子我們可以看出，場景設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)場景的時(shí)候要分析劇本中故事的情節(jié)發(fā)展線索，然后設(shè)計(jì)不同的場景把不同的情節(jié)點(diǎn)串聯(lián)成完整的影片，觀眾很自然的被不同的場景帶入進(jìn)設(shè)計(jì)師創(chuàng)造的世界，去體驗(yàn)影片所傳達(dá)的主題和設(shè)計(jì)師所要表達(dá)的情感。

（三）與角色風(fēng)格統(tǒng)一

角色是動(dòng)畫影片中最基本的元素之一，場景設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)場景時(shí)不僅要考慮到場景對(duì)劇情發(fā)展的影響，同時(shí)，要使人物角色能夠自然的站到場景當(dāng)中，而不至于角色跟場景搭配的時(shí)候顯得格格不入。因此在設(shè)計(jì)場景時(shí)，要參考人物角色的造型、色彩等元素，使場景能夠與角色做到和諧統(tǒng)一。

通過以上論述，設(shè)計(jì)戲曲動(dòng)畫場景之初需要對(duì)常規(guī)動(dòng)畫片進(jìn)行借鑒，首先根據(jù)劇本所表達(dá)的情感設(shè)定場景的基調(diào)，選擇適合表現(xiàn)的場景風(fēng)格，讓觀眾在觀看影片時(shí)可以直觀感受到創(chuàng)作者所要傳達(dá)的情感。風(fēng)格確定以后，認(rèn)真分析劇本，繪制劇本所涉及的環(huán)境，具體包括室內(nèi)景、室外景以及室內(nèi)外結(jié)合景等等，這樣，人物角色可以順利的在場景中進(jìn)行表演。當(dāng)然，戲曲動(dòng)畫與常規(guī)動(dòng)畫最大的不同在于它取材于戲曲，是對(duì)戲曲演出的改編再創(chuàng)作，因此，創(chuàng)作者還要根據(jù)所創(chuàng)作動(dòng)畫片不同的類型，包括還原戲曲舞臺(tái)的戲曲動(dòng)畫、敘說戲曲故事的戲曲動(dòng)畫以及為戲曲音樂服務(wù)的戲曲動(dòng)畫進(jìn)行具體的分析，深入研究傳統(tǒng)戲曲和現(xiàn)代戲曲以及國內(nèi)外話劇的舞臺(tái)裝置和戲曲影視的拍攝手法，結(jié)合常規(guī)動(dòng)畫場景的制作方法，設(shè)計(jì)出適合戲曲動(dòng)畫片的場景。在創(chuàng)作戲曲動(dòng)畫短片《智斗》最初，創(chuàng)作者認(rèn)真觀摩了戲曲舞臺(tái)表演版本和戲曲影視版本的《智斗》，仔細(xì)分析對(duì)比不同的舞臺(tái)裝置，并且去《智斗》的內(nèi)容所在地沙家浜實(shí)地考察采風(fēng)，搜集了關(guān)于當(dāng)?shù)氐淖匀痪坝^和民俗風(fēng)情，把這些真實(shí)存在的景色加以動(dòng)畫的夸張和變形，繪制了很多不同風(fēng)格的場景草稿圖，最終根據(jù)劇本內(nèi)容和人物造型風(fēng)格，選擇了傾向卡通化的寫實(shí)風(fēng)格場景。由于最初過于追求豐富的畫面效果和對(duì)景物細(xì)節(jié)的描繪，造成了場景有喧賓奪主的缺點(diǎn)，忽略了為人物角色服務(wù)的作用，因而就要對(duì)細(xì)節(jié)進(jìn)行刪減，舞臺(tái)景片的色彩明度減弱，使之完全融入到環(huán)境色中，形成前后層次的對(duì)比，把場景“推”到后邊，這樣，觀眾在觀看短片的時(shí)候視覺重心就會(huì)放在人物角色的表演和劇情的發(fā)展上，這也是以后制作動(dòng)畫片場景時(shí)需要注意的問題。創(chuàng)作戲曲動(dòng)畫片要在借鑒常規(guī)動(dòng)畫片的基礎(chǔ)上深入了解關(guān)于戲曲的知識(shí)，畢竟中國戲曲文化源遠(yuǎn)流長，有著不同于任何民族的深厚底蘊(yùn)。中國戲曲動(dòng)畫只有以強(qiáng)大的民族文化為支撐，把傳承文化、發(fā)揚(yáng)精粹為己任，也只有這樣，才能創(chuàng)作出具有民族精神內(nèi)涵的動(dòng)畫作品，在世界藝術(shù)寶庫中大放異彩。

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1005-5312（2015）26-0139-02