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《九色鹿》場景的裝飾風(fēng)格研究

2015-10-28 14:12:31張楠
文藝生活·中旬刊 2015年9期
關(guān)鍵詞:九色鹿動畫片壁畫

張楠

(河南省工藝美術(shù)學(xué)校,河南鄭州410000)

《九色鹿》場景的裝飾風(fēng)格研究

張楠

(河南省工藝美術(shù)學(xué)校,河南鄭州410000)

本文從動畫片《九色鹿》的敘事特點、場景設(shè)計的造型和色彩特點以及對宗教壁畫的借鑒這幾個角度,來探討動畫場景的裝飾風(fēng)格。

場景;裝飾風(fēng)格

一、《九色鹿》的來源

動畫片《九色鹿》的故事,出自甘肅敦煌莫高窟第257窟中北魏時期的壁畫《鹿王本生圖》?!斗鹫f九色鹿經(jīng)》是這幅壁畫的文本。上海美術(shù)電影制片廠于1981年,以敦煌壁畫《鹿王本生圖》的繪畫藝術(shù)風(fēng)格為基礎(chǔ),將此故事改編創(chuàng)作為動畫片。

《鹿王本生圖》講述了一個懲惡揚善的佛教故事。壁畫畫面的場景安排十分緊湊而統(tǒng)一。八個情節(jié)段落在紅色的畫底上展開,畫面在山峰、河流的裝飾下顯得充實而豐滿。動畫片《九色鹿》的敘事結(jié)構(gòu)是按照壁畫的起因,發(fā)展,高潮和結(jié)局層層推進。把壁畫改編成25分鐘中的動畫,無論是內(nèi)容、時空轉(zhuǎn)換等方面,都會有所不同。

《鹿王本生圖》首先用最有力度的敘事高潮畫面吸引觀者的注意力,然后再使觀者主動思考,依次尋找各個部分的情節(jié)進而閱讀理解整個故事?!堵雇醣旧鷪D》的構(gòu)圖打破了時空界限,把曲折復(fù)雜的情節(jié)巧妙地組合在整個畫面中,不用標示內(nèi)容,但卻主題鮮明、意蘊深厚。壁畫構(gòu)圖凸顯以人物角色為主、山水為輔的視覺特點。人大于山、人高于屋,采用中國畫散點透視的原則。

二、《九色鹿》場景的裝飾風(fēng)格特點

(一)造型的裝飾特點

“線描是敦煌石窟藝術(shù)的主要造型手段。它在抑揚頓挫,行云流水般的筆觸中,創(chuàng)造出了一系列神態(tài)逼真、氣韻生動的藝術(shù)形象?!雹佟堵雇醣旧鷪D》以朱紅線起稿,著色后以重墨線定形;它的線基本上是鐵線描,多無變化,細勁流暢,用于表現(xiàn)瀟灑清秀的人物。動畫片《九色鹿》中的形象和場景也是用鐵線描的方式完成的,以線造型,舍棄了光源、明暗和體;以線寫意,使之具有神韻、氣質(zhì)和精神。例如沙漠駝鈴這場戲,表現(xiàn)一望無垠的戈壁,近處是沙丘沙紋,遠處是蜿蜒曲折的山巒,曲線的運用使得整個畫面生動,通過線條的節(jié)奏傳達出無盡的韻律。

動畫片《九色鹿》場景的構(gòu)圖具有強烈的裝飾性美感,大多采用平面式的散點透視構(gòu)圖。在表現(xiàn)皇城賣藝這場戲中,采用了長卷式的橫構(gòu)圖,鏡頭的移動逐一展示了人們賣藝的情景和熱鬧的街道,也把這種構(gòu)圖的優(yōu)點最大化的表現(xiàn)出來。在派兵捕鹿這場戲中,軍隊路經(jīng)一個牌坊,牌坊呈紙片狀,是平面化的展開,又是符號化的處理,表現(xiàn)了中國的地域特征。彎彎曲曲的路從牌坊下面穿流而過,中景和遠景處有幾座小山。大部分的地方留白,到底是山、是路、是天、是地,留給觀眾自己想象。

(二)色彩的裝飾特點

動畫片《九色鹿》的場景設(shè)計采用敦煌壁畫中常用的土紅,石青、石綠、熟褐、土黃、黑、白、灰、金、銀等色。再將其采用西洋繪畫中色彩的冷暖和色調(diào)的組合方法來處理,并注意顏色不同純度的運用,使畫面效果讓人覺得用色種類雖不多,卻顯得豐富、飽滿和多彩,且“敦煌味道”濃溢的效果。動畫片《九色鹿》中西域商團駝隊穿越沙漠這場戲,采用了黃色調(diào),一望無垠的金色戈壁。商團駝隊進入古國皇城這場戲的設(shè)計用了土紅底色,古城門借鑒了嘉峪關(guān)的城樓,它古樸、厚重、很有氣勢。

動畫片《九色鹿》的場景設(shè)計全是是用高麗紙來畫的?!案啕惣堅潜狈骄用裼脕砗皯舻募?,紙質(zhì)牢吸水性能好,界于生宣和熟宣之間,顏色既能厚涂也能暈染,挫、揉、折、團后,正面反面都可以畫,而且還能產(chǎn)生意想不到的斑駁陸離的紙紋肌理效果。”②在著色上,《九色鹿》的場景并沒有采取上下左右均勻的平涂法,而是將油畫技法中筆觸的輕重、虛實的運用,和顏料的厚薄及中國畫中的不同皴法,融匯使用,使畫面營造出不同的肌理效果。加之“屋漏痕”或做舊,使場景就更顯古色古香而耐看了。

三、《九色鹿》對壁畫藝術(shù)的再創(chuàng)造

動畫片《九色鹿》的劇情加入了一些童話因素。比如影片開頭,九色鹿在樹林中幫助各種各樣的小動物。這段童話借鑒了1942年美國迪斯尼拍攝的《小鹿斑比》,森林里的動物們相互扶持,展現(xiàn)了純真的童心以及處處有愛的寓意。

其次,動畫片用了新的傳播方式和表現(xiàn)手法。比如在表現(xiàn)王后是如何得知九色鹿的消息時,首先通過九色鹿救助波斯商人,然后再借波斯商人之口傳達了九色鹿的信息來表現(xiàn)的。在表現(xiàn)王后想要得到九色鹿這個情節(jié)時,動畫片是通過王后在夢中夢到九色鹿,并穿上了九色鹿的皮毛來體現(xiàn)的。這種視聽語言的加入,使得影片的內(nèi)容更加合理、更加豐富。

通過對動畫影片《九色鹿》場景裝飾風(fēng)格的分析,發(fā)現(xiàn)壁畫風(fēng)格的動畫影片深受時間、題材、歷史年代等因素的影響。但這種獨特的裝飾繪畫風(fēng)格通過動畫鏡頭語言的設(shè)計與構(gòu)思,表現(xiàn)出來的簡潔的畫面、原始的色彩、流暢的線條等,將遠古積淀的美感與現(xiàn)代的表現(xiàn)方式完美結(jié)合于一起。

注釋:

①易存國.敦煌藝術(shù)美學(xué)[M].上海:上海人民出版社,2005:57.

②馮建男.從場景設(shè)計談動畫片《九色鹿》的誕生——緬懷錢家駿先生[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報,2011(06).

[1]韓笑.影視動畫場景設(shè)計[M].北京:海洋出版社,2005.

[2]趙錢,何嶸.動畫片場景設(shè)計與鏡頭運用[M].北京:中國人民大學(xué)出版社,2005.

J954

A

1005-5312(2015)26-0142-01

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