王愉涵
(安陽(yáng)市群眾藝術(shù)館,河南安陽(yáng)455000)
淺談工筆畫的創(chuàng)作與技法
王愉涵
(安陽(yáng)市群眾藝術(shù)館,河南安陽(yáng)455000)
當(dāng)前,工筆畫的教學(xué)改革與工筆畫的創(chuàng)作改革形成了巨大的反差,前者在現(xiàn)代教育大環(huán)境下顯得被動(dòng)而僵化,而后者卻呈現(xiàn)出日新月異、勢(shì)頭強(qiáng)勁的氣象。工筆畫教學(xué)的改革與創(chuàng)新,主要從教學(xué)形式法則的優(yōu)化和重構(gòu)入手,因而,使之成為工筆畫教學(xué)新領(lǐng)域的主流態(tài)勢(shì),推動(dòng)工筆畫新的教學(xué)模式的有效實(shí)施,目的非常明確。
工筆畫;創(chuàng)作;技法
中國(guó)的歷史悠久,藝術(shù)的發(fā)展更加的漫長(zhǎng)。中國(guó)的藝術(shù)例如:書法、繪畫等等有著特有的表現(xiàn)方法和獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式。當(dāng)然,中國(guó)的工筆畫作為古典藝術(shù)寶庫(kù)里一顆閃亮的明珠是有著不可代替的地位。中國(guó)畫的觀察方法是心、性、情相結(jié)合。感悟客觀對(duì)象的時(shí)候不只是一時(shí)沖動(dòng),還要冷靜地思考。頭腦要清楚,保持靜觀地思緒,深刻而理智地感悟客觀對(duì)象呈現(xiàn)出的“有意味的形式”。古人講“觀象悟道”,就是指畫者直觀寫生時(shí),應(yīng)從客觀物象中悟出其中的道理來(lái),將情感凈化、融凝于理智,表達(dá)了理智造型的觀念。如何對(duì)客觀物象作藝術(shù)的表現(xiàn),視點(diǎn)是畫者需要最先考慮的。
在一開始的造型方面我的技術(shù)是相當(dāng)欠缺的,造型是人物畫之首要,沒有造型,人物畫就不能成立。在創(chuàng)作中,造型的差異變化尤為重要,不可忽視。在一幅精心繪制的作品中,仔細(xì)研究分析所要描畫的人物形象,充分發(fā)揮自己的個(gè)性風(fēng)格,尋求造型的差異,在造型感覺、造型意識(shí)和造型趣味上進(jìn)行比較,才能創(chuàng)造出精深、博大的形象,人物創(chuàng)作的過程中最重要的就是先要把人的形體、五官等各個(gè)方面拿捏得非常準(zhǔn)確,每個(gè)人都不相同,要仔細(xì)觀察,認(rèn)真揣摩,很好地把握每個(gè)人獨(dú)特的特點(diǎn),這樣才會(huì)準(zhǔn)確地抓到每個(gè)人的不同點(diǎn),認(rèn)真刻畫出每個(gè)不同的人物特征。在造型方面,衣著、掛飾、配件、頭發(fā)分組等各方面的情況,經(jīng)過多次修改,終于各個(gè)方面看起來(lái)都相當(dāng)?shù)牧Ⅲw化,基本造型都修改得基本完善。
在造型問題解決之后,國(guó)畫創(chuàng)作的第二個(gè)步驟就是勾線,用線造型是工筆人物畫最基本的語(yǔ)言。如果能夠把線與造型的形態(tài)美結(jié)合好,便能充分地體現(xiàn)工筆人物畫的美感。遵循“尚意”的造型原則,應(yīng)該是創(chuàng)造有意味、有美感的“形”,而不是機(jī)械描摹物象。在造型上工筆畫有著廣闊的自由空間,線是語(yǔ)言,造型是創(chuàng)造,也就是說用語(yǔ)言去創(chuàng)造,當(dāng)然語(yǔ)言也可以被創(chuàng)造。組織線條或勾好線條,從某種意義上講是技術(shù)問題,它往往可以比較容易得到解決,而創(chuàng)造則不是技術(shù)問題了。創(chuàng)造必須先有意識(shí),即造型意識(shí)。造型意識(shí)是人腦感覺物象并能創(chuàng)造形的一種思維,在工筆人物畫之中的造型意識(shí)是非常重要的。能不能用造型意識(shí)去感受、觀察對(duì)象,并敏感地、本能地處理好畫面上形與形之間的關(guān)系,使畫面成為有意味和具有感染力的形式,這就是衡量你具不具備高素質(zhì)審美和造型意識(shí)的標(biāo)準(zhǔn)。造型意識(shí)的培養(yǎng)與訓(xùn)練需要將它和傳統(tǒng)的“尚意”重形相結(jié)合,只有這樣一切事物才能轉(zhuǎn)化成為意味的形。畫家就是寫意、寫心、寫情,讓造型的形式表達(dá)情感,力求盡達(dá)其意。工筆人物畫中的造型與形式構(gòu)成是繪畫本體的基礎(chǔ),講工筆人物畫教學(xué),就必須培養(yǎng)好學(xué)生的造型觀念、造型意識(shí)、造型能力,當(dāng)然這是一個(gè)長(zhǎng)期而艱苦的過程,關(guān)鍵是要修煉好畫外功夫,從而形成白描稿。
除了線造型中,工筆畫中的用筆也十分重要。和水墨畫相比,工筆畫中的用色有時(shí)是畫面成敗的關(guān)鍵。在勾線完成之后,就要開始染色。首先人要從染發(fā)開始,最初要用淡墨來(lái)分染頭發(fā),把頭發(fā)的明暗面分出來(lái),雖然國(guó)畫不比油畫要求強(qiáng)烈的光感,但用墨分染出來(lái)明暗的效果也是必須的,頭發(fā)是一個(gè)人各個(gè)方面來(lái)說最黑的部分,所以我們要在最初用淡墨分染的過程中逐漸的加重墨進(jìn)去,頭發(fā)分染完之后,接著進(jìn)行的就是要用淡墨分染通過對(duì)衣紋的低染來(lái)分染衣服,白色的衣服只用淡墨稍微分染一些就好,黑色衣服就要在多遍的分染之后用稍重的墨來(lái)罩染,再罩染的過程中我發(fā)現(xiàn)有時(shí)會(huì)把之前分染的結(jié)構(gòu)給壓下去,所以在經(jīng)過幾遍罩染之后還要進(jìn)行一定程度的分染來(lái)強(qiáng)化。女生一般都會(huì)有包包什么之類的,所以在處理這方面的時(shí)候我們要把包的質(zhì)感給表現(xiàn)出來(lái),包鏈上的銜接關(guān)系要把握好。在處理褲子的時(shí)候,把褲子處理成時(shí)下最受女生鐘愛的雪花褲,黑色的要先用墨來(lái)分染,把褲子的紋路分染出來(lái),然后再用罩染的方式來(lái)強(qiáng)化重的地方,在分染的過程中我們要把雪花褲上的雪花用小墨點(diǎn)自然地表現(xiàn)出來(lái),這樣在罩染之后我們?nèi)匀豢梢郧逦乜吹窖澴由系难┗c(diǎn)點(diǎn)。在表現(xiàn)透明絲襪的時(shí)候要先用淡墨分染幾遍之后,用帶有膚色的顏色來(lái)罩染,這樣看起來(lái)更通透一些。對(duì)細(xì)節(jié)的關(guān)注和對(duì)精微的最求,為工筆畫發(fā)揮其材料特性、體現(xiàn)繪畫技法提供了足夠的可能性。在所有大的方面基本上都統(tǒng)一的基礎(chǔ)上,我們要著重刻畫人的五官,看人物畫一眼看去首先看到的就是一個(gè)人的五官是否精細(xì),然后才是衣服整體。我們要用朱砂來(lái)分染嘴唇,然后用一系列的暖色調(diào)來(lái)刻畫臉部,要通過對(duì)五官的精細(xì)刻畫使一個(gè)人的臉看起來(lái)更加立體化,在刻畫手的時(shí)候我們要注重手的每個(gè)關(guān)節(jié)都要刻畫出來(lái),指甲上要留有月牙白,這樣開起來(lái)會(huì)更自然一些。
中國(guó)的工筆畫歷史悠久,我們所學(xué)的只是一些皮毛而已,創(chuàng)作一幅優(yōu)秀的工筆畫,離不開畫家的優(yōu)秀的扎實(shí)的功底,持久的耐力,優(yōu)秀的藝術(shù)構(gòu)思。工筆畫在現(xiàn)代發(fā)展的過程中不斷地吸收書法、哲學(xué)、詩(shī)和文學(xué)的語(yǔ)言,無(wú)論是人物畫、還是花鳥畫,都是要求形似,但是要有一種是一樣的意境,這就是既有哲理又有情趣的藝術(shù)。
[1]唐勇力.工筆畫教學(xué)斷想[J].美術(shù)大觀,2000(02).
[2]李文絢.對(duì)傳統(tǒng)工筆畫的傳承與超越[J].美苑,1998(06).
J212
A
1005-5312(2015)26-0187-01