孫希娟

（銅仁幼兒師范高等專(zhuān)科學(xué)校，貴州銅仁554300）

《四景山水圖》探析

孫希娟

（銅仁幼兒師范高等專(zhuān)科學(xué)校，貴州銅仁554300）

南宋院體山水畫(huà)是中國(guó)古代藝術(shù)中非常具有藝術(shù)氣質(zhì)的成就。其構(gòu)圖簡(jiǎn)逸、裁減新巧、以小見(jiàn)大，講求意境的創(chuàng)造，通過(guò)自然境象傳達(dá)內(nèi)心豐富多變的情感體驗(yàn)，宛若一首清新優(yōu)雅的抒情詩(shī)。《四景山水圖》就是南宋院體山水畫(huà)中頗具代表性的作品，它描繪了西湖山水的清靈澹定和陰柔秀媚，孕育出一種風(fēng)雅精致的貴族趣味，充分傳達(dá)個(gè)人思緒與主觀感受的詩(shī)意內(nèi)涵。其藝術(shù)成就在宋代山水畫(huà)中占有一席之地，對(duì)當(dāng)時(shí)和后世都有廣泛的影響。

山水畫(huà)；意境；風(fēng)格

一、《四景山水圖》概述

《四景山水圖》（絹本，設(shè)色，共有四段，縱41.3厘米，每段橫約68~69厘米不等，現(xiàn)藏北京故宮博物院）①,描繪南宋京都臨安西子湖畔清秀優(yōu)雅的風(fēng)景，分為春夏秋冬四季。作品取材于杭州湖山間富貴人家的園林，表現(xiàn)紳士貴族優(yōu)越安逸的生活，景色寫(xiě)實(shí)而又富有生活氣息。作品對(duì)四季變化的特點(diǎn)表現(xiàn)的分明、準(zhǔn)確、細(xì)致，花草樹(shù)木都各具其季節(jié)特點(diǎn)，對(duì)每一季節(jié)的人的生活狀態(tài)的關(guān)注，在畫(huà)中清晰可見(jiàn)；畫(huà)中的亭臺(tái)樓閣、屋宇橋梁等建筑物的各個(gè)細(xì)部都刻畫(huà)得清晰準(zhǔn)確，體現(xiàn)南宋杭州西湖邊富家庭院的布置與設(shè)施，以及木格子窗的運(yùn)用，也體現(xiàn)了園林家們憑借西湖的奇峰秀巒、煙柳畫(huà)橋在園林設(shè)計(jì)上“因其自然，鋪以雅趣”，形成山水風(fēng)光與建筑空間交融的風(fēng)格，是建筑史和園林史講到南宋時(shí)必引的形象資料，在宋代山水畫(huà)中占有一席之地，對(duì)當(dāng)時(shí)和后世都有廣泛的影響。

一直以為《四景山水圖》是劉松年的作品，經(jīng)多方查閱，后來(lái)竟然發(fā)現(xiàn)《四景山水圖》不一定為劉松年所畫(huà)，據(jù)《中國(guó)歷代畫(huà)目大典（戰(zhàn)國(guó)至宋代卷）》第576頁(yè)載：《四景山水圖》“以前多定為劉松年作。中國(guó)古代書(shū)畫(huà)鑒定小組定為宋人作?！雹谖彝ㄟ^(guò)自己對(duì)《四景山水圖》的臨摹學(xué)習(xí)，再參考許多宋代的山水畫(huà)作品來(lái)分析《四景山水圖》的歷史背景、繪畫(huà)技法、作者的身份等情況，對(duì)其歷史承襲、發(fā)展和影響做進(jìn)一步的探究。

我們先來(lái)看看《四景山水圖》畫(huà)面所描繪的內(nèi)容。

春景，呈現(xiàn)的是桃花盛開(kāi)、小草野花一派燦然的景象，暖風(fēng)輕輕，吹皺一湖春水，橫臥湖面的長(zhǎng)堤上柳蔭如幕，兩個(gè)行人牽馬攜盒，朝小橋方向走來(lái)，小橋另一頭是一戶(hù)富貴人家，庭院樓閣掩映在開(kāi)滿鮮花的樹(shù)叢之中，雖然未見(jiàn)庭院的主人，可是門(mén)階旁邊有童仆正在清理?yè)?dān)具，應(yīng)該是剛隨從主人外出踏青歸來(lái)，主人回屋休息去了。其山色青翠、坡遠(yuǎn)溪長(zhǎng)、莊舍儼然，這樣的景色與劉松年的有些作品是很相似的。

.夏景，描繪一家依山傍水的庭院，廳堂門(mén)前兩邊點(diǎn)綴著湖石，四周花繁葉茂、高柳垂蔭，前端有一小橋通向架在湖中的水閣，湖面碧荷點(diǎn)點(diǎn)，遠(yuǎn)山一抹淡痕，主人坐在寬敞的廳堂中納涼，觀賞著怡人風(fēng)景，享受著寧?kù)o中飄送過(guò)來(lái)的淡淡荷香。面對(duì)此情此景，不免引人遐思，濃濃的詩(shī)意在畫(huà)里畫(huà)外氤氳而生。

秋景，畫(huà)山石與喬木環(huán)繞的庭院臨水而建，院中有經(jīng)霜的老樹(shù)，果實(shí)累累，朱紫斑斕，重檐疊瓦，隱約可見(jiàn)，一老者閑坐在廳堂中養(yǎng)神，有侍童在憑欄汲水準(zhǔn)備煮茶，更增添了些許閑情逸趣。門(mén)外一座小橋通向外部湖山，湖水浩淼，山色空濛，把人們的思緒帶到了更加廣闊的空間。

冬景，正值大學(xué)紛飛之季，只見(jiàn)喬松蒼竹，遠(yuǎn)山近石，四合庭院，地面屋頂，都鋪滿積雪，到處銀裝素裹，后庭一女子掀簾探看，似對(duì)寒風(fēng)心存畏懼，而外面小橋之上，正有一老翁騎驢張傘，前面侍者導(dǎo)引，似乎很有踏雪的興致，這一外一內(nèi)人物活動(dòng)的對(duì)比，使畫(huà)面更加真實(shí)有趣，耐人尋味。

從這四幅畫(huà)所描繪的湖山、堤岸、園林樓閣、煙柳畫(huà)橋、水榭亭臺(tái)以及人物服飾活動(dòng)來(lái)看，其背景是南宋時(shí)期臨安城外西湖邊的景色無(wú)疑。作者對(duì)當(dāng)時(shí)西湖周?chē)娘L(fēng)土人情非常熟悉了解，從畫(huà)面風(fēng)格上看是出自宮廷畫(huà)師之手，其風(fēng)格和劉松年的畫(huà)風(fēng)十分相似，所以一直被認(rèn)為是劉松年的作品。不過(guò)由于畫(huà)上沒(méi)有劉松年的款識(shí)，也沒(méi)有時(shí)人的題記為證，加上史料的匱乏，中國(guó)古代書(shū)畫(huà)鑒定組把它定為宋人作，這應(yīng)該是為了學(xué)術(shù)上的嚴(yán)謹(jǐn)?？墒恰端木吧剿畧D》被作為劉松年的作品已經(jīng)在人們心目中根深蒂固，廣為傳播，研究劉松年的文章少不了提到《四景山水圖》，包括許多《中國(guó)美術(shù)史》教材中，也把《四景山水圖》作為劉松年的作品進(jìn)行介紹。那究竟為什么人們會(huì)認(rèn)為《四景山水圖》是劉松年的作品呢？我想從以下幾個(gè)方面來(lái)分析。

二、相關(guān)問(wèn)題分析

（一）從題材上看，《四景山水圖》描繪的是南宋杭州西湖邊紳士貴族的庭院生活

據(jù)《圖繪寶鑒》載：劉松年，錢(qián)塘人，居清波門(mén)，俗呼為暗門(mén)劉，淳熙畫(huà)院學(xué)生，紹熙年待詔。師張敦禮，工畫(huà)人物山水，神氣精妙，名過(guò)于師。寧宗朝進(jìn)《耕織圖》稱(chēng)旨，賜金帶。院中人絕品也。③劉松年被時(shí)人呼為“暗門(mén)劉”，可見(jiàn)其與清波門(mén)的關(guān)系十分密切，據(jù)考清波門(mén)不僅靠近當(dāng)時(shí)的皇宮，與西湖的關(guān)系更是密切。南宋時(shí)的西湖在臨安城外，清波門(mén)是直接臨湖的四個(gè)城門(mén)之一。湖、門(mén)相連，景色宜人，成為眾多詩(shī)人、詞客、散文家、畫(huà)家的寓居之所。我們可以從這首詩(shī)來(lái)體會(huì)當(dāng)時(shí)的優(yōu)美風(fēng)光：“清波門(mén)外放船時(shí)，盡日輕寒戀客衣；花下笑聲人共語(yǔ)，柳邊墻語(yǔ)燕初飛；曉風(fēng)不定棠梨瘦，夜雨相連蕎麥肥；最憶故山春更好，夜來(lái)先遣夢(mèng)婚歸?！雹軇⑺赡昙揖幼≡谶@樣一個(gè)集山水、園林、人文薈萃的清波門(mén)外，日日面對(duì)西湖澄明碧澈的旖旎風(fēng)光，對(duì)湖光山色的萬(wàn)種風(fēng)情、諸般氣象自然多有會(huì)心之處，在他的筆下，常常有西湖的云靄煙樹(shù)、湖光瀲滟、重巒青黛，陪伴著帝王、貴族、士大夫在湖邊精致的庭院里度過(guò)他們的春夏和秋冬。明代詩(shī)人、書(shū)法家祝允明曾為其家藏的劉松年小品題詩(shī)云：“暗門(mén)終日痼煙霞，寫(xiě)得東南處處佳。湖上煙波志和宅，山陰風(fēng)雪戴逵家。老僧引澗穿新竹，童子和云掃落花。揖客入門(mén)如有影，石墻松蓋夕陽(yáng)斜?！雹葸@首詩(shī)寫(xiě)出了劉松年“終日痼煙霞”的性格和他“寫(xiě)得東南處處佳”的作為，將劉松年畫(huà)中題材的多樣性作了很好的描述，人物、山水、宅院、石墻、蒼松、古樹(shù)、花草、竹、寺宇、湖景等兼長(zhǎng)，這些在《四景山水圖》中基本都有所體現(xiàn)。

（二）從繪畫(huà)技法上來(lái)看，此圖也頗似出自劉松年之手

畫(huà)面結(jié)構(gòu)縝密?chē)?yán)謹(jǐn)，筆法多方折挺健，畫(huà)中山石雖不占主要地位，卻用小斧劈皴精雕細(xì)琢，顯得精巧化、圖案化并具有裝飾意味，其皴法雖學(xué)李唐，但清雅、秀潤(rùn)又過(guò)一層；其中建筑用界畫(huà)之法，工整嚴(yán)謹(jǐn)、具體精致，顯示了畫(huà)家扎實(shí)的功力；圖中的樹(shù)木花卉畫(huà)得清麗細(xì)潤(rùn)，筆精墨妙；這些特點(diǎn)我們?cè)趧⑺赡甑摹读_漢圖》、《西園雅集圖》、《雪山行旅圖》、《蘭亭修禊圖》、《秋窗讀易圖》等作品中都可以看到相似的地方，尤其是《雪溪舉網(wǎng)圖》中的雪山、松木、屋宇和《四景山水圖》中的冬景如出一轍，二者的關(guān)系由此可見(jiàn)一斑。

（三）在作品風(fēng)格上看，《四景山水圖》也頗似劉松年的作品

劉松年師從張敦禮，張敦禮師法李唐，可以說(shuō)是間接地師承李唐，而劉松年在師承過(guò)程中又作出了富于個(gè)人特色的創(chuàng)造，因此有“神氣精妙，名過(guò)于師”的成就。與李唐的水墨蒼勁相比，劉松年的細(xì)膩、優(yōu)雅、秀潔和精工，是十分顯而易見(jiàn)的；與李唐逐漸從設(shè)色走向水墨的發(fā)展軌跡相比，劉松年不但沒(méi)有這么明顯的變化，而且他似乎一直是比較偏注重于設(shè)色的，這一點(diǎn)應(yīng)該與劉松年還師法趙伯駒有關(guān)。據(jù)史料載，劉松年的著色青綠山水有如趙伯駒的風(fēng)格，筆法也相似。畫(huà)史上的一種著名觀點(diǎn)可以佐證劉、趙之間的這種相似：“北宋則李思訓(xùn)父子著色山，流傳而為宋之趙幹、趙伯駒、伯骕以致馬夏輩?！雹迍⑺赡甑漠?huà)，亭臺(tái)樓閣，水榭橋梁，界畫(huà)工整，設(shè)色明麗，筆精墨嚴(yán)，確實(shí)具有李思訓(xùn)、趙伯駒青綠山水的規(guī)制和面目，但需要特別指出的是，劉松年在師承他們的基礎(chǔ)上，巧妙地將工整的青綠和淋漓的水墨結(jié)合在一起，清麗細(xì)潤(rùn)，不工不簡(jiǎn)，又形成了自己獨(dú)有的風(fēng)貌。在《南宋畫(huà)院錄》中有載，劉松年進(jìn)奉《耕織圖》，“色新法健，不工不簡(jiǎn)，草草而成，多有筆趣?！边@種獨(dú)特風(fēng)格的來(lái)源，應(yīng)與地域、個(gè)性有關(guān)。與劉松年個(gè)性和繪畫(huà)中天然生成的北方氣質(zhì)、南渡時(shí)顛沛流離的痛苦經(jīng)歷相比，江南的青山秀水、西湖的旖旎風(fēng)光、承平日久的社會(huì)環(huán)境、華麗典雅的宮廷風(fēng)尚，這些獨(dú)特的經(jīng)歷和生存環(huán)境，成為劉松年繪畫(huà)獨(dú)特風(fēng)格形成的重要因素。使他形成寫(xiě)實(shí)、注重格法、構(gòu)思含蓄而詩(shī)畫(huà)相融等特點(diǎn)的繪畫(huà)風(fēng)格，在《四景山水圖》中，我們也能看得到符合劉松年的這些風(fēng)格。

三、結(jié)語(yǔ)

從以上幾個(gè)方面來(lái)看，《四景山水圖》有可能是劉松年的真跡，如果不是，那也一定是一位和劉松年有著相同身份和經(jīng)歷的宮廷畫(huà)師所畫(huà)。只是我懷疑，南宋還有誰(shuí)能超過(guò)劉松年畫(huà)出這么絕妙的作品？如果有這么優(yōu)秀的畫(huà)家，不應(yīng)該不為人所知吧。

不管怎樣說(shuō)，《四景山水圖》毫無(wú)疑問(wèn)是出色的南宋院體山水畫(huà)，在中國(guó)繪畫(huà)史上有著不可忽略的地位，其技法特色、藝術(shù)風(fēng)格值得我們?nèi)ヌ骄?、學(xué)習(xí)，其畫(huà)面所呈現(xiàn)的中國(guó)古典文化內(nèi)蘊(yùn)、人與自然相融的詩(shī)意情懷，值得我們?nèi)セ赝?、去追尋。這對(duì)當(dāng)今缺失傳統(tǒng)文化素養(yǎng)的我們來(lái)說(shuō)，尤為顯得重要。

注釋?zhuān)?/p>

①③⑤薛曄.宋室南渡與畫(huà)風(fēng)流變—南宋繪畫(huà)研究[M].北京:外文出版社,2009:136,135,136.

②④⑥轉(zhuǎn)引自《南宋繪畫(huà)史》：121,125,143.

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1005-5312（2015）20-0142-01