文|姚璐 編輯|張卓

超越國(guó)籍

文|姚璐 編輯|張卓

作為新一代的中國(guó)設(shè)計(jì)師，Masha Ma不糾結(jié)于民族和代際身份，她的設(shè)計(jì)因超越國(guó)籍而得到國(guó)際時(shí)裝體系的認(rèn)可。

眼下，混亂而巨大的中國(guó)市場(chǎng)將帶給她和她的同伴創(chuàng)造歷史的機(jī)會(huì)。

酷女孩

“你的設(shè)計(jì)既沒(méi)有中國(guó)的傳統(tǒng)氛圍，也沒(méi)有中國(guó)傳統(tǒng)的顏色，你怎么代表中國(guó)呢？”Masha Ma至今對(duì)這個(gè)問(wèn)題記憶猶新，那是她初創(chuàng)同名品牌時(shí)期—大約在2012到2013年，她在巴黎接受訪問(wèn)，當(dāng)記者提出這個(gè)質(zhì)疑時(shí)，她一時(shí)的反應(yīng)是“怎么問(wèn)這么奇怪的問(wèn)題”。

當(dāng)年，她不屑回答這個(gè)問(wèn)題，而現(xiàn)在，她和提問(wèn)者達(dá)成和解，“其實(shí)也代表了大眾的一些疑惑吧。”

理解這個(gè)小故事需要對(duì)中國(guó)的時(shí)裝設(shè)計(jì)歷史做一番梳理：由于缺乏西方時(shí)尚產(chǎn)業(yè)的深厚根基，中國(guó)的品牌服裝歷史非常短暫。很長(zhǎng)一段時(shí)期，中國(guó)有裁縫而無(wú)設(shè)計(jì)師。1980年代，中國(guó)產(chǎn)生了第一批時(shí)裝設(shè)計(jì)師，而這一代人走向國(guó)際舞臺(tái)依賴的是西方對(duì)中國(guó)刻板化的好奇。1989年，女演員馬羚以“京劇臉譜”為靈感設(shè)計(jì)的服裝在巴黎引起轟動(dòng)。直到現(xiàn)在，龍、鳳、青花瓷、東北的紅綠被面這些中國(guó)傳統(tǒng)元素的拼貼依然是中國(guó)本土設(shè)計(jì)師在西方博取眼球的方法。

但在Masha Ma的設(shè)計(jì)作品中，人們很難覓到具體的中國(guó)符號(hào)。她的作品可以與西方設(shè)計(jì)師的作品放在同一個(gè)語(yǔ)境下討論—概念、面料、線條、廓形，以及服裝背后呈現(xiàn)出的對(duì)現(xiàn)代社會(huì)的思考。《紐約時(shí)報(bào)》對(duì)她的作品曾給出高度的肯定：“Masha Ma， 不僅是中國(guó)制造，更是來(lái)自中國(guó)的設(shè)計(jì)，通過(guò)精細(xì)的手工和結(jié)構(gòu)感的輪廓體現(xiàn)出強(qiáng)烈的女性氣質(zhì)。”

“設(shè)計(jì)應(yīng)該是凌駕于國(guó)籍之上的?！边@個(gè)一襲黑衣的年輕設(shè)計(jì)師接受《人物》記者采訪時(shí)語(yǔ)速飛快、凌厲逼人，她的短發(fā)筆直烏黑，一大半遮住左臉。同樣令人印象深刻的還有她的眉毛，她遮蓋住原有的眉型，只畫一小筆尖細(xì)上挑的黑色一字。對(duì)“中國(guó)身份”這個(gè)纏繞她許久的問(wèn)題，她有許多話可講，但又略顯無(wú)奈，因?yàn)樗龔膩?lái)沒(méi)有為此感到困惑和負(fù)累，“那種比較有不安全感的身份問(wèn)題，至少在我身上不太有這樣明確感受到的痛苦吧?！?/p>

與上一代本土設(shè)計(jì)師不同，Masha Ma從青少年時(shí)期就接受了完整的西方時(shí)裝設(shè)計(jì)訓(xùn)練，并在歐洲建立品牌，她不是西方時(shí)尚產(chǎn)業(yè)的“闖入者”，她本身就身處其中。16歲時(shí)，Masha Ma前往英國(guó)留學(xué)，從600名申請(qǐng)者中脫穎而出，成為英國(guó)圣馬丁藝術(shù)學(xué)院女裝設(shè)計(jì)系錄取的6人之一。圣馬丁藝術(shù)學(xué)院是全世界公認(rèn)最好的藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)校，培養(yǎng)出了Alexander McQueen、Stella McCartney等時(shí)尚設(shè)計(jì)大師。

Masha Ma真正引起時(shí)尚圈的關(guān)注是在2012年，她作為最年輕的中國(guó)設(shè)計(jì)師在巴黎時(shí)裝周官方日程發(fā)布了同名品牌作品—這意味著她的自創(chuàng)品牌甫一問(wèn)世就被最苛刻的巴黎時(shí)裝工會(huì)認(rèn)可了。當(dāng)時(shí)，巴黎時(shí)裝工會(huì)的秘書長(zhǎng)在Masha Ma的公關(guān)公司看到她的設(shè)計(jì)，非常喜歡，當(dāng)即給她打去了電話。Masha Ma告訴《人物》，運(yùn)氣對(duì)年輕人當(dāng)然重要，她從出道開始似乎就沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)特別痛苦的等待和審視，而“很多人等了10年都進(jìn)不去（巴黎）”。

如果說(shuō)有一把鑰匙令Masha Ma逐漸掌握如何打通中西方的設(shè)計(jì)語(yǔ)言，那么建筑大師貝聿銘設(shè)計(jì)的蘇州博物館便是其中的關(guān)鍵所在。蘇州博物館用現(xiàn)代的開放式鋼結(jié)構(gòu)、木作和涂料組成的頂棚系統(tǒng)取代了過(guò)去的木梁和木椽構(gòu)架系統(tǒng)，遍布幾何結(jié)構(gòu)，但整體構(gòu)思仍然是東方式的—“從一個(gè)窗戶往外看這個(gè)景，它就變成了一幅畫?！边@讓Masha Ma深受啟發(fā)，“中國(guó)精髓的原核”是“在意不在形”，“是從內(nèi)而外地表達(dá)一種感情，從來(lái)不是具象的、符號(hào)化的。”

人物：如果能回到過(guò)去改變歷史，你最想改變什么？

Masha Ma：可能會(huì)更早地去英國(guó)吧,更早地讀這個(gè)課程,更早地完成這個(gè)課程,會(huì)有更多的時(shí)間去積累更多的經(jīng)驗(yàn)吧。畢竟學(xué)習(xí)還是一個(gè)很占用人生時(shí)間的事情,因?yàn)?年其實(shí)蠻長(zhǎng)的了,人生中很大一部分的時(shí)間都在那邊,希望能夠更早地完成學(xué)業(yè)。

2015年，她以“蘇州博物館”為題，在設(shè)計(jì)上運(yùn)用大地色系搭配幾何建筑風(fēng)格的線條印花，呈現(xiàn)出一種摩登現(xiàn)代的中國(guó)元素。而在慣用的明朗線條之外，又加入了層層疊疊的繁復(fù)設(shè)計(jì)，似乎可見蘇州園林的石山、水以及斑駁的墻。“歐洲人看了覺(jué)得很中國(guó)，但中國(guó)人認(rèn)為這很歐洲?！苯衲?月，她接受英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》采訪時(shí)談起這個(gè)系列的設(shè)計(jì)，“這恰恰是我想要的反饋—一種文化困惑?！?/p>

中國(guó)的新富階層正在尋找賦予自己身份認(rèn)同的產(chǎn)品，而Masha Ma和其他一批新銳設(shè)計(jì)師能為大眾提供國(guó)際大牌奢侈品之外的另一個(gè)選擇。

人物：上一代設(shè)計(jì)師，哪些部分你認(rèn)為是出色的？

Masha Ma：他們把中國(guó)從“服裝”拉到了“時(shí)裝”的概念,無(wú)論那個(gè)時(shí)裝的程度是好的還是低的,起碼他把“時(shí)裝”這個(gè)概念輸?shù)搅酥袊?guó)來(lái),以商業(yè)的模式和形式輸入了千家萬(wàn)戶,讓你真正地活在這個(gè)東西中。而不是說(shuō)現(xiàn)在我們每天還穿得像uniform（制服）一樣。

在混亂中尋找機(jī)會(huì)

2013年，Masha Ma決定回到中國(guó)，在上海外灘最北邊的一棟大樓內(nèi)，她租下550平方米成立中國(guó)總部。在那里，她可以俯瞰即將奔流入海的黃浦江。

此前，她的事業(yè)重心在巴黎。中間有6年時(shí)間，她沒(méi)有回國(guó)。她記得，當(dāng)她回到北京時(shí)，因?yàn)閵W運(yùn)會(huì)，她長(zhǎng)大的這座城市的規(guī)劃和建設(shè)已經(jīng)全部改變，小時(shí)候住的房子，被拆除了。中國(guó)正在發(fā)生巨大的變化，這種感受異常強(qiáng)烈。很難說(shuō)是這次回國(guó)還是某個(gè)具體的事件促成了Masha Ma回中國(guó)發(fā)展的決定，但做出這個(gè)判斷并不困難，越來(lái)越多的中國(guó)面孔出現(xiàn)在國(guó)際時(shí)裝周，越來(lái)越多的中國(guó)媒體向她發(fā)出采訪邀約?！爸袊?guó)的需求慢慢變大了。”Masha Ma告訴《人物》記者，“這個(gè)需求是歷史環(huán)境不可逆轉(zhuǎn)的洪流?！彼龢O具野心，并不滿足做一個(gè)高級(jí)定制設(shè)計(jì)師，她計(jì)劃建立一個(gè)成功的品牌，而中國(guó)的市場(chǎng)能給她這個(gè)機(jī)會(huì)。

2012年，中國(guó)成為全球最大的奢侈品消費(fèi)國(guó)，2015年10月剛剛發(fā)布的全球財(cái)富報(bào)告顯示，中國(guó)已經(jīng)取代日本成為全球第二富裕的國(guó)家?！端囆g(shù)新聞》主編葉瀅是Masha Ma的朋友，她告訴《人物》，奢侈品消費(fèi)的上揚(yáng)既代表民眾的消費(fèi)力上升，也意味著中國(guó)的新富階層正在尋找賦予自己身份認(rèn)同的產(chǎn)品，而Masha Ma和其他一批新銳設(shè)計(jì)師能為大眾提供國(guó)際大牌奢侈品之外的另一個(gè)選擇。當(dāng)Masha Ma告訴葉瀅有回國(guó)的打算時(shí)，她強(qiáng)烈地贊同，“這是一個(gè)蠻必然的選擇?！?/p>

回國(guó)前，Masha Ma“做了一個(gè)很大的心理準(zhǔn)備”，即便如此，回來(lái)之后，困難仍接踵而至。中國(guó)沒(méi)有完整成熟的時(shí)尚產(chǎn)業(yè)，每一環(huán)節(jié)都容易出現(xiàn)差錯(cuò)，“大家一味地只想把自己的事情做好而不考慮別人的問(wèn)題”。西方設(shè)計(jì)師的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)已經(jīng)確立，每年在春夏、秋冬兩季拿出作品，完成兩場(chǎng)秀才能稱之為設(shè)計(jì)師。在中國(guó)，一切仍在野蠻生長(zhǎng)，“特別粗糙的原生態(tài)，像激流奔涌一般往前發(fā)展”。

混亂帶給Masha Ma更多的是一種興奮感，她用“excitement”形容感覺(jué)之強(qiáng)烈，倫敦求學(xué)的經(jīng)歷給了她應(yīng)對(duì)多元文化的經(jīng)驗(yàn)，“所有國(guó)家都有問(wèn)題，但訣竅就在于接受混亂并找到平衡點(diǎn)。這種撞擊其實(shí)提供給你創(chuàng)意的可能性，和一些提出問(wèn)題的可能性?！?/p>

和歌手尚雯婕的合作是Masha Ma的突破口。她偶然聽到了尚雯婕的歌曲《夜之繆斯》，“歌詞、歌曲和所有的東西非常好，而且完整，超過(guò)了當(dāng)時(shí)那些中國(guó)音樂(lè)的程度，但是形象上有些梳理的問(wèn)題”。當(dāng)時(shí)的尚雯婕以打扮出格著稱，夸張?jiān)煨统１幻襟w評(píng)價(jià)為“雷人”。Masha Ma給尚雯婕發(fā)去了微博私信，約定見面，不到一小時(shí)的飯局，二人商定合作，尚雯婕把自己歌曲的小樣發(fā)給Masha Ma，Masha Ma為她設(shè)計(jì)形象。

和Masha Ma合作之前，尚雯婕和其他設(shè)計(jì)師的合作都處于松散的狀態(tài)，尚雯婕告訴《人物》，一次她參加了一個(gè)頒獎(jiǎng)禮，穿了一條巨大的裙子，“邊上的藝人還躲我老遠(yuǎn)，因?yàn)槲夷莻€(gè)陣仗有點(diǎn)大”。

Masha Ma從尚雯婕的音樂(lè)出發(fā)，為她打造了三套純色的、面料堅(jiān)硬的服裝，時(shí)隔三年，尚雯婕仍能對(duì)《人物》復(fù)述出它們的顏色、面料和款式。那三套具有雕塑感和儀式感的服裝與尚雯婕音樂(lè)中旋律的框架感以及表達(dá)的“被禁錮的精神世界”高度一致。

“一個(gè)質(zhì)的飛躍。”尚雯婕說(shuō)，那是2012年，她的專輯《最后的贊歌》的形象由Masha Ma打造，在收獲了更多雜志的拍照邀約外，大眾也由對(duì)她造型的質(zhì)疑轉(zhuǎn)向?qū)σ魳?lè)的關(guān)心，尚雯婕對(duì)Masha Ma充滿感激?！癕asha應(yīng)該是用造型的方式為我打開了大眾理解我音樂(lè)的一扇門。”

借助明星的巨大影響力，Masha Ma走向公眾。之后，她與尚雯婕一起錄制一檔名為《女神的新衣》的電視真人秀，這檔節(jié)目展示時(shí)裝從設(shè)計(jì)到銷售的全過(guò)程，時(shí)至今日，電視依然是中國(guó)最具影響力的傳統(tǒng)媒體，Masha Ma擁有了自己的粉絲“超級(jí)瑪麗”—這在身處幕后的時(shí)裝設(shè)計(jì)師中實(shí)屬少見。她在微博上發(fā)起了一個(gè)名為“給超級(jí)瑪麗的變大蘑菇”的話題，與對(duì)時(shí)裝剛剛?cè)计鸷闷娴哪贻p粉絲分享諸如“人生，有些戰(zhàn)爭(zhēng)你注定要單槍匹馬”的勵(lì)志感言，同一時(shí)期，她的價(jià)格相對(duì)親民的年輕化品牌MA BY MA在上海靜安嘉里中心開了第一家直營(yíng)店。

《人物》記者問(wèn)Masha Ma是否“生逢其時(shí)”，“當(dāng)然逢時(shí)了?！彼敛华q豫，“你跟國(guó)運(yùn)不在一塊，你再大的抱負(fù)那都是鏡花水月，說(shuō)句不好聽的，肯定是懷才不遇吧。放眼望中國(guó)歷史，我只知道有沒(méi)本事但是順著國(guó)運(yùn)特成功的，真不知道逆著國(guó)運(yùn)、逆天，然后自己特幸福的?！?/p>

融合的一代

Masha Ma成長(zhǎng)在一個(gè)東西方文化混雜的家庭中，父親在東京做學(xué)者，母親在聯(lián)合國(guó)工作，大部分時(shí)間待在華盛頓，她自小跟外婆生活在北京。外婆留給她最深的印象是，這是一個(gè)美麗的、講究生活的上海女人，每天起床后在梳妝臺(tái)打扮，彈鋼琴，這些簡(jiǎn)單而優(yōu)雅的生活細(xì)節(jié)對(duì)Masha Ma“影響很大”。

在12歲那年，Masha Ma無(wú)意間看到一篇對(duì)設(shè)計(jì)師Alexander McQueen的報(bào)道，她記不起具體講述了什么，只知道自己被雜志上刊登的McQueen作品“觸動(dòng)了”，之前，她學(xué)習(xí)繪畫，期望成為一名畫家。而此時(shí)，并不起眼的衣服被她重新發(fā)現(xiàn)—原來(lái)時(shí)裝可以作為一個(gè)藝術(shù)載體，“闡述一種堅(jiān)強(qiáng)的力量”。她下定決心要到英國(guó)讀Alexander McQueen的母校圣馬丁設(shè)計(jì)學(xué)院，成為一名服裝設(shè)計(jì)師，這種選擇與身份、民族、代際無(wú)關(guān)，只出自一種自我表達(dá)的愿望。

“高智商的小朋友?！弊骷以S知遠(yuǎn)這樣評(píng)價(jià)Masha Ma。他們?cè)贛asha Ma還在英國(guó)念書時(shí)就認(rèn)識(shí)了，彼此相差10歲，但非常談得來(lái)，“我問(wèn)她十幾歲知道什么事情嗎，她說(shuō)，知道的東西很多啊，還提過(guò)桑塔格，你想我們十幾歲的時(shí)候看過(guò)桑塔格這樣的東西？根本不可能的事情。”

圣馬丁的設(shè)計(jì)課程注重對(duì)學(xué)生創(chuàng)造力的培養(yǎng)而非技巧，“他就是給你一個(gè)主題，告訴你說(shuō)今天我們這個(gè)項(xiàng)目做什么的，然后結(jié)束了，你自己去做，所有你面對(duì)的問(wèn)題都是你自己要解決的。比如你說(shuō)我不會(huì)打版，那自己學(xué)吧，跟他沒(méi)什么關(guān)系?！盡asha Ma回憶。圣馬丁同時(shí)強(qiáng)調(diào)“自我的發(fā)現(xiàn)”。她記得有一次老師布置了一個(gè)項(xiàng)目，叫“白”，“好了你做吧，沒(méi)有了。它沒(méi)有說(shuō)‘白’這個(gè)東西是面料？是顏色？是材質(zhì)？是聲音？是影像？都沒(méi)有任何要求，也沒(méi)有人告訴你怎么才能做‘白’。我覺(jué)得這個(gè)是他整個(gè)的傳達(dá)一個(gè)精神吧，他并沒(méi)有教你任何東西?！?/p>

作家許知遠(yuǎn)把Masha Ma定義為“融合的一代”，混雜的全球化文化產(chǎn)生了這代人，對(duì)他們來(lái)說(shuō)，最重要的是個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的呈現(xiàn)，“這個(gè)個(gè)人經(jīng)驗(yàn)可能跟你家庭成長(zhǎng)有關(guān)，可能跟你獨(dú)特的見識(shí)經(jīng)驗(yàn)有關(guān)系，它會(huì)塑造你的個(gè)人風(fēng)格，這個(gè)個(gè)人風(fēng)格超過(guò)所謂的地域風(fēng)格?！痹S知遠(yuǎn)相信，正是這種背景和特質(zhì)令Masha Ma有能力把混亂轉(zhuǎn)變成巨大的機(jī)會(huì)，“在西方時(shí)尚的標(biāo)準(zhǔn)已經(jīng)很清晰了，但是在中國(guó)你是可以參與標(biāo)準(zhǔn)的制定?！?/p>

《GQ智族》雜志的時(shí)裝副總監(jiān)梁春敏是Masha Ma認(rèn)識(shí) 11年的閨蜜，她注意到，Masha Ma發(fā)布的服裝靈感來(lái)源五花八門、互不搭界，但作品卻保持了高度的連貫性。這種連貫性是因?yàn)镸asha Ma的設(shè)計(jì)從來(lái)不是在小心翼翼地躲避某個(gè)符號(hào)，而是“她設(shè)計(jì)的東西其實(shí)就是她感興趣的，和就是她認(rèn)知的東西”。

她記得Masha Ma參觀完蘇州博物館后非常興奮地給她打電話：“特別好！你特別應(yīng)該來(lái)看！”很快Masha Ma以“蘇州博物館”為靈感推出了自己的設(shè)計(jì)，梁春敏說(shuō)，Masha Ma的選擇是出自本心的，沒(méi)有多余的理由，“剛好她去了蘇州博物館，然后她覺(jué)得這個(gè)東西能打動(dòng)她?！?/p>

人物：上一代設(shè)計(jì)師的不足呢？

Masha Ma：其實(shí)很難叫做不足,而是說(shuō)無(wú)奈吧。歷史、文化和藝術(shù)、設(shè)計(jì)是買不來(lái)的,它真的是靠沉淀出來(lái)的。這些問(wèn)題就沒(méi)有辦法。我覺(jué)得就是一代一代人的更新吧,那代人的使命可能已經(jīng)完成了,后一代人可能就是在這個(gè)平臺(tái)上,再往前去,在非常干凈的磚瓦上面建立更華麗的內(nèi)部的裝置了。

感性與理性

中國(guó)的時(shí)尚產(chǎn)業(yè)仍然是淘金者的大西部。只要你有能力，這里并不缺乏機(jī)會(huì)。作為品牌的締造者和維護(hù)者，Masha Ma必須學(xué)會(huì)自己開山劈路。尚雯婕曾觀察到Masha Ma接的電話五花八門，“這塊面料我要什么顏色，什么材質(zhì)，對(duì)！”“某一批貨不對(duì)，她還得親自打電話發(fā)一通脾氣，或者跟對(duì)方抱怨一通，說(shuō)你一定得給我重做?！?/p>

與Masha Ma已經(jīng)成為摯友的尚雯婕經(jīng)常和Masha Ma就以下問(wèn)題發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)—“Masha，你能少喝點(diǎn)嗎？早點(diǎn)睡覺(jué)行嗎？Masha就說(shuō)不行啊，今天晚上飯局我一定得去，那個(gè)是什么采購(gòu)會(huì)馬上要到了，我得過(guò)去跟人聊聊之類的。我跟她說(shuō)，Masha呀，這個(gè)飯局是沒(méi)有止境的，你還是回去睡一覺(jué)吧?！?/p>

尚雯婕見過(guò)Masha Ma累倒的時(shí)刻，往桌子上一趴，或不卸妝就倒在了沙發(fā)上，“但是呢，我們兩個(gè)都不需要去描述自己的脆弱來(lái)體現(xiàn)我們的真實(shí)感，我們就是變態(tài)性質(zhì)工作狂，對(duì)，我們也累，我們也有非常不堪一擊的時(shí)候，但是so what，明天再繼續(xù)來(lái)，就是這樣?！?/p>

許知遠(yuǎn)也在運(yùn)營(yíng)“單向街”品牌，他承認(rèn)，自己無(wú)法承受像Masha Ma那樣的工作強(qiáng)度，有的工作不符合他的喜好，“就有很多抵觸”。更多的時(shí)候，作為知識(shí)分子，他感嘆世風(fēng)日下，“混亂給所有人機(jī)會(huì)，但有的人會(huì)著重哀嘆的表達(dá)，有的人著重機(jī)會(huì)的表達(dá)?！蹦贻p的Masha Ma很少流露情緒，許知遠(yuǎn)理解，“她在做一個(gè)很大的、非常成功的生意，所以對(duì)她的要求非常全方位和多層次，絕對(duì)需要她非常有效率。情緒是影響效率的?！?/p>

一次，許知遠(yuǎn)和Masha Ma以及幾個(gè)朋友在蘇州一條特別破的小街上喝黃酒，許知遠(yuǎn)被這個(gè)浪漫的環(huán)境感染，回想起當(dāng)年的維也納—?dú)W洲文明最燦爛的時(shí)刻。但Masha Ma毫不留情地戳破了他的想象：“你坐在蘇州路邊喝25塊錢黃酒，你說(shuō)跟人家在維也納廣場(chǎng)聽著交響樂(lè)，喝咖啡，吃那種維也納食物，金碧輝煌，最大的藝術(shù)家、文學(xué)家都在的時(shí)候，你說(shuō)那一樣嗎？”

人物：30年后，你所在的領(lǐng)域會(huì)出現(xiàn)什么樣的重大變化？

Masha Ma：零售的購(gòu)物模式會(huì)改變,不再是那種單純的on-line off-line這種單純的互動(dòng)吧,我覺(jué)得是一個(gè)更完整的多媒體化的,更虛擬實(shí)境的,我挺相信這一點(diǎn)的，放在衣架上買東西這個(gè)模式已經(jīng)都過(guò)百年了,我認(rèn)為這個(gè)肯定會(huì)改變的。

“他就是特別地想使勁找到這些歷史的元素你知道吧，去達(dá)成共鳴，我沒(méi)有這個(gè)欲望，我覺(jué)得現(xiàn)代就是現(xiàn)代。”聊起和許知遠(yuǎn)的蘇州聚會(huì)，Masha Ma笑了，她避免陷入對(duì)逝去榮光的追憶，對(duì)她來(lái)說(shuō)重要的是當(dāng)下和未來(lái)，“我好像從來(lái)沒(méi)有一個(gè)瞬間不太知道自己未來(lái)應(yīng)該怎么去走，未來(lái)想成為什么樣的人?！彼囊靶氖蔷喸煲粋€(gè)真正偉大的服裝品牌，為此，她愿意付出超人的努力。

葉瀅在2004年、2006年曾作為記者前去圣馬丁藝術(shù)學(xué)院采訪，她認(rèn)為，Masha Ma的高度理性與在圣馬丁受到的高強(qiáng)度訓(xùn)練有關(guān)系。Masha Ma也提到，師從Louise Wilson時(shí)，這個(gè)身材龐大、一只眼盲的女人對(duì)學(xué)生極其嚴(yán)厲，“當(dāng)她不喜歡你的作品時(shí)會(huì)在你面前完全撕碎，扔到門外去”，這樣的嚴(yán)苛讓Masha Ma有了“更完整的準(zhǔn)備，讓自己對(duì)將來(lái)的挑戰(zhàn)不會(huì)那么容易的脆弱的崩潰”。

感性的一面，Masha Ma留給自己和朋友。葉瀅說(shuō)，Masha Ma曾給她講述過(guò)一個(gè)難以忘懷的“時(shí)刻”，有一次，她去比利時(shí)安特衛(wèi)普，護(hù)照不小心丟了，那天正在下雪，她在一個(gè)教堂外，聽到了巴赫的音樂(lè)，產(chǎn)生了一種神性體驗(yàn)，“有飛的感覺(jué)”。另一次，葉瀅遇到了一個(gè)生活中的困境，Masha Ma從倫敦寫信安慰她，引用的是一首王爾德的詩(shī)歌。

葉瀅說(shuō)，Masha Ma是一個(gè)古典的人，同時(shí)有很邏輯性的思維方式，她所受的教育非常嚴(yán)謹(jǐn)，在互聯(lián)網(wǎng)深入地影響到我們的工作和生活各個(gè)層面之前，她自己的獨(dú)立人格基本上已經(jīng)成立了。

正因?yàn)槿绱耍~瀅相信Masha Ma有創(chuàng)造歷史的可能，像川久保玲和山本耀司那一輩代表東方美學(xué)的日本設(shè)計(jì)師一樣，在90年代西方時(shí)尚圈引發(fā)文明的沖擊，“在這個(gè)層面上，中國(guó)的設(shè)計(jì)師到現(xiàn)在為止并沒(méi)有對(duì)整個(gè)的國(guó)際的美學(xué)系統(tǒng)形成大的影響。”葉瀅相信Masha Ma有無(wú)限的可能性，“她才多小呢，她（不到）30歲?！?/p>

接受《人物》采訪時(shí)，Masha Ma“狡猾”地與歷史使命感拉開了距離，“那些使命真的跟你沒(méi)什么關(guān)系，我們已經(jīng)過(guò)了兵荒馬亂地?fù)尦浅?，我要成為王，我要在中?guó)統(tǒng)一全朝什么的，我覺(jué)得這個(gè)已經(jīng)不再是（使命）?！薄拔业囊馑季褪钦f(shuō)，不要去背別人的（十字架），也不要強(qiáng)迫別人來(lái)背負(fù)你的，自己把自己的背好了?！彼氖姑鞘裁?？—“不要最好的，而是讓自己變得更好，真的是只有這個(gè)目標(biāo)。”

奧迪說(shuō)

奧迪A6L：她的設(shè)計(jì)因超越國(guó)籍而獲得國(guó)際服裝體系的真正認(rèn)可。人們總說(shuō),中國(guó)設(shè)計(jì)是條龍,而她說(shuō),設(shè)計(jì)在意不在形,她要?jiǎng)?chuàng)造一種從內(nèi)到外的中國(guó)表達(dá)。