郝科

與劉易斯·芒福德在《歷史名城》（The City in History）中，始終偏愛低清晰度的、結(jié)構(gòu)松散的城市類似。在本期的“獨(dú)立空間”項(xiàng)目中，松散的城市之聲也是連接著不同空間結(jié)構(gòu)的、低清晰度的暗語(yǔ)。

在上期組織“故鄉(xiāng)缺口”的主題時(shí)，我們希望以一種比較冷硬、具有強(qiáng)迫感的視角，將那些分散在不同城市和頭腦中空間的“獨(dú)立性”強(qiáng)化出來(lái)，作為一種異質(zhì)性的存在與其所在的城市產(chǎn)生著“對(duì)抗”—用不被大眾所認(rèn)可的藝術(shù)方式切開故鄉(xiāng)慵懶文化的傷口。而隨著專題的推進(jìn)，這些非中心城市“散漫”的生長(zhǎng)軌跡，還是將那種一廂情愿式的強(qiáng)硬姿態(tài)，帶回到“松散”和“低清晰度”的概念中來(lái)。

“松散”、“低清晰度”，和懶散有著近似的氣質(zhì)，卻沒有被懶散詞義中濃烈的消極意味所完全覆蓋。這些游離在中心城市高濃度氣場(chǎng)之外的真實(shí)或虛構(gòu)空間，本身即代表著一種“獨(dú)立”的姿態(tài)—在這里，“獨(dú)立”不是某種心理上卓爾不群的優(yōu)越感，它更貼近在對(duì)中心價(jià)值觀的揣測(cè)中，所發(fā)展出的種種“非主流”套路或“野路子”—“松散”是沒有大量志同道合者扎堆時(shí)，所呈現(xiàn)出的自在自為又不完全自信的“拘謹(jǐn)”狀態(tài)；“低清晰度”是在遠(yuǎn)距離的傳輸過(guò)程中，不斷被雜質(zhì)所干擾而變形出的異形信號(hào)，正如西方之于中國(guó)，中心之于邊緣的傳導(dǎo)效應(yīng)，在原始信號(hào)被誤讀與歧義不斷衰減的同時(shí)，又有很多新的意義或謬誤會(huì)在本土化的滾筒中旋轉(zhuǎn)而出，并凝結(jié)或扭曲成一種“土搖”式的混合姿態(tài)來(lái)。

而當(dāng)這些“松散”空間出現(xiàn)在雜志上的時(shí)候，我們所要做的工作是盡量用清晰的結(jié)構(gòu)將“低清晰度”的狀態(tài)完整的呈現(xiàn)出來(lái)，這時(shí)，文字又變成空間暗語(yǔ)中的透明光纖，通過(guò)它將那些無(wú)法觸碰的異在空間安放進(jìn)一個(gè)可以隨時(shí)被喚醒的此刻界面中，正如麥克盧漢所寫：“借助語(yǔ)詞把直接的感覺經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)換成有聲的語(yǔ)言符號(hào)，我們可以在任何時(shí)刻召喚和找回整個(gè)世界?！?