周丹

石川郁子說：“一個(gè)繪本出版機(jī)構(gòu)的競(jìng)爭(zhēng)力，最終還是要通過原創(chuàng)繪本來體現(xiàn)。”

2015年伊始，北京蒲蒲蘭繪本館文化發(fā)展有限公司推出的《妖怪山》刮起了一股“原創(chuàng)繪本”風(fēng)，國家圖書館少兒館館長王志庚稱《妖怪山》為“中國原創(chuàng)繪本進(jìn)入新高度的一個(gè)里程碑”，并稱“這本書是中國繪本閱讀推廣十年后的厚積薄發(fā)，從此，蓄勢(shì)待發(fā)的中國原創(chuàng)繪本可期可待”。王志庚進(jìn)而提出：“2015年，謂之中國（繪本）原創(chuàng)元年”。與之相對(duì)應(yīng)的是，蒲蒲蘭繪本館將2015年作為繪本原創(chuàng)年，經(jīng)過十年的積淀，蒲蒲蘭正給讀者帶來越來越多的驚喜。

自2004年成立之日起，蒲蒲蘭繪本館就將原創(chuàng)繪本作為重點(diǎn)項(xiàng)目。蒲蒲蘭繪本館總經(jīng)理石川郁子說：“原創(chuàng)繪本是我從創(chuàng)業(yè)起一直的目標(biāo)與夢(mèng)想”，石川郁子認(rèn)為，雖然國外有大量的繪本可供引進(jìn)，但走過爆發(fā)式的增長期，國外繪本總有滿足不了國內(nèi)讀者的需求的那一天。石川郁子認(rèn)為，繪本的創(chuàng)作需要周期，當(dāng)國外的優(yōu)秀繪本被引進(jìn)得差不多時(shí)，沒有原創(chuàng)支撐的出版機(jī)構(gòu)將很難為繼。她表示：“一個(gè)繪本出版機(jī)構(gòu)的競(jìng)爭(zhēng)力，最終還是要通過原創(chuàng)繪本來體現(xiàn)?！?/p>

“妖風(fēng)”刮起原創(chuàng)繪本年

《世界圖畫書：閱讀與經(jīng)典》是中國很多繪本編輯、童書愛好者、家長的啟蒙讀物，也是把很多文學(xué)界和藝術(shù)界的專業(yè)人士引領(lǐng)進(jìn)繪本行業(yè)的“燈塔”，被譽(yù)為繪本界的“圣經(jīng)”。它的作者是浙江師范大學(xué)兒童文學(xué)研究所副研究員彭懿，他被大家親切地稱為彭大帥。

《妖怪山》的故事原型刊于彭懿的長篇幻想小說“我是夏殼殼”系列的第六本《老師，操場(chǎng)上有個(gè)小妖怪叫我》中，是這本書的第12個(gè)故事《妖怪山和五個(gè)小孩的故事》。2012年，蒲蒲蘭希望能夠與彭懿一起合作，將這個(gè)故事改編、創(chuàng)作成一本繪本。

彭懿對(duì)繪本有多年研究經(jīng)驗(yàn)，他深知文圖結(jié)合的重要性，他想用繪本的形式來表達(dá)主題深刻的幻想故事。合適的畫者變得非常重要，九兒在蒲蒲蘭推出了自己的繪本處女作《妹妹的大南瓜》，彭懿喜歡《妹妹的大南瓜》書中充滿童趣的巧思和扎實(shí)的畫功。出生于東北的九兒在一幅黑白森林素描中畫出了對(duì)森林的天然親近感，畫中的小姑娘有彭懿心目中“夏蟬”的輪廓，九兒被認(rèn)定為《妖怪山》的最佳畫家人選。

《妖怪山》講述了一個(gè)關(guān)于“失蹤”的故事：一群孩子出去玩，但其中一個(gè)叫夏蟬的卻沒有跟他們一起回來。村地春子是日本白楊社的資深繪本編輯，她作為蒲蒲蘭的顧問指導(dǎo)，經(jīng)常從日本飛往北京，與《妖怪山》的編輯們共同探討這本書的定位、畫法以及一些細(xì)節(jié)。最初看到《妖怪山》的原稿時(shí)，村地春子覺得“這是個(gè)很有趣的題材”，書中作為主人公的孩子們對(duì)外面的世界有恐懼也有好奇，以一件事情為契機(jī)，他們從單純的小伙伴變成真正的朋友，孩子們開始意識(shí)到贖罪，邁出長大成人的一步。村地春子說，“這個(gè)年齡的微妙心理變化被表現(xiàn)地淋漓盡致，我在讀的過程中被深深吸引了”。但她同時(shí)充滿了擔(dān)憂：這個(gè)故事確實(shí)略帶恐怖，會(huì)不會(huì)給孩子留下恐懼感？她認(rèn)為，把這本書制作成繪本“有相當(dāng)?shù)碾y度”。

不出所料，從確定出版計(jì)劃到最終面世，《妖怪山》花了近兩年的時(shí)間，蒲蒲蘭編輯部總監(jiān)張冬匯說，他們跟村地春子從原著開始一起討論、確定繪本表現(xiàn)的焦點(diǎn)。經(jīng)過討論，最后這本書被定位成一個(gè)“關(guān)于心靈救贖的溫馨故事”，講述孩子如何走出內(nèi)心掙扎。彭懿說，我們常說孩子是天使，但我們忘記了“每個(gè)天使心中都有一座妖怪山”。張冬匯認(rèn)為，很多人在小時(shí)候都可能不經(jīng)意間做過傷害別人的事?！啊堆稚健芬嬖V讀者的是我們可以通過怎樣的方式得到救贖。”確定主題后，九兒開始創(chuàng)作圖畫的部分，從小在山下長大的她把自己生活中遇見的“妖怪”都畫進(jìn)了《妖怪山》里。為了圖畫的表現(xiàn)力，她和編輯相約去北京京郊的爨底下村采風(fēng)寫生。村地春子評(píng)價(jià)稱，“九兒在如何表現(xiàn)故事內(nèi)容上下了很多功夫，圖畫非常真實(shí)但又營造出幻想的氛圍，通過細(xì)致美麗的畫，讓作品并沒有傾向于恐怖而是升華為了幻想”，村地春子最初的顧慮被打消，“文字和圖畫融為一體，名副其實(shí)的繪本誕生了”?！堆稚健肥菄鴥?nèi)第一本涉及自我救贖主題的繪本。

《妖怪山》出版后，迅速在國內(nèi)掀起了一陣“妖”風(fēng)，出版半年，就已經(jīng)四次重印，銷量達(dá)到4萬冊(cè)。這在原創(chuàng)繪本里是比較少見的。作者彭懿的影響力，蒲蒲蘭的落地講座、簽售、讀書會(huì)活動(dòng)以及新媒體的營銷、推廣、話題討論等都起到了非常關(guān)鍵的作用?！白钪匾倪€應(yīng)該是內(nèi)容本身，給讀者帶來閱讀的享受?！睆埗瑓R說。

26歲的讀者邢奕稱自己內(nèi)心還住著一個(gè)孩子，讀完《妖怪山》，她如是評(píng)論：毫不夸張地說，繪本中的每一幅畫都熨帖地就著文字的風(fēng)格展開。畫中有許多細(xì)節(jié)，有一些很明顯的是故事進(jìn)行中不可或缺的線索，有一些“支線劇情”可能要讀兩三遍才能發(fā)現(xiàn)。那些文學(xué)作品中大段的景物描寫，都交給圖畫來完成了；而那些復(fù)雜的人物內(nèi)心活動(dòng)描寫，都在身臨其境的閱讀體驗(yàn)中留給讀者自己去感受了。

10年積累迎來新時(shí)機(jī)

石川郁子還記得，10年前蒲蒲蘭剛開始在中國做繪本時(shí)的情形，那時(shí)，中國的文字作者和畫家很少有看過繪本的，“也缺少專業(yè)編輯”。和很多繪本出版機(jī)構(gòu)一樣，蒲蒲蘭最初也是以引進(jìn)版為主?！巴ㄟ^做引進(jìn)版繪本，培養(yǎng)繪本市場(chǎng)，也培養(yǎng)編輯對(duì)繪本的感覺?！?/p>

蒲蒲蘭在培訓(xùn)專業(yè)編輯上花了很大功夫，先是要編輯看很多經(jīng)典繪本、理論書，學(xué)進(jìn)腦子后，還要在實(shí)踐中慢慢提高?！耙婚_始我們做出來的繪本可能只有五六十分的水平，但也要出版”，石川郁子說，“要在作品中、在實(shí)踐中、在讀者及市場(chǎng)的反饋中培養(yǎng)編輯”。每做一本繪本，都會(huì)有一個(gè)溝通、討論的過程，對(duì)具體參與的編輯是一種實(shí)地的體驗(yàn)。背靠日本白楊社，蒲蒲蘭有很多國外資深編輯的力量。其中，村地春子在日本編輯繪本40多年，“對(duì)繪本的各個(gè)環(huán)節(jié)和方面都有自己的見地”，她對(duì)蒲蒲蘭的編輯和作品進(jìn)行指導(dǎo)。據(jù)張冬匯透露，在《妖怪山》的出版過程中，村地舂子從創(chuàng)作階段就同蒲蒲蘭一起，具體到每個(gè)細(xì)節(jié)都參與討論和指導(dǎo)，給了編輯很多意見。最終呈現(xiàn)的版本和表現(xiàn)形式都經(jīng)過了很多修改。其中有一部分內(nèi)容講到夏蟬找不到了，家長在山底下討論這件事?！白铋_始，左右兩邊的畫面都是實(shí)的”，張冬匯說，“后來在村地春子的建議下，把表現(xiàn)家長擔(dān)憂的畫面變成了虛的，這讓繪本能更貼近主題”。同時(shí)，對(duì)于“孩子救夏蟬，從妖怪山跑出來”的圖畫，村地春子在排版上也提了一些有意義的建議?！拔覀冏鲈瓌?chuàng)只有10年不到的經(jīng)驗(yàn)，村地春子從業(yè)經(jīng)歷有40年，確實(shí)有很好的經(jīng)驗(yàn)、很高的專業(yè)水平值得我們學(xué)習(xí)”，張冬匯說。

“最初做繪本，我們確實(shí)沒有什么編輯的經(jīng)驗(yàn)”，石川郁子說，通過引進(jìn)版繪本，編輯們對(duì)繪本有了一些比較成熟的認(rèn)識(shí)，“現(xiàn)在開始集中學(xué)習(xí)原創(chuàng)繪本的制作”。

目前蒲蒲蘭在原創(chuàng)繪本方面有名著繪本系列、低幼繪本系列、故事繪本系列等產(chǎn)品線，先后出版了《從百草園到三味書屋》《北京的春節(jié)》《卜卜熊的雨衣》《下雨了》《荷塘月色》《妹妹的大南瓜》《悟空乖》，其中還有專門為繪本創(chuàng)作的《小鯨魚回家》《高跟鞋嘎噠嘎噠響》。張冬匯認(rèn)為，畫家是面，作者是水，編輯就是把面和水揉到一起的這個(gè)人。“沒有編輯，原創(chuàng)繪本是很難完成的”，張冬匯說，“原創(chuàng)繪本編輯就像電影的導(dǎo)演一樣，導(dǎo)演要做的工作是把出色的編劇和攝影揉在一起，編輯則是把出色的文字和圖畫變成一本書”。

經(jīng)過10年的市場(chǎng)培育和編輯培訓(xùn)，石川郁子感受到這兩年中國原創(chuàng)繪本的成長和轉(zhuǎn)變，蒲蒲蘭將2015年確定為原創(chuàng)繪本年。“在開編輯策劃會(huì)的時(shí)候，我們要求每個(gè)編輯都要提出原創(chuàng)繪本的出版計(jì)劃”，石川郁子透露，2015年，蒲蒲蘭計(jì)劃出版6本原創(chuàng)繪本。除《妖怪山》外，蒲蒲蘭即將推出三本原創(chuàng)繪本，一本是關(guān)于低幼的，一本是作者根據(jù)少時(shí)候的經(jīng)驗(yàn)創(chuàng)作的《夏夜音樂會(huì)》，將在中秋節(jié)推出；還有一本是充滿年輕作者創(chuàng)意的《那些年，那些城》；彭懿的第二部繪本作品也在制作當(dāng)中。