那日松

上世紀90年代后期是中國媒體迅速發(fā)展的時期，攝影類媒體也同樣，記得當時我還在《大眾攝影》雜志做編輯，幾年的時間，《大眾攝影》從膠版紙到銅版紙，變成全彩色印刷，頁碼也從幾十頁到上百頁，當然內(nèi)容也隨之大幅增加，編輯也開始進入到“專題時代”?！皩ｎ}”主要由高琴、聞丹青和我來策劃，然后由我來執(zhí)行，應(yīng)該說不少專題做得還是相當不錯的，據(jù)說有幾個專題還成為友刊的學(xué)習(xí)樣板。

那個時候，《攝影之友》也在何生（何智光）領(lǐng)導(dǎo)下開始改版，除了印刷堪稱國內(nèi)攝影雜志最好之外，主要是雜志的封面大膽使用“人體”，吸引了很多的眼球，但那時的《攝影之友》最缺乏的還是內(nèi)容。光有鮮亮的外衣，沒有實際的內(nèi)容，作為一個想要持續(xù)發(fā)展的雜志來講，肯定是不行的。

于是，一開始，何智光找到我和竇海軍來幫助他策劃“專題”。2000年5月以后，我已離開《大眾攝影》，加盟到一家攝影網(wǎng)絡(luò)公司，接著又進入《北京青年報》，所以可以名正言順的幫助《攝影之友》做專題了。記得我們當時策劃了“長城專題”、“人體攝影專題”等等，效果好像還不錯。

2001年9月，我正式加盟《攝影之友》，擔(dān)任執(zhí)行主編，把當年的第11期雜志作為“第二次改版”的開始。第一個專題我們做的是“平遙攝影節(jié)”，2001年是第一屆，雖然去平遙的攝影人擠滿了古城，但作為專題來報道的媒體并不是很多，《攝影之友》可能當時是第一家把“平遙攝影節(jié)”作為大型專題（用了將近20個頁碼）來報道的攝影媒體了。

可以說，在《攝影之友》第二次改版的過程中，“專題”一直是雜志最重要的“法寶”。2002年，《攝影之友》進入最關(guān)鍵的一年，何智光要求雜志的發(fā)行量和廣告額都要大幅提升，怎么辦？只有策劃更多有影響力的專題出來。這個時候的《攝影之友》已經(jīng)云集了一批非常優(yōu)秀的編輯，像老員工如趙為民、楊松、陳勤，新加入的宋志國、吳欣還、鄭煒剛（網(wǎng)名冬熊）、都學(xué)寧（網(wǎng)名四大惡人）、黃崴等等。有了這些好編輯，就不怕做不出好的專題。

當時網(wǎng)絡(luò)攝影已經(jīng)興起，但傳統(tǒng)媒體還不太重視，當時的“江湖色”、“色影無忌”等網(wǎng)站很活躍，在影友也有很大的影響力，于是我們策劃了一個“網(wǎng)絡(luò)攝影”的專題，幾乎將當時的攝影網(wǎng)站和網(wǎng)絡(luò)攝影高手一網(wǎng)打盡。

那個時候，《攝影之友》的廣告很一般，很多著名攝影器材廠商還看不上新起的《攝影之友》。因為過去在《大眾攝影》的關(guān)系，我跟很多攝影器材廠商很熟。有一次，我和何生一起去拜訪佳能公司的一位重要人物，但這位昔日的老朋友對我們卻極其傲慢，也許《攝影之友》在他的心目中確實還太年輕，不足以引起他們的重視。

不久，《攝影之友》推出了精心策劃的“NC大戰(zhàn)”專題，關(guān)于尼康（N）粉絲和佳能（C）粉絲之間“論戰(zhàn)”的專題，這個專題在攝影圈，以及網(wǎng)絡(luò)上都引起不小的反響。雜志出版沒幾天，佳能公司的一位老朋友給我打來電話，詢問雜志的情況，并表達了對此次“NC大戰(zhàn)”專題的關(guān)注，此后，佳能公司逐漸開始在《攝影之友》上投入廣告，直至后來，《攝影之友》成為佳能公司廣告投入量最大的攝影媒體。

從2002年至2005年，“專題”一直是《攝影之友》一個很大的編輯特色，除了以上幾個舉例外，其他如“年度最重要攝影人物評選專題”、“攝影之友資助計劃專題”、“新生代商業(yè)攝影師專題”、“廣角攝影學(xué)會專題”、“黑冰攝影專題”、“四川風(fēng)光攝影專題”、“云南人文地理攝影專題”、“打開他們的攝影包”、“戶外攝影裝備”、“攝影師與電腦筆記本”“徠卡專題”等等……

這些“專題”策劃和實施，其實也是爭奪攝影媒體話語權(quán)的一個過程。在《攝影之友》初到北京，快速發(fā)展的時期，這些“專題”確實起到了一個“關(guān)鍵性”的作用。