□梁培培

隨著現(xiàn)實(shí)壓力的增大，越來(lái)越多的80后男女加入了“裸婚”一族，“裸婚”成為當(dāng)下社會(huì)的熱議話題。于是，《裸婚時(shí)代》（以下《裸》?。┻@部電視劇應(yīng)運(yùn)而生，并迅速引起各方關(guān)注。本文擬從幾個(gè)方面來(lái)探討《裸婚時(shí)代》的熱播原因，并對(duì)該劇的劇情及社會(huì)價(jià)值進(jìn)行一些理性分析，以期對(duì)該劇能有一個(gè)整體把握。

《裸婚時(shí)代》因何熱播？

暢銷(xiāo)小說(shuō)的連帶效應(yīng)——《裸婚時(shí)代》未播先熱。原創(chuàng)小說(shuō)《裸婚——80后的新結(jié)婚時(shí)代》作者為80后網(wǎng)絡(luò)作家唐欣恬，筆名小鬼兒兒兒，其發(fā)表在紅袖添香的小說(shuō)《女金融師的次貸愛(ài)情》引起不小轟動(dòng)，網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊人氣居高不下，并被多家出版方相中，于2009年4月正式出版。隨后發(fā)表小說(shuō)《大女三十》《裸婚——80后的新結(jié)婚時(shí)代》，緊緊抓住80后婚戀時(shí)代的脈搏，被喻為“新生代都市女性情感代言人”。

原著小說(shuō)引起的轟動(dòng)效應(yīng)使受眾對(duì)改編而成的電視劇充滿(mǎn)期待，而電視劇的熱播又推動(dòng)了網(wǎng)絡(luò)上該作品的熱度和線下圖書(shū)的銷(xiāo)售。

聚焦熱點(diǎn)話題，貼近現(xiàn)實(shí)的劇情設(shè)置。該劇內(nèi)容涉及房車(chē)、婚外戀（黃有為與陳嬌嬌）、富二代（孫曉嬈）、拜金女（陳嬌嬌）、辦公室戀情（特蕾西與魏國(guó)寧）、婆媳關(guān)系（童佳倩與婆婆吳紅霞）等社會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題，吸人眼球，而該劇最突出的一個(gè)熱點(diǎn)當(dāng)屬“裸婚”。

裸婚據(jù)稱(chēng)是現(xiàn)在80后步入婚姻殿堂較新潮的一種完婚方式，新人通常沒(méi)房、沒(méi)車(chē)、沒(méi)鉆戒?！盁o(wú)車(chē)無(wú)房無(wú)鉆戒，不辦婚禮不蜜月，沒(méi)有婚紗沒(méi)存款，裸婚，你愿意嗎？”隨著《裸》劇熱播，劇中的臺(tái)詞成了年輕人口中的流行語(yǔ)，不少在自尊與現(xiàn)實(shí)夾縫中求生存的都市80后都在劇中找到了自己的影子。聚焦熱點(diǎn)話題，《裸》劇堪稱(chēng)80后情感大劇巔峰之作。

受眾的廣泛性——演員強(qiáng)大的感召力?！堵恪穭∥挠^眾不僅僅局限在80后這一狹小范圍，它吸引了從青少年到老年這一廣大的觀眾群，其觀眾幾乎覆蓋了所有的年齡階段。

首先，姚笛、文章等新銳演員以其靚麗、帥氣的形象及活潑自然的演技贏得了大批觀眾的喜愛(ài)。正如網(wǎng)上有關(guān)評(píng)論：文章的人氣飆升很快，已躋身一線實(shí)力男星行列，無(wú)論是《奮斗》中仗義的向南，《蝸居》中癡情的小貝，還是《雪豹》中戰(zhàn)神般的周衛(wèi)國(guó)，他塑造出的一個(gè)個(gè)精彩角色都令觀眾印象深刻。此次文章聯(lián)手新版《紅樓夢(mèng)》中飾演王熙鳳的姚笛，結(jié)成全新夫妻檔，讓觀眾耳目一新。在這些觀眾群體中，青年、青少年占據(jù)了絕大多數(shù)，也因此，《裸》劇熱播后，會(huì)有“嫁人就嫁劉易陽(yáng)”這一顯示出對(duì)其認(rèn)可的流行語(yǔ)。

其次，韓童生、張凱麗、丁嘉麗等老一輩實(shí)力派演員也使得該劇大放異彩。韓童生飾演的童佳倩的父親童建業(yè)，為人溫和謙厚、大智若愚。張凱麗憑借《渴望》紅遍大江南北，成為熒屏中不可逾越的一個(gè)形象。此次在《裸》劇中，她一改吃苦耐勞、善良勤勉的大眾妻子劉慧芳的形象，生動(dòng)地演繹了一位愛(ài)女心切、世俗又苛刻的母親形象，這一角色成為該劇的一大看點(diǎn)。與此同時(shí)，孫亮與丁嘉麗的演技也受到大批中老年觀眾的認(rèn)可和好評(píng)。

最后，曾于1962年的話劇《駱駝祥子》中扮演虎妞的何曙霞在該劇中扮演了處處為孫子著想、受傳統(tǒng)思想禁錮的劉易陽(yáng)奶奶形象。她是大家庭的最大發(fā)言人，是在舊社會(huì)中成長(zhǎng)起來(lái)的一員，奶奶這一角色的設(shè)定又吸引了一部分老年群體。

除此之外，曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)《雙面膠》《蝸居》等多部?jī)?yōu)秀作品的滕華濤導(dǎo)演本身已被定位成收視率的保證，2014年上映的電影《失戀33 天》即可證明。

總之，暢銷(xiāo)小說(shuō)的連帶效應(yīng)導(dǎo)致《裸》劇未播先熱，聚焦社會(huì)熱點(diǎn)話題、貼近社會(huì)現(xiàn)實(shí)的劇情引起廣大觀眾的共鳴，再加之導(dǎo)演、演員強(qiáng)大的感召力，成就了《裸》劇的熱播。

《裸婚時(shí)代》熱播的冷思考

《裸婚時(shí)代》的價(jià)值導(dǎo)向作用。對(duì)于影視劇來(lái)說(shuō)，一部好的作品，應(yīng)承擔(dān)起社會(huì)責(zé)任，要有正確的價(jià)值導(dǎo)向。對(duì)于《裸》劇來(lái)說(shuō)，該劇反映了80后所面臨的愛(ài)情、婚姻和情感方面的諸多問(wèn)題。戀愛(ài)婚姻是當(dāng)下80后正在經(jīng)歷的事情，但對(duì)大多數(shù)的80后來(lái)說(shuō)，現(xiàn)實(shí)的悖論和困境卻很多。其中最主要的是，愛(ài)情、婚姻等都被帶上了這個(gè)經(jīng)濟(jì)的、物質(zhì)的、欲望的社會(huì)的各種色彩。愛(ài)情、婚姻的選擇，需要考慮物質(zhì)條件等各種因素，但當(dāng)它們形成現(xiàn)實(shí)的力量和壓力時(shí)，該怎么辦？在這些現(xiàn)實(shí)壓力面前，我們是頂住壓力、繼續(xù)追求心中的美好愛(ài)情，還是向現(xiàn)實(shí)做出讓步和妥協(xié)在物欲橫流的世界中丟失自我？關(guān)于這一疑問(wèn)，《裸》劇給出了一個(gè)確切答案。男女主人公的愛(ài)情和婚姻雖幾經(jīng)波折，但最終還是走到了一起。愛(ài)情的崇高戰(zhàn)勝了物欲的庸俗，這也是《裸》劇在價(jià)值導(dǎo)向上的一個(gè)正確抉擇。

該劇除這一主線外，在幾條輔線的設(shè)置上也顯示出正確的價(jià)值導(dǎo)向。如拜金女陳嬌嬌為一己虛榮付出代價(jià)，童母從起初對(duì)劉易陽(yáng)的苛責(zé)和不接受，在其與佳倩離婚后，變成了維護(hù)、盡力促成二者復(fù)婚，童母的良苦用心令人感慨。

由此可見(jiàn)，《裸》劇起到了一部好的作品應(yīng)有的正確的社會(huì)價(jià)值導(dǎo)向作用。

《裸婚時(shí)代》 劇情被夸大了嗎？首先，該劇播出后，廣大觀眾對(duì)某些劇情的合理性提出質(zhì)疑。劇中主人公生活的地方為江州，而劉易陽(yáng)月薪為6000元，網(wǎng)民不僅質(zhì)疑，中國(guó)有多少大學(xué)生能達(dá)到月薪6000 元？而劉、童二人屬于“裸婚”，不用買(mǎi)房、車(chē)和鉆戒，怎么就會(huì)買(mǎi)不起奶粉？劇中每筆開(kāi)支動(dòng)輒幾萬(wàn)元，這與日常生活差距較大。

其次，劇情發(fā)展欠推敲。童佳倩產(chǎn)后性情大變，與產(chǎn)前性情未能有一個(gè)平滑過(guò)渡。而離婚后與杜毅的一段情感糾葛被演繹得過(guò)于理想化。在此之前，對(duì)兩人的感情并未做太多描述，杜毅的一往情深過(guò)于突兀，而杜毅母親的大度較之前對(duì)田淑云母女的不滿(mǎn)也有了很大轉(zhuǎn)變，這之間也未進(jìn)行只言片語(yǔ)的描述，劇情過(guò)于倉(cāng)促。此外，對(duì)于陳嬌嬌釀成的惡果描寫(xiě)有刻意為之的痕跡，過(guò)于強(qiáng)調(diào)因果。

最后，劇中存在一些硬傷，一些穿幫鏡頭也成了廣大觀眾的熱議話題之一。例如，闖入畫(huà)面的拾音話筒，同一場(chǎng)景中服裝的變化，上車(chē)與下車(chē)時(shí)，畫(huà)面中出現(xiàn)的車(chē)牌號(hào)不一致，以及一些搖臂設(shè)備等器材出現(xiàn)在畫(huà)面中等。這些穿幫鏡頭于整個(gè)作品而言，只能是白璧微瑕。

總之，電視作品是一件藝術(shù)品，它源于現(xiàn)實(shí)，又是在現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)上的再次創(chuàng)作與升華。因此，對(duì)于電視劇，我們不能苛求，應(yīng)給導(dǎo)演、編劇以自由創(chuàng)作、發(fā)展的空間?！堵恪穭目傮w而言，仍不失為一部?jī)?yōu)秀的電視劇作品。

1.黃詠梅，唐欣恬：《愛(ài)情至上的“愛(ài)情”不是盲目的愛(ài)情》，《羊城晚報(bào)》，2011/07/10。

2.金力維：《〈裸婚時(shí)代〉 熱播引熱議“裸婚”不“裸婚”是個(gè)問(wèn)題》，《北京晚報(bào)》，2011/06/21。

3.袁躍興：《〈裸婚時(shí)代〉引發(fā)熱議的思考》，《淮海晚報(bào)》，2011/07/03。

4.劉麗文：《歷史劇的女性主義批評(píng)》，北京，中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2005年版。