■劉敏

我是滑稽戲中的“女丑角”

■劉敏

滑稽戲是在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中期，由上海的曲藝“獨(dú)角戲”接受了中外喜劇、鬧劇和江南各地方戲曲的影響而逐步形成的新興戲曲劇種。它流行于上海、江蘇、浙江的許多地區(qū)，受到廣大觀眾的歡迎。滑稽戲的表演，是以獨(dú)腳戲、相聲等曲藝的表演為基礎(chǔ)，又吸收了文明戲的表演?；鼞蜓輪T在“說(shuō)”、“學(xué)”“逗”“唱”和形體動(dòng)作等方面都有較高要求，優(yōu)秀的滑稽戲演員會(huì)多種戲曲唱腔、民間曲調(diào)或流行歌曲，并且要口齒伶俐、反應(yīng)敏捷，能講各種漂亮的地方方言，如上海話、寧波話、紹興話、杭州話、蘇州話、無(wú)錫話、南京話、揚(yáng)州話、山東話、四川話、廣東話等，而且往往以會(huì)講混雜的方言為妙，如廣東上海話、北京四川話等。滑稽戲的形體動(dòng)作是特別夸張的，有時(shí)簡(jiǎn)直夸張到荒謬的程度。

滑稽戲經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的藝術(shù)發(fā)展道路，在發(fā)展過(guò)程中去蕪存精，漸漸形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)特征。它善于從底層社會(huì)普通人的日常生活中選取題材，利用眾所關(guān)注的社會(huì)問(wèn)題，傳達(dá)民眾的情緒，揭示生活哲理，反映市民心聲和情趣。在表現(xiàn)手法上，既繼承民族喜劇藝術(shù)傳統(tǒng)，又借鑒外國(guó)喜劇藝術(shù)優(yōu)長(zhǎng)，從民間說(shuō)唱、雜技、相聲、地方戲曲等到中外話劇、電影電視、舞蹈美術(shù)，不拘一格、兼收并蓄，方言雜出、眾腔并舉，融匯百家、自成一體。在演出風(fēng)格上，注重運(yùn)用“噱頭”技巧，地方特色鮮明，寓莊于諧，雅俗共賞。

在國(guó)粹京劇中，“生旦凈末丑”將演員分為五個(gè)行當(dāng)，每個(gè)行當(dāng)有他自己的獨(dú)特的造型和表演方式。而戲劇行業(yè)大同小異，滑稽戲也有“行當(dāng)”，有滑稽、老生、小生、旦、老旦等……以滑稽為主。新中國(guó)成立以后，滑稽戲以演現(xiàn)代戲?yàn)橹鳎v究喜劇結(jié)構(gòu)、突出人物性格，要求演員能演各類角色，原有的滑稽戲行當(dāng)被突破。誠(chéng)然，滑稽戲并不能稱之為高雅藝術(shù)，但它能真實(shí)反映城市生活的喜怒哀樂(lè)，表現(xiàn)凡人瑣事中的喜劇沖突?；鼞虮揪褪且韵矂⌒问綄⒁粋€(gè)故事自然流暢、輕松灑脫地表現(xiàn)出來(lái)，并能做到節(jié)奏感強(qiáng)，雅俗共賞。在滑稽戲中，最受歡迎的往往并不是“生”和“旦”，而是滑稽，也就是“生旦凈末丑”里的“丑”，這里的“丑”與京劇里的“小丑”又有明顯區(qū)別。

在滑稽戲中“丑”這一行當(dāng)并沒(méi)有界定“男丑”或者“女丑”，但一般還是男演員居多。因?yàn)榛鼞蛑械男〕笮枰每鋸埖男误w、變形的動(dòng)作、詼諧的語(yǔ)言去詮釋角色，女演員是有一定的局限性的，觀眾能坦然接受男演員的夸張搞笑，卻不一定能對(duì)同樣的女演員有共鳴。在我進(jìn)入劇團(tuán)的十五年里，曾經(jīng)飾演過(guò)多個(gè)年齡段的角色，而這些角色大多是比較搞笑的。在兒童劇《陽(yáng)光少年》中我反串調(diào)皮可愛(ài)的男生；古裝戲《祝枝山選女婿》中飾演幽默睿智的中年奶媽；《親親一家人》中飾演鄉(xiāng)氣十足的魚(yú)販；《雁過(guò)留聲》中飾演善良樂(lè)觀的早點(diǎn)攤主；《夢(mèng)醒時(shí)分》里天真活潑的小保姆……這些角色無(wú)一沒(méi)有“小丑”的影子。不管是略顯夸張的形體還是詼諧幽默的語(yǔ)言。

在每一部戲里，如果說(shuō)主角都是弘揚(yáng)正氣的話，那丑角就是負(fù)責(zé)搞笑的。我的特點(diǎn)不在于夸張的形體動(dòng)作，而多在于詼諧的語(yǔ)言?；鼞虻谋硌菖c戲劇最大的區(qū)別在于真實(shí)。戲劇是有固定的套路，生旦凈末丑都有自己特定的唱念做打，而滑稽戲在多年的改革與適應(yīng)市場(chǎng)的潛移默化下，漸漸演變?yōu)橐粋€(gè)新的劇種。它很貼近生活，基本就是在舞臺(tái)上表演生活中的故事。而我的表演就是把生活中的人物照搬到舞臺(tái)上去，用最平實(shí)的語(yǔ)言和動(dòng)作表現(xiàn)出一個(gè)普通卻又更鮮活的人物。

在飾演《祝枝山選女婿》中奶媽一角時(shí)，我才二十出頭，要演一個(gè)中年婦女還是有點(diǎn)難度的。我認(rèn)真觀摩了前輩老師的演出，在她的基礎(chǔ)上做了改變，有了自己的特色。既然是滑稽戲，那么在表演上可以在真實(shí)中略帶夸張。于是一個(gè)性格跳脫、大方爽朗、有著“紅娘”氣質(zhì)的奶媽新鮮出爐了。

滑稽戲里用反串還是用的比較多的，大多是男演員反串女角色。在兒童輕喜劇中，往往是由女演員反串男孩子。這是由女演員自身的體型嗓音等條件來(lái)決定，男演員在飾演兒童上是欠缺的。團(tuán)里排演過(guò)很多受兒童歡迎的兒童戲，包括《是誰(shuí)惹的禍》《陽(yáng)光少年》《世博小主人》等。在劇中我都是擔(dān)任主要角色，且都是清一色的男孩子。在塑造男孩子的角色上首先要克服的體型問(wèn)題。不管是三伏還是三九，都必須用布條纏住胸部，這是很兇殘的，有時(shí)候覺(jué)得氣都喘不上來(lái)。但是為了外型向兒童靠近，這些都是必須的。兒童的心理還有動(dòng)作語(yǔ)氣都與大人有很大區(qū)別。他們是小孩子，但是他們自覺(jué)自己是和大人平等的，怎樣把孩子那種天真中又帶著模仿大人的老道、遇事時(shí)慌張又假裝鎮(zhèn)定等等兒童心理表演出來(lái)，我下了很大的功夫。不能光讓小觀眾們覺(jué)得有共鳴，還要做到寓教于樂(lè)，讓他們?cè)谛β曋械玫絾⒌?。在表演中我多用大人的腔調(diào)演繹兒童略帶幼稚的語(yǔ)言，用略微夸張的動(dòng)作突出兒童淳樸笨拙的可愛(ài)。小觀眾在笑聲中總結(jié)出：哦，這個(gè)樣子是錯(cuò)誤的，我原來(lái)是這樣的，那樣做才是正確的，以后我要學(xué)習(xí)XX，不能做像XX那樣的人……真正的引起孩子們的共鳴并讓他們接受或有益自身成長(zhǎng)或受到教育。

《雁過(guò)留聲》中的小攤販，是街頭隨處可見(jiàn)的小市民。這樣的人在生活中隨處可見(jiàn)，是一群生活在社會(huì)底層的普通人中的一員。她可以快人快語(yǔ)多嘴多舌，可以將社會(huì)的弊端用毫不含蓄的話語(yǔ)一言道出，可以在熱心幫助別人的時(shí)候因?yàn)榕卤磺迷p而畏畏縮縮……這些普通百姓身上有的所有特點(diǎn)都可以在一個(gè)小人物身上濃縮、放大。在塑造這個(gè)角色的時(shí)候我觀察過(guò)很多攤販，有賣水果的賣煎餅的賣臭豆腐的。各有各的特點(diǎn)，很多人文化層次都不高，也許是因?yàn)榻佑|的人群比較廣，他們會(huì)說(shuō)出一些讓人覺(jué)得有道理更多的是啼笑皆非的“政治觀點(diǎn)”。《雁過(guò)留聲》中的“米糕團(tuán)”就是這樣一個(gè)形象。她在一個(gè)高檔小區(qū)門(mén)口做了五六年生意。自覺(jué)練出一副“火眼金睛”，對(duì)于顧客往往都能一言道出對(duì)方身份。她話很多但能切中要點(diǎn)，理很糙但能道出社會(huì)陰暗面。她是個(gè)膽小卻有良心的人，在別人遇到困難上前救助時(shí)也有自己的小心思，她不允許自己看著別人受傷不顧，又怕被別人敲詐勒索。這樣的人在生活中很多，我要做的是在“平直描述”的基礎(chǔ)上夸大人性的善良與弱點(diǎn)。作為一個(gè)普通人，她可以懦弱可以膽小可以自私可以多嘴多舌可以嗜錢如命……唯一不能丟掉的是人性的良知。整場(chǎng)戲中“米糕團(tuán)”的出場(chǎng)加起來(lái)一共十多分鐘，這個(gè)在戲中并不重要的角色，讓我獲得了第六屆江蘇省戲劇節(jié)優(yōu)秀表演獎(jiǎng)。

進(jìn)入劇團(tuán)這么多年來(lái)，我塑造了很多角色，大多是帶著幽默色彩的配角?；蛟S有人覺(jué)得配角就是龍?zhí)?，是一?chǎng)戲中那個(gè)或是站在角落充當(dāng)布景、或是從上場(chǎng)門(mén)走到下場(chǎng)門(mén)、或是只有一兩句話的角色。而我覺(jué)得一場(chǎng)戲就好比我們的人生，每個(gè)人都是自己生活中的主角。沒(méi)有配角的襯托，主角要怎樣演繹整個(gè)故事？我喜歡我的行當(dāng)，正如我們的劇種“滑稽戲”，一部滑稽戲怎么能缺少滑稽的角色？現(xiàn)在各個(gè)劇團(tuán)都在改革，我們也不例外，但是再與時(shí)俱進(jìn)也不可否認(rèn)，滑稽戲的精髓在于“滑稽”，如果沒(méi)有了滑稽的因素，那么滑稽戲就不能稱之為滑稽戲，而是話劇或者歌舞劇。我塑造的角色大多數(shù)都是具有“滑稽細(xì)胞”的，那種一上場(chǎng)就會(huì)讓人覺(jué)得有種想笑的感覺(jué)。這種“滑稽”又不同于北方的“二人轉(zhuǎn)”或者用夸張形體表現(xiàn)的啞劇。只是在怎樣說(shuō)臺(tái)詞、怎樣走臺(tái)步中都帶有自己濃烈的表演色彩。這些就是“只可意會(huì)不可言傳”的了，我不敢說(shuō)自成體系，至少我感覺(jué)自己能將滑稽戲中最討巧的滑稽角色，以一個(gè)女演員的身份做到成功的演繹。

總而言之，不要小看任何一個(gè)小角色。一部戲中不需要喧賓奪主的配角，卻需要有特點(diǎn)有亮點(diǎn)的配角。老話說(shuō)的好，紅花需要綠葉來(lái)襯托。但是現(xiàn)在我要說(shuō)的是，襯托得好的綠葉同樣不遜于紅花的效果。一部戲里每一個(gè)角色都有他們存在的理由。我們要做的是怎樣將他們表現(xiàn)得鮮活，怎樣體現(xiàn)出每個(gè)角色存在的價(jià)值。

我喜歡“女丑角”，并打算一直為此努力，讓這個(gè)襯托紅花的綠葉閃現(xiàn)出自己的光亮。