卡爾斯

石青、石綠的色彩構(gòu)成了一幅幅似宋代山水人文畫的影像，構(gòu)成這一切的影像元素是現(xiàn)代生活中的建筑廢墟，姚璐善用這些日常的色彩，并將現(xiàn)代色彩中的中國符號歸類，轉(zhuǎn)化在他的影像構(gòu)成中。

山水

螺青點出暮山色

石綠染成春浦潮

姚璐作品中的色彩、布局構(gòu)成了影像的主體，這些源于中國傳統(tǒng)繪畫的色彩是他作品的色彩基調(diào)。乍一看他的作品，你會覺得這是一幅幅精彩的繪畫作品，石綠與石青的色彩占據(jù)了畫面的大部分面積，灰色的建筑與霧氣交相呼應(yīng)，姚璐深知對于傳統(tǒng)繪畫挪用所帶來的危險性，然而，姚璐卻通過現(xiàn)代的手法，將工業(yè)化進(jìn)程中所帶來的社會景觀呈現(xiàn)在古典式的審美中，這一新一舊的對比，使得這些貌似古畫的影像在當(dāng)下散發(fā)出異樣的光輝，更體現(xiàn)了攝影家對于文化、社會和美學(xué)的思考及觀點。評論家顧錚曾評論姚璐的作品時說“稍微熟悉中國藝術(shù)史的人可能都會馬上發(fā)現(xiàn)，姚璐的作品挪用了宋代繪畫的風(fēng)格。美麗的宋畫，至今仍然給予藝術(shù)家以靈感，誘人與之對話。而挪用，則是與之展開對話的形式之—種。不過，他的挪用，并不是生硬的、形式的、因而也是機械的外觀的套用，而是一種機智的發(fā)揮。他與傳統(tǒng)對話，醉翁之意卻是在當(dāng)下現(xiàn)在。他希望能夠讓我們通過他的作品，看到他對于現(xiàn)實的一種看法?！痹谝﹁吹墓P下，每一個像素如同蘸滿了色彩的畫筆，一筆筆地將宋畫的風(fēng)采與現(xiàn)代的元素刻畫出來。