10部與雪有關(guān)的愛(ài)情電影

《北極圈戀人》

芬蘭是一個(gè)美麗而寧?kù)o的國(guó)度，在這里你能感受到一個(gè)前所未有過(guò)的時(shí)光，半年的白晝與半年的黑夜在這個(gè)北歐國(guó)家出現(xiàn)，而芬蘭人的馴鹿雪橇也讓我們感受到這是一個(gè)充滿神秘色彩的國(guó)家。與雪有關(guān)的國(guó)度必然會(huì)有很多美麗的景色，這部《北極圈戀人》就在芬蘭這個(gè)國(guó)度中展開(kāi)了一個(gè)關(guān)于生命的探討，而命運(yùn)的主題讓導(dǎo)演表現(xiàn)為一種圓圈似的輪回，在這樣的輪回中有加重了影片的偶然性和宿命感。北極圈就是一個(gè)輪回的地方，在這個(gè)極晝極夜的地方，午夜的陽(yáng)光在那里的一天從不結(jié)束，而這世上也有一種東西從不結(jié)束，那就是愛(ài)情。北極的雪永遠(yuǎn)不會(huì)融化，當(dāng)愛(ài)情在枯萎的時(shí)候它依然佇立在這個(gè)人煙稀少的地方，神秘的愛(ài)情在這個(gè)神秘的地方變得更加的遙不可測(cè)，愛(ài)情也許應(yīng)該是美麗的，也許應(yīng)該是細(xì)膩的，也許應(yīng)該是像很多人說(shuō)的那樣神圣的，而在我眼中那美麗藏在了痛苦的后面，那細(xì)膩躲在了粗糙的背面，那神圣隱在了平凡的里面。雖然生活中我們總是不能把一個(gè)圓畫(huà)的盡善盡美，不過(guò)我們可以把這個(gè)過(guò)程變得絢麗多彩，盡管在這個(gè)即將交合的圓中離我們的希望又近了一步，不過(guò)依然不是那個(gè)完美的結(jié)局。我們之所以憧憬，就是我們永遠(yuǎn)得不到，我們之所以失落，就是因?yàn)槲覀冊(cè)?jīng)充滿夢(mèng)想。雪中的芬蘭很美，晚安芬蘭。

《初雪之戀》

日本這個(gè)國(guó)度與雪有著很多不解的情緣，北海道的雪是讓人流連忘返的地方。日本的富士雪山以及浪漫的櫻花都是與雪有關(guān)，日式的浪漫愛(ài)情自然要有雪的映襯。初雪的那一天我們相愛(ài)，初雪對(duì)于很多懂得浪漫的人來(lái)說(shuō)是美好的，美好的愛(ài)情自然會(huì)在這初雪來(lái)臨之際綻放，而這個(gè)初雪的約定更有種不期而遇的暖味，在這部電影中，除去李俊基和宮崎葵的美、除去京都的美、除去那場(chǎng)雪的美，可以用乏善可陳形容，可有了這些美，作為一部純愛(ài)電影，還需要什么呢？邂逅、鐘情、甜蜜、諾言、分離、重逢，所有我能想到的橋段和過(guò)程，并且因?yàn)檫@場(chǎng)初雪，不會(huì)俗氣。對(duì)于這個(gè)盼雪的急切從電影中展露無(wú)遺，每個(gè)人心中對(duì)于初雪的概念不同，不過(guò)初雪中的愛(ài)情還是讓男女主人公走到一起，日本電影中的純情浪漫就像這初雪一樣美麗動(dòng)人。

《剪刀手愛(ài)德華》

有雪的地方就有動(dòng)人的浪漫情節(jié)，在《剪刀手愛(ài)德華》中最動(dòng)人的情節(jié)莫過(guò)于那場(chǎng)雪，有剪刀手愛(ài)德華的地方就有雪花，有雪花的地方就有愛(ài)的溫暖。至此以后每當(dāng)下雪時(shí)節(jié)都能讓我們想起這個(gè)剪刀手愛(ài)德華，仿佛這些雪花都是經(jīng)過(guò)他的那雙機(jī)械而附有靈巧的剪刀手剪出來(lái)，當(dāng)金老的時(shí)候她依然注視著窗外的古堡，這一片片的雪花也代表了愛(ài)德華的思念，不過(guò)老去的金希望在愛(ài)德華的心里永遠(yuǎn)記住她年輕時(shí)的模樣，就像雪花，記住它在漫天飛舞時(shí)的爛漫，忽略它在融化時(shí)的蒼白。愛(ài)德華修剪的是孤獨(dú)與寂寞，他在一種與世隔絕的狀態(tài)下成長(zhǎng)，他的心靈沒(méi)有受到過(guò)外界的打擾自然而然地給我們一種純凈。他可以很容易地去愛(ài)上一個(gè)人，即使他不知道愛(ài)是什么，他的這種愛(ài)是不夾雜任何雜念的愛(ài)，這樣的愛(ài)才叫真愛(ài)。愛(ài)德華用自己的剪刀手修剪出了一個(gè)自己心目中的白雪公主，那種雪白的雪花告訴我們他的孤獨(dú)與寂寞，以及在他心靈深處的純潔與浪漫。在這漫天大雪中，愛(ài)德華和金是幸福的，是這場(chǎng)雪讓他們依然在一起，勾起了他們對(duì)于青蔥歲月的回憶，也讓他們這場(chǎng)回憶一直延續(xù)下去。潔白的雪花，你是戀人思念的寄托，也是愛(ài)情的見(jiàn)證者。

《老男孩》

這部作品是東方美學(xué)的集大成作品，這種純粹和不加修飾的暴力場(chǎng)面也正是符合東方人以一種自虐為手段從而達(dá)到對(duì)觀眾的在心靈方面的共鳴，不過(guò)這種共鳴不像《殺死比爾》或者《兩桿大煙槍》那樣的純粹討巧觀眾，在這種看似輕描淡寫(xiě)的故事背后卻有更深的情感表達(dá)。整部影片都充滿著冷酷的基調(diào)，唯獨(dú)是一場(chǎng)大雪讓這個(gè)影片還有那么一點(diǎn)溫情。影片最后結(jié)尾在大雪中的山野里拍攝。遠(yuǎn)離社會(huì)的山野，也遠(yuǎn)離了禁錮人的社會(huì)體系，而寂靜又純白的大雪似乎消弭了那些致命的“流言”，洗滌了所有的罪。但真正的救贖或許是女主角最后的一句“吳大修，我愛(ài)你。”李有真與姐姐的亂倫之愛(ài)被社會(huì)倫理體系所毀滅，然而吳大修與女主角的亂倫之愛(ài)最終得以沖破一切禁錮。在導(dǎo)演看來(lái)，只有愛(ài)才是包容一切的，而吳大修主動(dòng)選擇通過(guò)催眠忘卻美惠珍是自己女兒的記憶，也是通過(guò)愛(ài)完成了對(duì)自己，甚至對(duì)李有真的救贖。這里繼續(xù)說(shuō)說(shuō)前文提到的關(guān)于兩幅畫(huà)像的隱喻，可見(jiàn)導(dǎo)演在影片的開(kāi)始就暗示，祈禱的少女將完成對(duì)暴怒之人的救贖。只有在雪后的時(shí)候才能深刻體會(huì)到發(fā)自?xún)?nèi)心的吶喊，寂靜的荒野像是在跟我們?cè)V說(shuō)一段坎坷的往事，從而完成自己的內(nèi)心的自我救贖。

《情書(shū)》

漫天飛舞的雪花讓整個(gè)冬天充滿著無(wú)限的快樂(lè)，雪有一種特質(zhì)，大自然賦予它們輕盈的身體，讓他們?cè)诳罩须S風(fēng)飄舞之后最終雪落無(wú)聲，就像我們的初戀一樣美麗。但是最終逃不過(guò)落地融化的宿命，在這部《情書(shū)》透露出對(duì)于愛(ài)情的一種渴望，這是一種暗戀中透露出來(lái)對(duì)于愛(ài)的悶騷。這部電影是關(guān)于愛(ài)情的故事，其中愛(ài)情的優(yōu)美可以視為一個(gè)拉康意義上的自我寓言，其中簡(jiǎn)述這一個(gè)人和一面鏡的故事，講述著一個(gè)絕望地試圖獲取或到達(dá)自己鏡中之理想自我的故事，影片中的每個(gè)情節(jié)段落與影像構(gòu)成，始終以欲望對(duì)象的缺乏為前提。影片的序幕是博子獨(dú)自躺在雪原之中，近景鏡頭中，雪花片片飄落在少女的臉上。博子睜開(kāi)眼睛，仰望著天空，當(dāng)她起身，再次如同尋找著什么地仰望天空，而后緩緩地默然離去。固定機(jī)位的長(zhǎng)鏡頭拍攝博子漸次在無(wú)人的雪原中走向景深處，在大遠(yuǎn)景鏡頭中，進(jìn)入遠(yuǎn)方依稀的民居之間，終于消失在畫(huà)面右下方。作為影片的開(kāi)端，它更像是一次假想式的、萎縮的死亡和再生的儀式?？释冯S死去的戀人，但終于不能舍棄生命。當(dāng)有一天在問(wèn)你的時(shí)候“你好嗎”，希望你能對(duì)我說(shuō)“我很好”。

《如果愛(ài)》

每個(gè)人都想明白，誰(shuí)才是自己生命中最?lèi)?ài)的那個(gè)人，看完這部電影之后才突然明白，經(jīng)歷過(guò)歲月滄桑的我們?cè)谥饾u接受這個(gè)殘酷的世界之后才發(fā)現(xiàn)真正最?lèi)?ài)的那個(gè)人卻是自己?！度绻麗?ài)》就是從一個(gè)十年前的大雪之夜開(kāi)始的，男女主人公的一次相遇擦出了愛(ài)情的火花，只不過(guò)生命的意義在于無(wú)休止的折騰與改變。當(dāng)年難以割舍的愛(ài)情在經(jīng)歷歲月侵蝕之后已經(jīng)所剩無(wú)幾，愛(ài)情就像命中注定一樣，誰(shuí)都不能逃離宿命，即使是浪漫主義那就是如果愛(ài)，即使是現(xiàn)實(shí)就是可能愛(ài)。不過(guò)這個(gè)在大雪時(shí)分鑄成的愛(ài)情就像雪花一樣只能一瞬間的燦爛，在這一瞬間的燦爛過(guò)后是一個(gè)刺骨的凋零。不過(guò)電影中的那個(gè)大雪紛飛的夜晚的確夠浪漫，你的體溫在溫暖也抵不過(guò)那碗熱的菠菜湯，愛(ài)情就是這樣，即使在愛(ài)也抵不過(guò)現(xiàn)實(shí)的殘酷。如果愛(ài)，請(qǐng)珍愛(ài)。

《四月的雪》

裴勇俊似乎成為了冬天的代名詞，從《冬日戀歌》之后受到了大家的廣泛關(guān)注，這部《四月的雪》更是讓他的名氣大振。導(dǎo)演在這部電影中注入了很多元素，比如要描繪出一種平淡生活中的萌芽愛(ài)情，也要表現(xiàn)出這種愛(ài)情背后的情感退化。其中的有悖倫理的愛(ài)情又在一種巧合的時(shí)間之下顯得更加的合理和自然。電影中的雪也是在訴說(shuō)著一種孤獨(dú)與無(wú)奈，電影英文名為四月的雪，開(kāi)始車(chē)中看外面的鵝毛大雪撲面而來(lái)，美景中預(yù)示著悲劇的發(fā)生。結(jié)尾處四月飄雪，看到雪，兩人都笑了，這個(gè)笑，既是對(duì)人生命運(yùn)無(wú)常的戲謔，也是生活新開(kāi)始的標(biāo)志，一切都將從新譜寫(xiě)。四月天的雪，讓人們心中感受到的是一種順從命運(yùn)的輕松，春天的雪花是對(duì)一種希望的暗示，或者說(shuō)片中的愛(ài)情可以成為現(xiàn)實(shí)。

《我的父親母親》

這是一部典型的張藝謀作品，張藝謀喜歡紅色，他總是在他的電影中展現(xiàn)這種原始原色的火熱激情。而中國(guó)人的文化意境就是要在任何唯美的畫(huà)面中傳達(dá)一種作者內(nèi)心的意境，影片大半場(chǎng)景都是冬天，北方的冬天經(jīng)常是大雪紛飛，一片白茫茫的雪景，配上女主角昭蒂的紅顏色棉襖，無(wú)疑是一種意境，有幾個(gè)畫(huà)面給筆者留下的印象是真的十分深刻，昭蒂在雪地里行走，人物構(gòu)圖在畫(huà)面的右邊，背對(duì)著鏡頭，然后疊畫(huà)開(kāi)始，面對(duì)著鏡頭走來(lái)構(gòu)圖在右邊，很美的對(duì)稱(chēng)，很美的意境，雪地中的昭蒂，不用看清楚她的面龐，但是我們明白她的心意，那是對(duì)愛(ài)人的想念，好一幅美到極致的畫(huà)面啊。漫天飛舞的雪花是那么兇猛，在雪中焦急等待的母親，不一會(huì)兒就成了雪人，整個(gè)氣氛顯得格外壓抑、悲涼。但正是這種壓迫，愈發(fā)突顯母親的執(zhí)著不屈?；貞浭遣噬模诿Ｃ５难┚爸心赣H注視著父親回家的路，在這個(gè)白色的世界中只有母親的心是火熱的，在她的心中父親的歸來(lái)才是她要的最純粹的結(jié)果。雖然在張藝謀的電影中女性似乎沒(méi)有什么本質(zhì)的意義，只是這種符號(hào)化的設(shè)置還是能表現(xiàn)出一種對(duì)于女性解放與社會(huì)思想的反思。十八歲的漂亮少女，明亮的眸子，固執(zhí)的一見(jiàn)鐘情，她用自己的方式追求自己的愛(ài)人。在這漫天飄雪的日子里站在遠(yuǎn)方的那個(gè)山頭，注視著你回家的路。

《五月之戀》

本片由五月的雪展開(kāi)，又以雪景來(lái)收尾，加上合理的故事結(jié)構(gòu)，讓這部影片散發(fā)出一種淡淡的初戀味道。五月的雪看似有些特別但是更深層的含義就是對(duì)于一種過(guò)往云煙的回憶，初戀的美好讓每個(gè)人都想起曾經(jīng)的她，只不過(guò)這在好的戀愛(ài)終究逃不過(guò)時(shí)間的流逝。從北國(guó)冰城哈爾濱的雪在到南國(guó)臺(tái)北的陽(yáng)光，雖然從最北端到最南端，中間隔的不是那萬(wàn)里路只是那些子與母之間榮谷血液里面難以割舍的情感。臺(tái)北的夏天，不僅有五月的雪，還有朝氣的新一代，和大陸一樣，我們共同的愛(ài)好唱歌、籃球、網(wǎng)絡(luò)甚至是京劇。有這么多的共同，文化上沒(méi)有誰(shuí)能夠獨(dú)立。這五月飄雪代表著純潔，它不是化在掌心的水的精靈，不是柔柔膩膩的棉花糖，而是那梧桐花。像雪一般純潔無(wú)暇，不經(jīng)任何修飾的愛(ài)情其實(shí)就是當(dāng)初那種懵懂中的初戀，看著一臉稚氣未脫的劉亦菲，當(dāng)她沉浸在愛(ài)情的海洋的時(shí)候臉上表現(xiàn)出的那種羞澀恰到好處，這是屬于初戀的電影。而這部電影中的哈爾濱也是異樣的美麗，這個(gè)冬天不僅僅屬于哈爾濱，更多的是融入了一個(gè)民族之間的情感。

《雪國(guó)》

這部電影是根據(jù)小說(shuō)改編而成，不過(guò)小說(shuō)中的很多細(xì)節(jié)還是沒(méi)有在電影中表現(xiàn)出來(lái)。這也無(wú)法讓我們觀眾進(jìn)入川端給我們刻畫(huà)出的世界，電影中雖然沒(méi)有了小說(shuō)中的空靈和虛無(wú)之美，但是在導(dǎo)演的鏡頭中讓我們看到了那白雪一般的荒蕪，壓抑不堪的凄涼，還是深深地打動(dòng)了我，一瞬間我甚至覺(jué)得，可能再難有哪張臉，像巖下智麻這樣，如此適合表現(xiàn)這種絕望相思的女人油盡燈枯、焚心蝕骨的寂寞。這部電影屬于一代日本人的愛(ài)情，他們虛無(wú)的愛(ài)情就像雪國(guó)的冰雪一樣，最終都要在陽(yáng)光的照射下慢慢的融化直到無(wú)影無(wú)蹤，導(dǎo)演在影片里幾次將鏡頭停留在冰凌之上，時(shí)間和情感的流逝無(wú)聲而凄楚。作品中對(duì)于日本電影美學(xué)的闡釋也是十分到位，對(duì)于日本藝妓文化的展現(xiàn)也合情合理，不過(guò)到頭來(lái)還是讓這樣的大雪給搶盡風(fēng)頭，沒(méi)有這場(chǎng)雪這樣的故事不足以震撼人心。

編輯：悟空