張佳瑋
2012年秋天到2013年1月,羅浮宮有一個(gè)“拉斐爾最后幾年”的展覽。凡是能搬得動(dòng)的作品,展館工作人員都從意大利運(yùn)送過來。以我所見,觀看這個(gè)展覽有兩件事令人鼓舞。
其一,作品齊全,易于對(duì)比。哪怕用外行人的眼光看,你也能發(fā)現(xiàn):拉斐爾1508年25歲時(shí)的畫,就是不如1516年33歲時(shí)畫得圓潤(rùn)活泛——就是說,這么大的人物,也是一點(diǎn)一點(diǎn)進(jìn)步的,而并非從娘胎里一出來,抬手就能一蹴而就。
其二,展覽展出了他的一些草稿。你會(huì)發(fā)現(xiàn),拉斐爾那些被藝術(shù)史家齊贊為圓潤(rùn)、完美、輕盈不著力、信手拈來的神作,也都是有草稿的。實(shí)際上,拉斐爾的草稿和如今藝校學(xué)生的一樣,有疊筆,有勾勒,有許多不確定的試探、繚亂、雜散。
這就像你去一戶人家吃飯,主婦娉娉婷婷、儀態(tài)萬千,端上一盤紅香濃辣的毛血旺,然后,你去廚房看時(shí),廚具干凈,一塵不染,你以為這是仙女的手藝了——光看畫,拉斐爾就是這樣的存在,你會(huì)驚為天人。但他的草稿,就像一個(gè)沒打掃過的廚房現(xiàn)場(chǎng)。你會(huì)恍然大悟:“噢,雖說還是非普通人所能想象的天才,但他畢竟是人,也像凡人一樣,需要打草稿?。 ?/p>
在世界上的各類傳說里,都很愛描述令人匪夷所思的天才。比如瓦格納只正經(jīng)學(xué)過6個(gè)月的作曲,比如雨果不到30歲花半年時(shí)間就寫了《巴黎圣母院》。在中國(guó)的傳說里,大文人江淹,一度文采斐然止都止不住,后來做了一個(gè)夢(mèng),被人拿走了筆,從此“江郎才盡”。
古希臘詩(shī)人覺得,只要心誠(chéng),奧林匹斯山的神靈就會(huì)給他們面子,忽然送出“長(zhǎng)翅膀的語言”,把觀念“送進(jìn)人們的心間”——聽上去,有些像期末考試到來時(shí),中學(xué)生一起膜拜“考神”一樣,不知道答案的時(shí)候,硬塞給你,讓你筆端如流,源源不絕。所以《儒林外史》里,胡屠戶罵范進(jìn),也說那些舉人都是天上的文曲星下凡。這里面有種類似的價(jià)值觀:天才是天生的,天才的文思、靈感都是上天賜予的。施特勞斯就相信,像莫扎特這樣的天才,一輩子創(chuàng)作出的東西,讓一個(gè)抄字員來抄都會(huì)嫌累,只能說莫扎特才華無盡。
但是,作為音樂家和評(píng)論家的科普蘭先生這么總結(jié):無論有沒有靈感,作曲家每天都會(huì)“工作”,然后做出點(diǎn)什么——他用的詞是“工作”而非“創(chuàng)作”。偉大如巴赫,也不是少年早慧——美國(guó)專欄作家寫過惡毒的玩笑,說如果巴赫只活到莫扎特那個(gè)年紀(jì)就死掉,會(huì)湮沒無聞。但時(shí)間給了巴赫力量,他到晚年描述自己浩如煙海的偉大作品時(shí),也只說:“我努力工作?!?/p>
說那些偉大的曲目,都是“工作”成果,而非天才的隨心所創(chuàng),是挺煞風(fēng)景的。因?yàn)槿藗兛偭?xí)慣想象,偉大的創(chuàng)作者都過著顛沛流離的生活,樂滋滋地做“酒神”,把握住腦海里的美麗詩(shī)句、旋律或形象,然后寫字、記譜、繪畫,其他的時(shí)間就用來和別人傳傳緋聞。這事看起來很浪漫,但實(shí)際上并非如此。
20世紀(jì)20年代,海明威在巴黎竭力寫作。他像工匠一樣,總結(jié)出許多定律:規(guī)律的生活和寬裕的經(jīng)濟(jì)有利于寫作;一天中,在寫得最流暢時(shí)停筆,第二天才好繼續(xù)。他不信奉天才,不相信靈感會(huì)從天而降,他有法則,有套路,然后勤懇地工作。
馬爾克斯的《百年孤獨(dú)》,猛一看,你很容易被其斑斕的意象嚇倒,驚嘆作者的才華。但實(shí)際上,他在創(chuàng)作《百年孤獨(dú)》前,醞釀了十多年之久。馬爾克斯累積了無數(shù)短篇和小故事,就像在自己的腦海里種起大片森林,直到某次旅游時(shí),他猛然找到了傳奇的第一句話:“許多年以后,面對(duì)行刑隊(duì),奧雷良諾·布恩迪亞上校將會(huì)回想起,他父親帶他去見識(shí)冰塊的那個(gè)遙遠(yuǎn)的下午……”火種有了,森林被點(diǎn)燃了,《百年孤獨(dú)》開始了。在此之前,他那些五彩繽紛的短篇作品,就是他的漫長(zhǎng)草稿。
歐陽(yáng)修被人問起怎么寫文章時(shí),答了一句:“無它術(shù),唯勤讀書而多為之,自工;世人患作文字少,又懶讀書,每一篇出,即求過人,如此少有至者。疵病不必待人指摘,多作自能見之?!薄觳诺拿孛埽畈欢嗑褪侨绱?。endprint