動蕩卻值得回味的求學(xué)時期

湯傳杰——中國當(dāng)代著名油畫家，湯老師出生于山東蓬萊，7歲時與家人來到北京定居。于1959年進(jìn)入北京藝術(shù)師范學(xué)院附屬藝術(shù)師范學(xué)校學(xué)習(xí)。1962年湯老師畢業(yè)于北京藝術(shù)學(xué)院附中美術(shù)科，因當(dāng)時家庭條件所限，在北京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系只上了半年就被迫參加了工作。

工作的幾年里，湯老師向往藝術(shù)的決心堅如磐石，于是選擇北京師范學(xué)院美術(shù)系進(jìn)行深造，他十分珍惜這次機會，努力學(xué)習(xí)，刻苦鉆研，最終以優(yōu)異的成績完成了大學(xué)學(xué)業(yè)。湯老師說：“現(xiàn)在回憶起當(dāng)時在附中上學(xué)的經(jīng)歷是豐富多彩的，有素描、國畫、水彩、書法、剪紙、泥塑等等。那是一個“又紅又?！钡臅r代，也是一個特別矛盾的時期，在當(dāng)時雖然提出了“又紅又?！钡目谔枺窃诂F(xiàn)實中卻只注重“紅”，忽略了“?！?。畫家如果拿著速寫本畫速寫會被認(rèn)為是走資產(chǎn)階級的白專道路，這就在精神上給我們帶來了很大的壓力。在國家的困難時期，我們連續(xù)三年天天都在挨餓。那時候，畫素描用的都是黑顏色的紙，學(xué)油畫的時候也買不起油畫顏料。但那段時期值得回味的東西太多。我們參加社會實踐的機會非常多，相比現(xiàn)在，那時候我們學(xué)畫畫的目的非常單純?！?/p>

從電影海報到油畫創(chuàng)作

經(jīng)過那段動蕩的歲月，湯老師從70年代開始在直屬北京文化局的北京市美術(shù)公司工作。當(dāng)時在裝潢設(shè)計室做設(shè)計，工作內(nèi)容包括畫招貼畫與做書籍裝幀等。湯老師笑著說：“比起做設(shè)計來說，我的性格更適合畫畫?！庇捎趯L畫的執(zhí)著追求，湯老師從1972年開始，就從美術(shù)公司調(diào)任到北京西單劇場，在那里畫電影廣告宣傳畫，這一畫就是十年。湯老師頗有回味地說：“我把海報當(dāng)創(chuàng)作去畫，我非常喜歡這份工作?！?/p>

當(dāng)時的北京電影公司經(jīng)常組織各劇場所有的美工進(jìn)行每周一天的繪畫基礎(chǔ)訓(xùn)練，比如畫風(fēng)景、畫肖像，以訓(xùn)練劇場美工的造型能力，還經(jīng)常組織到工廠或農(nóng)村去寫生。那時的湯老師畫的是水粉，在藝術(shù)實踐、業(yè)務(wù)訓(xùn)練的時候選擇畫油畫，這樣的經(jīng)歷對湯老師日后的油畫創(chuàng)作積累了豐富且寶貴的人生閱歷。

湯老師的油畫講究大的色彩關(guān)系，顏色比較燦爛強烈，有視覺沖擊，或許可以看出與曾經(jīng)畫電影海報的經(jīng)歷有一定的關(guān)系。

籌備首屆中國油畫年展

在1991年中國美協(xié)、中國藝術(shù)研究院與江蘇畫刊聯(lián)合在歷史博物館舉辦了“首屆中國油畫年展”，這個展覽后來到中國香港做了巡回展，湯老師作為中國藝術(shù)研究院與中國藝術(shù)研究院下屬美術(shù)公司的代表，擔(dān)任了“首屆中國油畫年展”組委會的副主任。當(dāng)時參加“首屆中國油畫年展”的作品也同時刊登在《中國油畫》的頁面上。這次展覽在當(dāng)時產(chǎn)生了很大的影響，湯老師成為本次畫展的籌備者與參與者之一，這樣的經(jīng)歷為今后組織展覽積累了寶貴的經(jīng)驗。

中國藝術(shù)品市場的見證者

還記得湯老師的第一筆稿費是為某報紙畫了一幅插圖所賺的一塊錢，在80年代中國幾乎還沒有藝術(shù)市場。1985年北京的一次小型春節(jié)油畫展上的展品居然讓日本人以每幅一、二百元人民幣的價格買走。于是在1992年，湯老師與中國藝術(shù)研究院的同事組織了三百多幅油畫作品來到中國香港展銷，賣了100多幅，總價值100多萬人民幣，那在當(dāng)時可是筆巨款了。那時候國內(nèi)還沒有拍賣公司，在那之后，湯老師又陸續(xù)組織了幾次活動，分別到中國澳門、馬來西亞等地。這些活動不僅在社會上取得了一定的影響，也為參與其中的畫家們帶來了一些經(jīng)濟(jì)收入。

寫生是尋找靈感的手段

寫生是一個尋找靈感非常重要的手段。在湯老師看來寫生很重要，不管畫什么，無論寫實還是寫意，具像還是抽象，都是對客觀世界認(rèn)識的重新組合。如果不寫生，對于自已就像是無源之水。魯迅先生說過一句話：“一個人不可能拽著自己的頭發(fā)離開地球?！彼囆g(shù)家的特點就是會發(fā)現(xiàn)、能表現(xiàn)。

現(xiàn)在的湯老師對寫生的理解是：對著實物搞創(chuàng)作。湯老師經(jīng)常聽到大家對他作品的評價是，雖然沒畫名山大川，作品中表現(xiàn)的都是一些平凡小景，但卻很美麗感人。

現(xiàn)在的湯老師依然會帶著速寫本去自然中簡單地記錄下寫生對象的顏色，畫速寫哪怕只畫了十分鐘，也是在和對象近距離的對話。回畫室以后再根據(jù)速寫本上的記錄進(jìn)行再創(chuàng)作。湯老師的作品既像對象又不像對象，與中國的大寫意有很多聯(lián)系。湯老師說：“我當(dāng)前的狀況就是用西方的油畫工具與顏料，結(jié)合中國的寫意畫，畫別人不曾畫過的，做自己不曾做過的。”

從寫實到寫意的轉(zhuǎn)變

湯老師一邊回憶一邊說道：”記得在60年代，我接受的是前蘇聯(lián)的藝術(shù)教育，當(dāng)時我們國家提倡的是革命現(xiàn)實主義與革命浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作方法，在改革開放以后才開始接觸西方的藝術(shù)教育?！霸?0年代末80年代初，湯老師來到北京中山公園一次法國印象畫派的原作展，當(dāng)他一進(jìn)展廳的時候便被震撼到了，其他的作品在印象派作品前都顯得黯然失色了。那時候的湯老師是在西單劇場畫電影海報。經(jīng)過那次觸動，湯老師直接地吸收了印象派的很多經(jīng)驗，也曾照著印刷品臨摹過他們的作品。對于印象派之后的梵高、塞尚更是情有獨鐘。漸漸西方表現(xiàn)主義即中國稱之為意象油畫，便成為湯老師追求的目標(biāo)。

90年代后，湯老師來到溫哥華，在那里寫生的時候，發(fā)現(xiàn)國產(chǎn)的顏色無法體現(xiàn)當(dāng)?shù)啬欠N非常鮮艷、強烈的色彩，于是開始選用進(jìn)口顏料進(jìn)行寫生，溫哥華之行顛覆了他對油畫顏色的認(rèn)識。幾年前湯老師又去了挪威，北歐給人的印象就像是一個童話的世界，他的作品風(fēng)格受到了當(dāng)?shù)厝嗣竦南矏邸５侥壳皽蠋熓窃谂餐钩龃螖?shù)最多，也是銷售最多的一個中國畫家。

經(jīng)過這次專訪，我們深深地感受到湯老師的作品風(fēng)格除了與他的工作經(jīng)歷、人生閱歷有關(guān)之外，也與他豪爽的性格有關(guān)。湯老師奔放豪邁的個性，做事不拘于一格，墨守成規(guī)，他的畫與個人融為一體。這些年，結(jié)合中國的大寫意、西方的表現(xiàn)主義以及曾經(jīng)畫電影海報的經(jīng)歷，漸漸地就形成了屬于他獨具的繪畫風(fēng)格。

評論（一）

讀湯傳杰的油畫新作（節(jié)選）

湯傳杰對油畫藝術(shù)的熱愛與執(zhí)著，令人贊嘆。不管做什么工作，他都沒有放棄油畫創(chuàng)作。據(jù)我所知，他是美術(shù)界最早進(jìn)入藝術(shù)市場參與操作的人之一，曾經(jīng)有過一段很有影響的創(chuàng)建過程和成績，就是在那種忙碌的時期也沒有停下手中的畫筆，作品經(jīng)常展示出來。

正是有了長期不斷創(chuàng)作的積累，即認(rèn)識、技藝以及情感的積累，他近期作品的個性面貌必然會有很大的改觀。

比較大的變化，是出現(xiàn)在2000年前后。作為藝術(shù)家的閱歷，他對油畫本體語言的認(rèn)識在創(chuàng)作中發(fā)揮了很重要的作用。特別是在這一時期他將主要精力放在了油畫創(chuàng)作上，這就使他的創(chuàng)作思考和研究有了連續(xù)性。

我以為，他是從兩個方面來突破自己過去的發(fā)展脈絡(luò)：

一是更加張揚油畫的色彩力量。湯傳杰一向注重色彩語言，前期的畫比較忠實于自然，追求物體、環(huán)境顏色的真實，有時會使畫面顯得沉悶。近期則強調(diào)對色彩的視覺感受，在畫面上強化色彩自身的力量，減弱其它一些因素，因此獲得了很大的自由，如，可以大膽地運用色彩平面構(gòu)成關(guān)系，可以強調(diào)色彩的濃烈與飽和，可以無拘束地使用對比色，可以大膽使用色相純凈的顏色等等。因此，他的畫就有了一種色彩跳躍的感覺，鮮明的個性也由此誕生。

此外是更注重釋放創(chuàng)作激情。湯傳杰長于在畫室中完成創(chuàng)作，好處是能夠完整地體現(xiàn)架上繪畫的所有因素，不好的是難以保有持續(xù)的創(chuàng)作沖動，他逐漸克服了后一種缺憾，在繪畫意識和技術(shù)上找到了釋放和保持創(chuàng)作激情的辦法，如心態(tài)上減少外界對創(chuàng)作的影響，技術(shù)上不再拘泥于造型的真實，不再忠實于自然光線一地一時的變化，用筆不再拖泥帶水讓情感隨著創(chuàng)作演進(jìn)涌動起來，用色較厚使筆觸暢快淋漓，不但生動性油然而生，作品形態(tài)也具備了穩(wěn)定性。

這些年湯傳杰不停地在國內(nèi)外舉辦個人畫展，一方面是督促自己不要在藝術(shù)的道路上停下來，一方面是把作品經(jīng)常拿出來接受檢驗。我很贊賞他的這種努力，正是這個不斷創(chuàng)作不斷展示的過程，既使自己得到了藝術(shù)勞動的愉悅，也在前進(jìn)中找到成功和不足的因素。

——楊悅浦（著名書畫家、藝評家、中國美術(shù)家協(xié)會編審、獲國務(wù)院頒發(fā)的“政府特殊津貼”）

評論（二）

從寫實到表現(xiàn)（節(jié)選）

湯傳杰對色彩異常敏感和迷戀，他正是沿著印象派和后印象派的路子，一步步從寫實主義走向表現(xiàn)主義。

作為一名曾受過學(xué)院派正規(guī)訓(xùn)練的中年畫家，湯傳杰已經(jīng)熟悉了寫實主義繪畫傳統(tǒng)的圖式，形成了以逼真描摹對象為旨趣的審美心理定勢。驟然間面對反叛學(xué)院派寫實主義傳統(tǒng)的形形色色的西方現(xiàn)代藝術(shù)流派，他難免既感到新奇、激動，又感到猶疑、困惑，對某些流派自發(fā)地親和，對某些流派本能地拒斥。他不像少數(shù)偏執(zhí)的守舊老人那樣把西方現(xiàn)代藝術(shù)一律視若洪水猛獸，也不像眾多激進(jìn)的新潮青年那樣大膽而盲目地模仿西方現(xiàn)代藝術(shù)的一切形式，而是以成熟的中年畫家特有的明智、穩(wěn)重和矜持，憑借自己積年素養(yǎng)和愛好，審慎地選擇最適合自己個性的風(fēng)格。

總體來看，湯傳杰油畫的風(fēng)格正處于從寫實主義向表現(xiàn)主義演變的中途。多數(shù)作品寫實主義因素仍占很大比重，但在他的不少以寫實為主的油畫中，已滲透明顯的表現(xiàn)主義因素，例如《自畫像》《瓶花》《寺外夕照》《荒野金秋》等作品?！堵角锪帧纺欠N類似印象派的光色，《紅葉小溪》那種類似點彩派的色斑，也富于表現(xiàn)性的色彩。而他的《金色交響》《春·夏·秋·冬》等探索性作品，則純屬表現(xiàn)主義的色彩交響樂章?！洞骸は摹で铩ざ愤@四幅油畫色彩單純強烈，形象簡潔明快，近乎半抽象，顯然借鑒了中國傳統(tǒng)繪畫潑墨潑彩大寫意的筆意，堪稱中國式的表現(xiàn)主義風(fēng)格。

他的人生信念始終樂觀向上，而沒有悲觀消沉。他把藝術(shù)看做一塊圣地、一方凈土、一片藍(lán)天、一座花園，在他的作品中只希望表現(xiàn)自己內(nèi)心向往的美好、燦爛、輕松、歡快的東西，而不愿表現(xiàn)苦澀、灰暗、沉重、壓抑的東西。他這種藝術(shù)觀念令人聯(lián)想起馬蒂斯關(guān)于理想的藝術(shù)像一種鎮(zhèn)定劑或一把舒適的安樂椅的說法，我們從他的油畫中確實可以感受到一種審美的愉悅和精神的慰藉。

——王鏞（中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所研究員、博導(dǎo)，北京國際美術(shù)雙年展策展人，《中華書畫家》雜志社總編輯）

評論（三）

色彩交響奏華章（節(jié)選）

湯傳杰先生灑脫、爽朗、親和、詩意而陽光，畫如其人。

我對他的油畫作品印象最深的是風(fēng)景和花卉，在這類題材的創(chuàng)作中，畫家突破了寫實再現(xiàn)，表現(xiàn)意味尤為強烈，畫面流暢美麗，形象撲面而來，色彩傾瀉而下，激情詩意、陽光印象、率性而為，有法而無法。他最突出的特點是對色彩的特別理解和對色彩迷人的敏感把握。

油畫本姓“油”。從色彩文化的傳承沿襲而言，湯傳杰的油畫色彩是西方印象派的、表現(xiàn)主義的，俄羅斯巡回展覽畫派的（擇取其陽光氣質(zhì)），但同時又是中國表現(xiàn)的，寫意抒情的（剔除了文人水墨畫中的逃離隱遁之哀涼感），是融合中西方色彩的積極因素而形成了畫家自己的色彩心靈風(fēng)貌。

——王文娟（中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授）

【湯傳杰先生部分作品】