萬霽萱

摘要：電影劇本的創(chuàng)作不管是人物關(guān)系、故事情節(jié)還是矛盾的發(fā)生相對于微電影來說都很長，故事、人物、情節(jié)、節(jié)奏等一系列都具備完整成熟的體系。而微電影，在筆者看來更注重的是它的情感性，以及它能為觀眾帶來什么。

關(guān)鍵詞：微電影 劇本創(chuàng)作 故事與情節(jié)

DOI：

10.16657/j.cnki.issn1673-9132.2016.03.005

在《客居》創(chuàng)作的初期，我曾經(jīng)試圖問自己，到底意識流、散文化的講述模式，是否可以運(yùn)用微電影的形式表達(dá)出來？而一般來講，談及到電影、微電影，所有人的腦海里都會(huì)浮現(xiàn)出一個(gè)結(jié)構(gòu)完整、故事成熟、人物往復(fù)雜但卻緊湊有序的印象，就像是一本有滋有味的小說，讓人讀起來欲罷不能。

我們作為讀者或者作為觀眾，其實(shí)是在被主人公的思想、感情、語言、行為呈現(xiàn)出來更多的東西所牽引，但作為創(chuàng)作劇本的人來講，就是要將一個(gè)個(gè)的人物、事件或者自己想要表達(dá)的情感通過影片的方式呈現(xiàn)給觀眾。

一、劇本的前期思考

“電影界對主流的意義和定義有兩種，其一是主流價(jià)值觀意義上的主流電影，另一種則是市場意義上占據(jù)主流的電影?！?/p>

在創(chuàng)作初期，我曾經(jīng)一度擔(dān)心《客居》這樣一個(gè)散文化的電影，是否能夠運(yùn)用微電影的形式表達(dá)出來，到底我的情感訴求能否通過這樣一部七分十五秒的短片實(shí)現(xiàn)成功，而在了解了所謂的“主流電影”的概念、定位、范圍后，我認(rèn)為，《客居》是主流的，它的情感也是主流的。

在為觀眾呈現(xiàn)一個(gè)影像觀看前，首先要想到的是我們到底想要呈現(xiàn)、表達(dá)什么?！犊途印肥怯兄?dú)特風(fēng)格與態(tài)度的題材，它在以上的眾多題材中獨(dú)樹一幟，只是因?yàn)樗膽B(tài)度與傳達(dá)的觀念是獨(dú)特的。

《客居》這個(gè)故事，其實(shí)可以是對我們每一個(gè)的寫照。世界不是永恒的，每個(gè)人都是客居，而永恒，其實(shí)就在我們每一個(gè)人的心中。在《客居》這個(gè)劇本的開端是一個(gè)老人的聲音：逝川與流光，飄忽不相待。這句詩出自李白的《古風(fēng)》，詩句本身就帶有一種喟嘆時(shí)光流逝的無奈感，再通過沙啞老人的誦讀，無奈與悲涼之情更是讓觀眾對《客居》這部影片有了更為直觀的印象。

二、劇本的中期創(chuàng)作

構(gòu)建劇本的時(shí)候我們要知道這是誰的故事。很明顯，《客居》的主人公只有一個(gè)年過七旬的老人家。接下來這個(gè)主人公要以怎樣的方式進(jìn)入？又將要以怎樣的方式與觀眾對話？又以什么樣的形態(tài)把我想要表達(dá)的感情訴諸于眾呢？所以，在創(chuàng)作的中期階段，我會(huì)和她對話，我想從她那里知道她在想什么，她想通過我表達(dá)什么，并且我會(huì)與她進(jìn)行角色的交換，我要傾聽她的心聲，要注意她說話的語氣，因?yàn)樗f話的語氣決定與牽引著故事的發(fā)展。

在《客居》的寫過過程中，我會(huì)把主人公想象成自己，此時(shí)我會(huì)分裂出兩種人格：如果我的生活已經(jīng)到了年過七旬，生命中逝去的速度越來越快，能握住能感受到的事情越來越少、越來越敏感，我要怎么做？我會(huì)說出怎樣的話？當(dāng)最依賴的老伴與居住幾十年的房子離開自己后，我說出來的話到底是什么？我的情緒是怎樣的？這就要求了我要寫自己內(nèi)心最真實(shí)的東西，不要去虛構(gòu)它，因?yàn)槟菢訒?huì)變得很糟。此時(shí)，我的心要比我的大腦更加靈活睿智，因?yàn)檫@時(shí)候的劇本就已經(jīng)步入正軌了，而且我要從內(nèi)心底揭示人物。這樣我的人物不會(huì)是只在紙上的東西。

在構(gòu)建完我的人物之后，下一步，我的人物是誰？我知道了解的她，到底有哪些？我對她是否真正的了解？她想要什么？她有沒有什么遺憾？我的人物形象是什么樣的？怎樣才能把這些特質(zhì)通過一部簡短的影片表達(dá)出來。人物的刻畫有很多，語言、動(dòng)作、表情。而我的主人公是一個(gè)年過七旬的老人，與兒子生活在一起，話說的越來越少，情感越來越遲鈍，那么，通過什么形式表達(dá)呢？想了很久后，我才決定用第三人稱客觀的敘事方法，不介入她的生活，只是安靜地把這樣的狀態(tài)呈現(xiàn)出來。

人物的實(shí)質(zhì)是動(dòng)作。你的人物實(shí)際上是他所做的事。電影是一種視覺媒介，劇作家的責(zé)任就是選擇一個(gè)視覺形象或畫面，用電影化的方式使他的人物戲劇化。在家中的戲份中，一個(gè)窗口、一雙患有帕金森的雙手、一個(gè)人獨(dú)居時(shí)的狀態(tài)、與家人時(shí)對話的狀態(tài)，這一系列動(dòng)作的展現(xiàn)，都無一例外地把這個(gè)老人的狀態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致，同時(shí)在畫面的另一曾表象中，又讓人感到無限的悲涼。

在這部微電影《客居》里，我是用敘述的方法，采用第三人稱客觀的敘事角度串聯(lián)起這個(gè)故事，由老人的思緒轉(zhuǎn)變作為講述點(diǎn)與轉(zhuǎn)折，把老人最具代表性的思想與動(dòng)作，通過老人的講述與最平淡的日常動(dòng)作進(jìn)行了主題的闡述與挖掘。

任何一個(gè)故事一定要有情節(jié)點(diǎn)。而所謂的情節(jié)點(diǎn)就是在電影或電視劇的編劇術(shù)語，特指一個(gè)事變或事件，它被緊緊織入故事之中，并把故事轉(zhuǎn)向另一方向。而在這個(gè)《客居》中，老人的每一個(gè)想法都是轉(zhuǎn)折點(diǎn)，我們沒有辦法保證與強(qiáng)制主人公在看到某一個(gè)事物時(shí)的想法與情感，它是流動(dòng)的、不動(dòng)聲色的、意識流的、散文化的，同時(shí)也是遲鈍的，不易被觸碰到的感情，所以我們異常珍惜與珍重這樣的感情。

三、劇本的后期處理

初期的構(gòu)畫與中期的完善和成熟設(shè)想后，整個(gè)《客居》的劇本雛形基本已經(jīng)出來，接下來就是要進(jìn)行細(xì)致的修改了。在創(chuàng)作《客居》之前，我先把這個(gè)微電影的劇本創(chuàng)作了出來，它的原型是來自一封信，這封信是我看到一個(gè)孤苦老人后寫出來的，在和他進(jìn)行交談后，我把他的感覺寫了出來，從而進(jìn)行再創(chuàng)作，與當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)進(jìn)行修正，把主人公特地進(jìn)行了調(diào)整，而整部片子的創(chuàng)作也是基于這封信進(jìn)行展開與完善的。

“門前的道路會(huì)在不久的時(shí)間內(nèi)被強(qiáng)制擴(kuò)建，高達(dá)十幾層的摩登住宅區(qū)會(huì)取代咱家這個(gè)老朽的小區(qū)，破舊的報(bào)刊亭會(huì)被拆除，估計(jì)那幾顆百年老松不是被移植就是被砍掉?！边@個(gè)段落與影片開始的平行蒙太奇相匹配，都是在渲染一種蕭條的未知的孤獨(dú)感，此外剪輯的速度上也相對的慢了下了，從而更符合《客居》想要表達(dá)的主題：一種不可奈何的時(shí)光逝去。

“人的情感實(shí)則是一個(gè)很脆弱的東西，它的脆弱可能超過了你的想象，一個(gè)雞蛋的破碎、一塊玻璃的打碎、一個(gè)茶杯的摔碎，都比不過人心破碎的時(shí)間，”這個(gè)段落對應(yīng)《客居》唯一一條故事主線，只不過信中的內(nèi)容被替換成了賣房的事情，而所有的情節(jié)都是為了突出主題，即：情感是一件很脆弱的東西。把當(dāng)下老人的情感狀態(tài)也展現(xiàn)的一覽無遺。

劇本的創(chuàng)作是一種藝術(shù)，微電影劇本的創(chuàng)作更是一種簡練與細(xì)致。對于劇本的創(chuàng)作，最后的結(jié)尾我應(yīng)該當(dāng)一個(gè)讀者，而不是作者，要把文字具化成圖像印在腦子里，并且想象觀眾在看影片時(shí)的心理。

就像《城南舊事》營造出來的氛圍帶給人最深的感觸一樣，寫完這部《客居》，筆者也難以平復(fù)，腦中的畫面讓自己憂傷空洞。時(shí)光畢竟是無垠的，而我們只是其中一員，永恒只在心中生長。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉陽.“《建國大業(yè)》票房4.1億，一部主旋律電影的教科書”人民網(wǎng)-文化頻道.

[2]（美）悉德·菲爾德著，鐘大豐，鮑玉珩 譯.電影劇本寫作基礎(chǔ)（修訂版）.[M}世界圖書出版公司.

（責(zé)編 張景賢）