楊力斌

身為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、山東國畫院常務(wù)副院長、國家一級(jí)美術(shù)師的書畫家李秀林，多年來，走南闖北參加各地書畫展覽和藝術(shù)博覽會(huì)，廣交書畫名家，在打開自己眼界的同時(shí)，與時(shí)俱進(jìn)地汲取書畫藝術(shù)營養(yǎng)。他在取得不俗書藝成績的基礎(chǔ)上，又專門研習(xí)花鳥寫意畫。他一邊無數(shù)次深入大自然觀察各種花卉植物，搜盡奇花異草素材；一邊又在掌握傳統(tǒng)筆墨的同時(shí)，運(yùn)用點(diǎn)水、潑水等新穎技法，描繪出“墨不礙色，色不礙墨”的嶄新畫作。

我們觀賞畫家筆下的花鳥畫系列作品，欣賞到不同技法、構(gòu)成和審美等綜合能力展現(xiàn)出的心胸境界和飽滿的筆墨情趣。

《豐碩》是一幅描繪葡萄豐收的畫作。畫面葡萄藤蔓、茂密的枝葉上掛滿了重重疊疊、疏密有致的葡萄，左下方縱橫交錯(cuò)的老藤、枝干與上方蔥郁的枝葉、豐碩的葡萄，形成蒼澀與茂盛的對比美感，預(yù)示畫家老當(dāng)益壯、取得不俗書畫成績的欣慰心境。

《百年竹葉醉鳥風(fēng)》，青綠翠竹，雀鳥啼鳴，呈現(xiàn)出一派春意盎然的勃勃生機(jī)。畫家繪制完后，余興未了，在畫面上題跋“雨后龍孫長，風(fēng)前鳳尾搖；心虛根柢固，指日定干霄”詩語，使人欣賞到其深層次修養(yǎng)內(nèi)涵的畫外之旨，把玩領(lǐng)略其中更多的詩情畫意。

《晨露》幽靜的荷塘一角，下方是密實(shí)枝葉組合的荷塘花叢，兩只翠鳥躍然紙上。一只站立在左下方的荷干上抬頭仰視，一只從上方空中款款而至。清香的荷塘景色，使人陶醉不已，兩只一靜一動(dòng)的翠鳥，更增加畫面鮮活的生活情趣。

《碧池》是畫家新穎畫法的代表作。他在畫荷花葉之前，先在紙上灑上疏密不等的添加劑水滴，然后，運(yùn)用少量淡墨加少量花青，二青融合一體，以側(cè)鋒行筆的大塊面清淡墨色揮毫，原來已灑上水滴、水點(diǎn)的地方，覆蓋的墨色不容易進(jìn)入，出現(xiàn)了不規(guī)則的自然星點(diǎn)和斑點(diǎn)，使荷葉上出現(xiàn)星星點(diǎn)點(diǎn)的霜露水珠。水滴、水點(diǎn)在宣紙上的飽和滲透，墨色畫上后產(chǎn)生出酷似水珠的露氣和霧狀的滲透。這種墨色新穎的畫法使得花卉葉面氣韻生動(dòng)，簇聚草叢虛實(shí)變化，繪制出宛如天成的肌理，呈現(xiàn)出渾然一體的寫意妙趣魅力。

《金秋風(fēng)露涼 明珠醉初醒》作品是畫家傳統(tǒng)畫法的代表作。整個(gè)畫面的筆墨技巧顯得十分嫻熟，上方運(yùn)用枯墨畫出枯澀蒼勁、飛白空靈的老藤，略淺的墨色畫出深淺不同的枝干、藤蔓；中間則是用側(cè)鋒大筆蘸上飽和略帶花青墨色，畫出大面積錯(cuò)落有致的葡萄葉叢，趁葉面墨色水分未干時(shí)，勾畫出葉筋；清逸流芳的景色，使人仿佛觸摸到金秋時(shí)節(jié)涼風(fēng)習(xí)習(xí)、霜露初綻的清爽。最后，再以中鋒為主紅綠相間的筆法，勾畫出正在成熟中的葡萄，一串串葡萄宛如晶瑩透亮的明珠，呈現(xiàn)出一種梨花帶雨夢幻初醒的狀態(tài)，令人觀賞到似醒非醒、似夢非夢的醉人魅力。

（責(zé)任編輯：李萬全）