肖巧玲　周逸軒

摘 要：哥特式小說(shuō)屬于英語(yǔ)文學(xué)派別，起始于18世紀(jì)下半期，是西方通俗文學(xué)中驚險(xiǎn)神秘小說(shuō)的一種。埃德加·愛(ài)倫·坡的恐怖小說(shuō)在頹廢，怪誕和陰郁中透出幻覺(jué)般深邃的美，引起了世人的矚目，他的作品都與自己自身的經(jīng)歷，個(gè)性氣質(zhì)以及當(dāng)時(shí)的文壇主流有關(guān)。本文以愛(ài)倫坡的小說(shuō)風(fēng)格的總評(píng)以及對(duì)其名作《紅死病假面具》細(xì)節(jié)的分析，總結(jié)了《紅死病假面具》中哥特式寫(xiě)作特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：埃德加·愛(ài)倫·坡；哥特式小說(shuō)；《紅死病假面具》

中圖分類(lèi)號(hào)：I712 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1673-2596（2015）11-0204-02

一、引言

哥特（Goth）一詞最初來(lái)自于條頓民族中哥特部落的名稱(chēng)。但是到了18世紀(jì)中后期，“哥特”成為一種新的小說(shuō)體裁的名稱(chēng)。這一類(lèi)小說(shuō)通常以古堡，廢墟或者荒野為背景，經(jīng)常出現(xiàn)幽靈鬼怪或者超自然現(xiàn)象，往往描寫(xiě)兇殺，暴力，復(fù)仇等內(nèi)容，追求恐怖刺激的情節(jié)，充滿(mǎn)懸念，籠罩著神秘，恐怖的氣氛。這種小說(shuō)之所以被稱(chēng)為哥特小說(shuō)，因其開(kāi)山之作，賀拉斯的奧特龍多堡的副標(biāo)題為一個(gè)哥特故事。18世紀(jì)末，19世紀(jì)初哥特式小說(shuō)在英國(guó)頗為流行，英國(guó)哥特小說(shuō)的背景多為英國(guó)鄉(xiāng)村，氛圍永遠(yuǎn)神秘，恐怖，籠罩著超自然的色彩，給讀者以一種恐懼好奇之感。哥特式小說(shuō)充滿(mǎn)了狂熱的想象力，超越現(xiàn)實(shí)的素材，超現(xiàn)實(shí)與現(xiàn)實(shí)相結(jié)合的手法使形式與激情內(nèi)容完美統(tǒng)一。愛(ài)倫坡在他戲劇性的40年間經(jīng)歷多次變故，不幸的童年和備受爭(zhēng)議的婚姻，讓愛(ài)倫坡總是能以與眾不同的視角來(lái)觀察他所生活的世界，作為偵探小說(shuō)和恐怖小說(shuō)的領(lǐng)軍人物，愛(ài)倫坡在他的多部作品中展示了他所特有的哥特式風(fēng)格。

《紅死病假面具》小說(shuō)的主人公王爺帶領(lǐng)一千名壯士和美女隱居在一座城堡的寺院里，他們每天尋歡作樂(lè)，醉生夢(mèng)死以躲避紅死病瘟疫的侵害。有一天，正當(dāng)王爺舉行一場(chǎng)化妝舞會(huì)時(shí)，一個(gè)全身裹著尸衣，血跡斑斑的陌生人突然出現(xiàn)。只有王爺沖向這魔鬼，結(jié)果倒在了血泊當(dāng)中，隨后人們相繼的死去。最終，戰(zhàn)勝這一切的是黑暗和死亡。在小說(shuō)中，愛(ài)倫坡運(yùn)用了自己擅長(zhǎng)的哥特式手法，使之成為愛(ài)倫坡哥特式小說(shuō)的代表作之一。

二、大量的運(yùn)用色彩描寫(xiě)

《紅死病假面具》小說(shuō)中，愛(ài)倫坡運(yùn)用了大量的色彩對(duì)小說(shuō)中所描寫(xiě)的環(huán)境，景物，服飾，人體等進(jìn)行了描寫(xiě)。講究語(yǔ)言色彩美，而不是堆砌色彩詞匯，進(jìn)行濃妝艷抹，而是富于特征，尤其是富有地方特色的事物富上特有的色彩，從而顯得別有風(fēng)味。這是愛(ài)倫坡“構(gòu)成獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的以個(gè)重要因素”。

在小說(shuō)的開(kāi)頭，愛(ài)倫坡寫(xiě)到：

“紅死病”度猖獗已有多時(shí)。從不曾有過(guò)如此致命或如此可怕的瘟疫。鮮血是其象征，是其標(biāo)志：血之殷紅與血之恐怖?！?/p>

愛(ài)倫坡在小說(shuō)開(kāi)端，就運(yùn)用了紅色，描繪紅死病的傳染在紅色中展開(kāi)，死亡的氣息接著四處蔓延，另外，紅死病暗示的可能是肺結(jié)核，作者描寫(xiě)紅色病的原因可能是想到了自己的妻子弗吉尼亞和他的義父母都死于肺結(jié)核，也有可能暗指1831年巴爾的摩的霍亂。

在小說(shuō)中，運(yùn)用色彩最多的地方就是愛(ài)倫坡對(duì)王爺套房中七個(gè)房間顏色的描寫(xiě)。愛(ài)倫坡運(yùn)用了一長(zhǎng)段文字去介紹房間顏色的安排：

“最東邊的那個(gè)房間懸掛的飾品都是藍(lán)色……第二個(gè)房間的飾品都是紫色……第三個(gè)房間整一片綠色……第四個(gè)房間的家具都是橘色……第五個(gè)是白色……第六個(gè)是紫羅蘭色……”

這一系列色彩使人想起一個(gè)生命周期，第一間屋的綠色表示人的出生與生命，最后一個(gè)房間是黑色和紅色意味著死亡。第四個(gè)房間是橘色，一種與前面的綠色幾乎直接相反的色彩。第五個(gè)房間突然成了白色，造成了另外一種光的色差。下一種色彩紫羅蘭色，也是一種相當(dāng)陰暗的顏色。最后，黑色，最后一個(gè)房間的色彩，代表著另一種物色，它不可能同前面陰暗相混淆。愛(ài)倫坡最重視這一個(gè)房間的色彩，也是一種強(qiáng)有力的象征效應(yīng)，但是最后，色彩變成了深紅色，因?yàn)楹谏牟Ａ踝∠銧t的光通過(guò)玻璃照射進(jìn)來(lái)照亮了整個(gè)房間。

愛(ài)倫坡在描寫(xiě)假面舞會(huì)時(shí)，特別運(yùn)用了黑色和紅色。在極度緊張的氣氛中，他們連續(xù)向讀者的視覺(jué)神經(jīng)和心靈襲來(lái)，甚至還把一種強(qiáng)烈的壓抑感傳遞給讀者。

色彩的運(yùn)用是愛(ài)倫坡哥特式小說(shuō)的一個(gè)非常顯著的特點(diǎn)，在平常人看來(lái)，五顏六色豐富多彩的生活是美好的，是令人向往的。但是作者試圖用五顏六色荒誕的世界訴說(shuō)著現(xiàn)實(shí)生活中的種種殘忍，血腥的世界。

三、別具匠心的景物描寫(xiě)

哥特式小說(shuō)的故事經(jīng)常發(fā)生在地窖，古堡等陰暗的地方。愛(ài)倫坡鐘愛(ài)在陰森的場(chǎng)景發(fā)生荒誕的故事，這也是讓讀者非常著迷他小說(shuō)的原因之一。他對(duì)場(chǎng)景細(xì)微的描寫(xiě)除了表明故事發(fā)生的地點(diǎn)以外，還把這些景物與現(xiàn)實(shí)社會(huì)聯(lián)系起來(lái)，深刻的反映出現(xiàn)實(shí)生活的種種問(wèn)題。愛(ài)倫坡在《紅死病假面具》中，對(duì)景物和環(huán)境的描寫(xiě)也體現(xiàn)了他對(duì)哥特式的鐘愛(ài)。在描寫(xiě)城堡的時(shí)候，他寫(xiě)到：

“那是一座寬敞而宏偉的建筑，是親王那與眾不同但令人敬畏的情趣之創(chuàng)造。宅院四周環(huán)繞著一道堅(jiān)固的高墻。大門(mén)全用鋼鐵鑄就……所有的歡樂(lè)和平安都在墻內(nèi)，墻外則是紅死病的天下?！?/p>

這段描寫(xiě)中，王爺下令建造一座大寺院，周?chē)菆?jiān)固的高墻，墻上安著鐵門(mén)，像是以個(gè)牢籠，控制著人的內(nèi)心，想出也出不去，絕望發(fā)狂也無(wú)濟(jì)于事。同時(shí)，愛(ài)倫坡用了“與眾不同”，“令人敬畏”等詞，暗示著這場(chǎng)搏斗對(duì)于每個(gè)活著的人都是不可避免的，王爺?shù)姆纻纹髨D不是贏得這場(chǎng)搏斗，而是回避它。他和自己的朝臣們開(kāi)始“隱退”到寺院里。堅(jiān)固的高墻安著鐵門(mén)，暗示著為圍城做好了一切準(zhǔn)備。

四、細(xì)致的對(duì)死亡前后心理的描寫(xiě)

愛(ài)倫坡的哥特式小說(shuō)常常被貴人心理式哥特小說(shuō)。他的作品非常注重對(duì)人物心理的刻畫(huà)。而他小說(shuō)中的心理描寫(xiě)，無(wú)一不體現(xiàn)出主人公不同于常人的病態(tài)心理。正是這些莫名奇妙的，強(qiáng)烈的情緒，使小說(shuō)的恐怖氣氛呼之欲出。作者在描寫(xiě)巨大的時(shí)鐘報(bào)時(shí)的時(shí)候，寫(xiě)到：

“跳華爾茲的男男女女停止其旋轉(zhuǎn)，狂歡的人群倉(cāng)皇失措，當(dāng)鐘點(diǎn)聲繼續(xù)鳴響時(shí)，可見(jiàn)輕浮淺薄者一個(gè)個(gè)臉色發(fā)白……黑色巨鐘又一次鳴響，于是又出現(xiàn)和前次一樣的倉(cāng)皇失措，神經(jīng)緊張和沉思冥想?！?

作者在描寫(xiě)鐘聲敲響的時(shí)候，大量的描寫(xiě)了人們聽(tīng)到鐘聲的心理活動(dòng)，作者認(rèn)為作為生命的終點(diǎn)和所有感知的盡頭，死亡對(duì)于人類(lèi)而言，始終道不清又說(shuō)不明又令人著迷。

在小說(shuō)結(jié)尾，描寫(xiě)了在城堡里尋歡作樂(lè)人們的死亡：

“親王高舉一柄出鞘短劍，心急火燎地追到了離那退卻的身影只有一米左右的地方。只聽(tīng)一聲慘叫——那柄明晃晃的短掉落在黑色的地毯上，緊接著普洛斯佩羅親王的尸體也面朝下倒在了上邊。這時(shí)一群狂歡者才鼓起玩命的勇氣，一哄而上沖進(jìn)了那個(gè)黑色房間；可當(dāng)他們抓住那個(gè)一動(dòng)不動(dòng)地直立在黑色巨鐘陰影中的瘦長(zhǎng)身影時(shí)，他們張口結(jié)舌地發(fā)現(xiàn)他們死死抓住的那塊裹尸布和僵尸般的面具中沒(méi)有任何有形的實(shí)體?！?/p>

愛(ài)倫坡筆下的死亡所呈現(xiàn)的是令人顫栗的恐怖，恐怖中卻又包含著美，美依存著死亡，是盛開(kāi)在死亡上的妖艷之話。不同與歐洲文學(xué)中普遍存在對(duì)死亡的美化，愛(ài)倫坡是用最殘酷的方式將美的死亡展現(xiàn)出來(lái)。在他看來(lái)，人類(lèi)最致命的弱點(diǎn)就在于人類(lèi)具有獨(dú)特的思考和內(nèi)省能力，正是這種能力在不斷瓦解和摧毀著人類(lèi)正常的思維活動(dòng)和精神狀態(tài)，使人們最終走向自我毀滅。

五、結(jié)語(yǔ)

愛(ài)倫坡對(duì)各種色彩，場(chǎng)景和荒誕的心理描寫(xiě)駕輕就熟，影響著美國(guó)哥特式小說(shuō)的發(fā)展。這種寫(xiě)作風(fēng)格與他坎坷的命運(yùn)是密不可分的，父母在他年幼的時(shí)候去世，和養(yǎng)父感情不和，年輕的時(shí)候開(kāi)始沾染酒，到后來(lái)妻子去世等等使得他的精神失常，不斷出現(xiàn)幻覺(jué)。所以在他的小說(shuō)中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)幻覺(jué)，死亡，罪惡，病態(tài)，恐懼的心理。身為浪漫主義作家的愛(ài)倫坡，卻用筆塑造了以個(gè)比現(xiàn)實(shí)世界更加殘酷，驚悚的世界，以其敏感，善于捕捉心靈，天馬星空的想象力和真實(shí)的文字，開(kāi)創(chuàng)了哥特式小說(shuō)的新時(shí)代，同時(shí)也開(kāi)創(chuàng)了屬于自己的新紀(jì)元，在美國(guó)文學(xué)史上留下了不朽的一筆。

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（責(zé)任編輯 王文江）