鄧文濤

剪紙（撕紙、刻紙、貼紙）是中華民族傳統(tǒng)民間藝術(shù)中的一支奇葩，是廣大群眾喜聞樂見的一種藝術(shù)形式，我自幼酷愛美術(shù)，更熱衷剪紙，多年來浸淫其中，心慕手追，以刀代筆，樂此不疲。

經(jīng)過多年的藝術(shù)探索，我對(duì)傳統(tǒng)剪紙藝術(shù)進(jìn)行了有意識(shí)的創(chuàng)新和改革，創(chuàng)造出一種源于剪紙，又區(qū)別于剪紙，具有多層次，西畫風(fēng)格的新藝術(shù)品，使剪紙這一古老藝術(shù)煥發(fā)新活力，我把這種在傳統(tǒng)剪紙藝術(shù)基礎(chǔ)上發(fā)展起來的剪紙新模式稱為多層立體刻塑畫，這種全新的剪紙樣式一問世，立刻受到了業(yè)內(nèi)專家的首肯和有關(guān)機(jī)構(gòu)、藏家的青睞。而我從入古出新、兼收并蓄、不拘一格來創(chuàng)作多層立體刻塑畫。

入古出新：對(duì)傳統(tǒng)最好的繼承

繼承與創(chuàng)新是文學(xué)藝術(shù)的永恒話題，是一對(duì)相輔相成的矛盾統(tǒng)一體，傳承是底蘊(yùn)，是源頭，發(fā)展是靈魂、是流變，沒有傳承就是無源之水、無本之木，沒有創(chuàng)新就失去了生機(jī)和活力，就無法躋身藝術(shù)之林，我理解真心的傳統(tǒng)式文化精神，而不是某種物化的程式。筆墨當(dāng)隨時(shí)代。一個(gè)藝術(shù)家只有不斷在傳統(tǒng)精神中注入新血脈，才能使傳統(tǒng)永葆青春，永不枯竭，從一定的意義上說，只有發(fā)展傳統(tǒng)才是真正的繼承傳統(tǒng)，尊重傳統(tǒng)。

“以心目而成之”，是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的特色，也是傳統(tǒng)文化的精髓，豐子愷先生曾有“藝術(shù)不是技巧的事業(yè)，而是心靈的事業(yè)”之說。

剪紙作為工藝美術(shù)之林中的一個(gè)分支，又何嘗不是為此呢？盡管剪紙創(chuàng)作也離不開對(duì)自然客體對(duì)象一定程度的模擬，但作為藝術(shù)一個(gè)首要的要求，就是必須是一種創(chuàng)造。

正是因?yàn)橛羞@種藝術(shù)理念的支撐，才能使我的剪紙藝術(shù)格調(diào)別開生面，獨(dú)辟蹊徑，成為工藝美術(shù)長(zhǎng)廊中一道靚麗的風(fēng)景。

中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)副秘書長(zhǎng)王永慶對(duì)我的多層立體刻塑畫曾做過這樣的概括：傳統(tǒng)精華，時(shí)代符號(hào)，地域特色。說我的多層立體刻塑畫是在傳承剪紙精華的同時(shí)，又與時(shí)代精神融會(huì)貫通，體現(xiàn)了本土地域文化特色的全新剪紙新圖式。

兼收并蓄：對(duì)載體圖式的升華

我在彩色紙貼創(chuàng)作流程中，大膽突破古老剪紙的藩籬，借鑒吸收了各種不同繪畫技巧的元素（如西畫的色彩、明暗，國(guó)畫的線描，水墨的濡染，水彩的渾化等）使剪紙與繪畫聯(lián)姻，賦予剪紙新生命，大體來說有以下幾種類型：

壁畫剪紙——這是我多層立體刻塑畫一個(gè)重要的主攻方向。我歷時(shí)四年，募制的永東宮壁畫，曾在業(yè)內(nèi)引發(fā)轟動(dòng)，有人說這是剪紙藝術(shù)中的鴻篇巨制，是一項(xiàng)浩大的文化工程。壁畫中的256個(gè)人物不僅要造型準(zhǔn)確，而且要生動(dòng)傳神，五官、手勢(shì)、動(dòng)態(tài)，甚至包括衣紋線描的處理都要一絲不茍，毫不含糊。這幅壁畫是2010年，中國(guó)第6屆民間藝術(shù)博覽會(huì)上唯一獲得金獎(jiǎng)的作品。

繪畫剪紙——這是我多層立體刻塑畫一個(gè)重要的研究課題。各種藝術(shù)形式都不是孤立的，不同的藝術(shù)形式存在著一定的必然聯(lián)系。我把繪畫藝術(shù)元素引進(jìn)剪紙藝術(shù)中，以增加剪紙藝術(shù)的觀賞性、藝術(shù)性，從而開辟出一條新的剪紙藝術(shù)。

油畫剪紙——借鑒油畫色彩豐富的表現(xiàn)力，光影造型的藝術(shù)技巧，剪出油畫味的剪紙剪貼畫。這樣的作品可遠(yuǎn)觀其勢(shì)，頗得油畫風(fēng)采；近觀其韻，不失剪紙神韻。

工筆重彩剪紙——工筆重彩是傳統(tǒng)中國(guó)畫重要的畫種。這種藝術(shù)特色和剪紙、貼紙藝術(shù)在原理上頗為相融、相通，在精神實(shí)質(zhì)上頗為默契。據(jù)此，我巧用剪刀和彩紙，追求工筆重彩的效果，為剪紙、貼紙畫注入了新機(jī)和活力。

寫意丹青剪紙——寫意丹青逸筆草草，盡興揮灑，筆墨傳情，獨(dú)抒機(jī)杼。受大寫意，小寫意，兼工帶寫中國(guó)水墨丹青技法的啟示，我用剪紙、刻紙、貼紙等多種技法創(chuàng)作了很多寫意類作品。

不拘一格：對(duì)技法程式的發(fā)揮

藝術(shù)技巧（技法）是藝術(shù)家在長(zhǎng)期藝術(shù)實(shí)踐中歸納總結(jié)的表達(dá)語匯。從無法到有法是技巧的提升；從有法到無法更是技巧的升華。技巧的最高境界是不見技巧，不拘手段本身就是一種手段。

我的多導(dǎo)立體刻塑畫在藝術(shù)理念是古老剪紙藝術(shù)的發(fā)展或曰變種，在技法上也是一種出新，它已經(jīng)不是傳統(tǒng)意義上的剪紙、刻紙、貼紙，而是一種嶄新的藝術(shù)圖式，語言符號(hào)。

內(nèi)容決定形式，題材決定手段。多層立體刻塑畫的時(shí)代性，地域性，使我必須尋找與新題材、新內(nèi)容相應(yīng)的技巧，必須在表現(xiàn)技法上有新的探索。

總之，多年的創(chuàng)作實(shí)踐，使我對(duì)多層立體刻塑畫愛得如醉如癡，藝無止境，在立體刻塑畫的創(chuàng)作之路上我必須努力攀登，藝術(shù)實(shí)踐永遠(yuǎn)在路上，我會(huì)努力進(jìn)取，用藝術(shù)語言再現(xiàn)藝術(shù)個(gè)性，用最新技巧展示傳統(tǒng)精髓，路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索。