王丹華

被批評(píng)為印象派的“腦殘粉”、在巴黎海關(guān)當(dāng)差的普通職員，“印象圈”里的女性藝術(shù)家和她的“好閨蜜”，美國(guó)“富二代”與他的貼心伴侶，法國(guó)高級(jí)時(shí)裝品牌的創(chuàng)立“女王”……生活在不同時(shí)代的他們，彼此在有生之年甚至未曾謀面，社會(huì)地位、職業(yè)和“幸福指數(shù)”亦各不相同，卻有著一個(gè)共同的交集—收藏“印象”。當(dāng)藝術(shù)的重量與金錢(qián)的重量融為一體，一段段收藏佳話便由此誕生。

肖克埃：印象派的堅(jiān)定支持者

維克多·肖克埃（Victor Choquet）是一位真正意義上的平民收藏家。在印象派畫(huà)家飽受爭(zhēng)議、舉步維艱的日子里，是他在物質(zhì)上的慷慨解囊和精神上的真誠(chéng)支持，給了這些處于生活和創(chuàng)作困境中的藝術(shù)家繼續(xù)向前走的動(dòng)力。

肖克埃來(lái)自法國(guó)北部的里爾，后來(lái)任職于巴黎的海關(guān)部門(mén)。他為人低調(diào)，生活樸素，早年在海關(guān)部門(mén)任職期間，經(jīng)常穿一身破舊寒酸的外套上班，就如那些癡迷于某種癖好的人一樣，他將所有的心思都用在了能給他帶來(lái)精神樂(lè)趣的地方。如果在一件新衣、一塊面包和一張畫(huà)之間選擇，他會(huì)毫不遲疑地選擇后者。

肖克埃從未接受過(guò)正規(guī)的藝術(shù)教育，卻有著極為敏銳的藝術(shù)鑒賞力。他所購(gòu)買(mǎi)的畫(huà)作，完全經(jīng)得起時(shí)間的打磨。在遇到印象派作品之前，肖克埃就將有限的收入投入到了藝術(shù)收藏中。他最初購(gòu)買(mǎi)了浪漫主義畫(huà)家德拉克洛瓦的一幅小畫(huà)，此后又陸陸續(xù)續(xù)一共買(mǎi)下了89幅。當(dāng)后來(lái)和塞尚成為好友后，塞尚看到他所收藏的德拉克洛瓦的作品時(shí)，感動(dòng)得流下了淚水。

其實(shí)他原本可以離開(kāi)巴黎，在別處謀得一份更好的營(yíng)生，但是這里的藝術(shù)氛圍令他著迷，他時(shí)常流連在塞納河畔的畫(huà)廊、書(shū)店和藝術(shù)展中。有一天，在畫(huà)商唐吉（Julien Tanguy，梵·高曾為他畫(huà)像，即《唐吉老爹》中的主角）經(jīng)營(yíng)的一家小店里，他發(fā)現(xiàn)了當(dāng)時(shí)還不為人知的印象派畫(huà)家的作品，此后便迷上了印象派繪畫(huà)。

1875年，在巴黎的德魯奧拍賣(mài)行（Drouot），舉行了一場(chǎng)由雷諾阿、莫奈、西斯萊、莫里索組織的公開(kāi)拍賣(mài)會(huì)，肖克埃也前來(lái)參加，并認(rèn)識(shí)了雷諾阿。這場(chǎng)爭(zhēng)議聲不斷的拍賣(mài)結(jié)果慘敗，收入甚至不抵成本。當(dāng)天的氣氛非常緊張，人們對(duì)于這些畫(huà)根本就不買(mǎi)賬。肖克埃在現(xiàn)場(chǎng)與人吵起來(lái)，結(jié)果被打翻在地。他匆匆買(mǎi)下莫奈的一幅畫(huà)，在混亂中狼狽而逃。在這場(chǎng)狼狽不堪的拍賣(mài)結(jié)束后，他和幾位畫(huà)家結(jié)下了深厚的友誼，并繼續(xù)購(gòu)買(mǎi)印象派畫(huà)作。在1876年舉行的第二次印象主義畫(huà)展上，肖克埃一次性買(mǎi)下6件雷諾阿的作品。而像塞尚的《一瓶郁金香》，畫(huà)完后很快就被他買(mǎi)下。正是在他的熱心幫助下，一直飽受外界批評(píng)的塞尚，才能在1889年的萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)上展出作品。當(dāng)時(shí)的評(píng)論界認(rèn)為，肖克埃對(duì)于印象派的無(wú)條件支持，簡(jiǎn)直是一種失去理性的瘋狂，不可理喻。

他以一己之力，真誠(chéng)幫助這些在藝術(shù)創(chuàng)作中大膽尋求突破的藝術(shù)家們，無(wú)論是物質(zhì)上還是精神上，肖克埃都給了這些生活時(shí)有困難、事業(yè)也不景氣的藝術(shù)家們很大的支持。為了表示感謝，雷諾阿和塞尚都為他畫(huà)了幾幅肖像，而他也支付了對(duì)方一定的報(bào)酬。

從他在肖像中的穿著上可以看出，肖克埃的生活非常普通。在雷諾阿的畫(huà)里，他棕色的衣服鑲著深棕色的滾邊，領(lǐng)口處未系扣子，看起來(lái)很放松，溫和地看著對(duì)面的畫(huà)家。在塞尚的畫(huà)中，他看著還是很溫和，但臉轉(zhuǎn)向了一邊，面容瘦削，頭發(fā)濃密，也有些凌亂，令人想起拿破侖時(shí)代近乎浪漫主義的肖像畫(huà)作。就這樣，這位目光獨(dú)到、頗有遠(yuǎn)見(jiàn)的收藏家，將他的容貌沉默地留在了印象派大師的畫(huà)作中，這也是對(duì)他的嘉言懿行的無(wú)聲回報(bào)。

當(dāng)他去世時(shí)，這個(gè)普通海關(guān)職員留下了32幅塞尚、11幅莫奈、11幅雷諾阿和5幅馬奈的作品。

卡薩特與哈芙邁耶夫婦：

大洋彼岸的積極推動(dòng)者

瑪麗·卡薩特（Mary Cassatt）來(lái)自美國(guó)一個(gè)富裕的家庭。兒時(shí)在巴黎的一次旅行，令這位富有人家的小姐對(duì)藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚的興趣。1874年，在印象派舉行的第一次畫(huà)展中，她的作品被德加賞識(shí)，二人后來(lái)結(jié)下了令彼此終身受益的友誼。德加在創(chuàng)作上給予卡薩特悉心指導(dǎo)，卡薩特也以自己的天賦和努力，成為印象派畫(huà)家中的女干將。在印象派的發(fā)展中，她不但貢獻(xiàn)了自己的創(chuàng)作，也慷慨出資購(gòu)買(mǎi)其他畫(huà)家的作品，更重要的是，她積極幫助美國(guó)收藏家在歐洲的活動(dòng)，推動(dòng)了印象派作品在美國(guó)的收藏和傳播。由于她對(duì)法國(guó)藝術(shù)的貢獻(xiàn)，法國(guó)政府于1904年授予了她榮譽(yù)軍團(tuán)勛章。

在與卡薩特私交甚好的美國(guó)藏家中，有這么一位閨蜜級(jí)的人物——路易斯·華德倫·哈芙邁耶（Louisine Waldron Elder Havemeye），與卡薩特一樣，她也來(lái)自美國(guó)一個(gè)富裕的家庭。在巴黎學(xué)習(xí)期間，她遇到了一位學(xué)藝術(shù)的學(xué)生艾米麗-薩丁。艾米麗來(lái)自費(fèi)城，和路易斯相處甚歡，通過(guò)艾米麗，路易斯認(rèn)識(shí)了來(lái)自賓州的卡薩特。她們認(rèn)識(shí)后，彼此非常投緣，常常結(jié)伴在巴黎游玩。

有一天兩人在巴黎散步的時(shí)候，經(jīng)過(guò)一家畫(huà)廊，當(dāng)時(shí)，卡薩特的好友德加的作品在那里展出。在畫(huà)廊里看展覽時(shí)，卡薩特發(fā)現(xiàn)路易斯很喜歡《芭蕾舞練習(xí)》，就勸說(shuō)她買(mǎi)了下來(lái)。這件作品花了路易斯500法郎，這是她當(dāng)時(shí)一星期的生活費(fèi)。1965年，這幅畫(huà)被路易斯的孫兒以41萬(wàn)美元的價(jià)格賣(mài)出，由此可見(jiàn)卡薩特和路易斯當(dāng)年商業(yè)眼光的精準(zhǔn)。路易斯的這次看似普通的購(gòu)買(mǎi)，打開(kāi)了歐洲印象派藝術(shù)進(jìn)入美國(guó)的一扇門(mén)，也就是從她開(kāi)始，美國(guó)開(kāi)始和19世紀(jì)晚期的歐洲當(dāng)代畫(huà)家們?cè)谒囆g(shù)上建立了聯(lián)系。

很快，卡薩特就成為了路易斯的藝術(shù)顧問(wèn)。兩人經(jīng)常一起旅行，買(mǎi)畫(huà)?？ㄋ_特不但在藝術(shù)作品的選擇上給了路易斯很多建議，也將她的印象派朋友們介紹給了路易斯，比如德加和馬奈，路易斯也熱心地購(gòu)買(mǎi)他們的作品。當(dāng)她1880年搬回美國(guó)時(shí)，便開(kāi)始了真正的藝術(shù)收藏家的生涯。

回到大西洋彼岸的家鄉(xiāng)，路易斯嫁給了經(jīng)營(yíng)糖廠的實(shí)業(yè)家亨利·哈弗邁耶（Henry Osborne Havemeyer）。他們?cè)诩~約等地置業(yè)，并繼續(xù)將收入投入到藝術(shù)收藏中。亨利和杜朗-呂耶關(guān)系很好，也是因?yàn)檫@層關(guān)系，夫婦二人能夠搶先于很多競(jìng)爭(zhēng)者，及時(shí)獲得最有價(jià)值的藝術(shù)作品。而杜朗也讓路易斯的好友卡薩特在他的畫(huà)廊舉行展覽，大大提升了卡薩特作為印象派畫(huà)家的知名度。

此時(shí)，遠(yuǎn)在大洋彼岸的路易斯，依舊和留在歐洲大陸的卡薩特保持著很好的友誼。路易斯經(jīng)常去巴黎看望她的好友，二人依然如年輕時(shí)那般，一起尋找和購(gòu)買(mǎi)心儀的藝術(shù)作品，共享藝術(shù)所帶來(lái)的樂(lè)趣與收獲。

1929年，路易斯去世前立下遺囑，將她的藝術(shù)收藏捐獻(xiàn)給了美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館。這其中有很多印象派的作品，如卡薩特的《自畫(huà)像》（1878年），馬奈的《劃船》（1874年），德加的《舞臺(tái)上的芭蕾排練》（1872年）等等。

克拉克夫婦：大手筆 大視野

斯特林·克拉克（Sterling Clark）在1877年生于美國(guó)一個(gè)富有的家庭。他的祖父創(chuàng)辦了縫紉機(jī)廠，家族事業(yè)興旺，為克拉克和他的兄弟們留下一筆不小的財(cái)富。克拉克的母親對(duì)于藝術(shù)收藏有著濃厚的興趣，這對(duì)克拉克收藏興趣的建立產(chǎn)生了一定影響。1909年，他與幾個(gè)兄弟從父母那里繼承了可觀的藝術(shù)藏品。

從耶魯大學(xué)畢業(yè)后，熱衷于旅行的克拉克去了一次法國(guó)，此后便數(shù)次往返于大洋兩岸之間。在巴黎時(shí)，他認(rèn)識(shí)了人生伴侶弗朗西斯·朱麗葉·莫茲勒斯卡（Francine Juliette Modzelewska）。弗朗西斯1876年出生在法國(guó)，曾經(jīng)是巴黎法蘭西斯科喜劇院的一名演員。如她的丈夫一樣，弗朗西斯也對(duì)藝術(shù)收藏大有興趣。當(dāng)夫婦二人和藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人見(jiàn)面時(shí)，她總是能恰到好處地給出建議。她的丈夫評(píng)價(jià)她“具有精準(zhǔn)的判斷力，在判斷藝術(shù)作品時(shí)，總能起到關(guān)鍵性的作用，比我強(qiáng)很多。只是在買(mǎi)漂亮東西的時(shí)候，經(jīng)常失誤?！?/p>

最初，夫婦二人的目光主要放在意大利、荷蘭、弗拉芒畫(huà)派經(jīng)典大師的作品，以及14世紀(jì)到19世紀(jì)那些知名和不知名藝術(shù)家的瓷器、銀器和版畫(huà)上。很快，他們的興趣便轉(zhuǎn)向了19世紀(jì)的法國(guó)藝術(shù)，尤其是印象派和巴比松畫(huà)派的作品?？死俗钤缳?gòu)買(mǎi)的一件印象派作品是雷諾阿的《做針線的女孩》，以2萬(wàn)美元買(mǎi)進(jìn)，此后他便一發(fā)不可收拾，在接下來(lái)的時(shí)間里共收藏了30多件雷諾阿的作品。

1919年，也就是克拉克與弗朗西斯結(jié)為連理的那一年，克拉克委托他人，在德加作品售賣(mài)會(huì)上購(gòu)得了3件素描作品，包括兩幅以浴女為主題的炭筆習(xí)作。同一年他又購(gòu)買(mǎi)了德加的11件素描和油畫(huà)作品《男子肖像》。此后，他和杜朗-呂耶聯(lián)系，從杜朗那里購(gòu)買(mǎi)了多件印象派畫(huà)作，逐漸豐富擴(kuò)大著自己的藏品體系。

1950年，這對(duì)夫婦在馬薩諸塞州的威廉斯敦創(chuàng)辦了克拉克藝術(shù)博物館，用于存放他們豐富的藏品。博物館施工期間，二人搬進(jìn)附近的公寓里，以便監(jiān)督施工的進(jìn)程。5年后，博物館向公眾開(kāi)放。如今這里不但展出藝術(shù)作品，也是一家致力于藝術(shù)研究和教育的機(jī)構(gòu)，面向公眾推廣和普及藝術(shù)。

2013年，上海博物館與美國(guó)克拉克藝術(shù)館合作，展出了克拉克夫婦收藏的多幅作品，很多印象派大師之作，如莫奈、畢沙羅、雷諾阿的作品，都在其中。100多年前，克拉克遠(yuǎn)赴中國(guó)西北山區(qū)，進(jìn)行了一場(chǎng)非凡的探險(xiǎn)之旅；100多年后，他所收藏的經(jīng)典畫(huà)作跨越重洋，來(lái)到黃浦江畔的藝術(shù)殿堂，與中國(guó)觀眾見(jiàn)面，這也許就是對(duì)這位傳奇性的偉大收藏家最好的精神告慰吧。

郎雯：收藏靈感的設(shè)計(jì)師

2008年，佳士得印象主義和現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部舉行了“讓娜·朗雯和百利來(lái)基金會(huì)的特別收藏”專場(chǎng)拍賣(mài)，集合了尤金·布丹、雷諾阿、德加、希思萊、卡薩特、維亞爾、喬治·布拉克、畢加索等人的31件印象派之作，這些也是法國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)上最受矚目和最重要的印象派藝術(shù)收藏。這場(chǎng)拍賣(mài)將一個(gè)在時(shí)尚界從未消失過(guò)的美麗名字再一次帶到了人們面前—讓娜·朗雯（Jeanne Lanvin）—法國(guó)高級(jí)時(shí)裝品牌的創(chuàng)始人。

讓娜·朗雯出生于巴黎，很早就進(jìn)入了時(shí)裝領(lǐng)域。后來(lái)出于對(duì)女兒的熱愛(ài)，她開(kāi)始設(shè)計(jì)時(shí)裝，逐漸建立起自己的時(shí)尚王國(guó)。藝術(shù)是設(shè)計(jì)師汲取靈感的源頭之一。旅行日志、異族風(fēng)、大量的藝術(shù)書(shū)籍和藝術(shù)作品，是朗雯的靈感之源。

朗雯于20世紀(jì)20年代開(kāi)始進(jìn)行收藏，她的收藏就如她的創(chuàng)作一樣，講究品質(zhì)，低調(diào)而和諧。這其中包含了印象主義運(yùn)動(dòng)中最偉大的名字：尤金·布丹、雷諾阿、德加、希思萊、伯納德等等。像布丹的《特魯維爾海濱浴場(chǎng)》、德加的《戴帽子的女人》、雷諾阿的《躺椅上的女人》、畢加索的早期印象派之作《梳妝》，都在她的收藏之列。這些作品最初掛在朗雯位于Barbet-de-Jouy大街的公寓里，陪伴在朗雯的日常生活中。男性的陽(yáng)剛之美和女性的陰柔之美，都很明顯地現(xiàn)于她所創(chuàng)造的時(shí)裝線條，瀟灑大方又滲透著柔美。她最喜歡采用大片的藍(lán)，也就是著名的“朗雯藍(lán)”，這和印象派的大色塊組合非常相似。

朗雯有很多藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人朋友，這些人都是她生活中的?？汀１热?，其中的一位叫海克多·布拉姆，在巴黎有一家以自己的名字命名的畫(huà)廊，以經(jīng)營(yíng)印象派作品為主。她經(jīng)常從這里購(gòu)買(mǎi)喜歡的畫(huà)作。畫(huà)家維亞爾也和朗雯關(guān)系甚好，并親自給朗雯畫(huà)過(guò)一幅肖像。維亞爾雖然屬于從印象派中分離出來(lái)的納比畫(huà)派，并非嚴(yán)格意義上的印象派畫(huà)家，但他經(jīng)常采用印象派筆法，描繪人的日常生活。

在他為朗雯所畫(huà)的肖像中，朗雯身著黑裙，外罩一件綠色外套，佩戴白色珍珠項(xiàng)鏈，坐在桌前。桌上有畫(huà)冊(cè)，石膏像，草稿紙，筆，室內(nèi)有點(diǎn)凌亂，但不失和諧與寧?kù)o，透露出這位品位不凡的女設(shè)計(jì)師與平凡生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，安然共處的滿足。