李宏興

【摘 要】在當(dāng)今新聞爆炸的時(shí)代，時(shí)效性就是新聞的生命，所以人們開(kāi)始考慮將拍攝與剪輯結(jié)合起來(lái)，拍攝完成就可以直接播出，于是產(chǎn)生了無(wú)剪輯拍攝。無(wú)剪輯拍攝的本質(zhì)是攝像師帶著編輯師的思想，根據(jù)節(jié)目的主題在拍攝的過(guò)程中完成編輯的工作，它要求攝像師在拍攝的過(guò)程中充當(dāng)多個(gè)角色和完成多項(xiàng)任務(wù)。

【關(guān)鍵詞】無(wú)剪輯 拍攝思想 節(jié)奏 鏡頭連接

無(wú)剪輯拍攝源于電視新聞拍攝，是一種高效的新聞拍攝方法。所謂“無(wú)剪輯”并不是不需要剪輯，而應(yīng)該是將后期的剪輯工序提前到攝像階段，也就是說(shuō)拍攝者應(yīng)該邊拍攝邊剪輯，當(dāng)拍攝完成后，剪輯也就隨之完成。所以實(shí)際上它只不過(guò)是將傳統(tǒng)的拍攝與剪輯兩步合并為一步，提高了成片的工作效率。

無(wú)剪輯拍攝對(duì)攝像師的基本素質(zhì)要求很高。首先攝像師應(yīng)具備熟練的攝像技巧。其次攝像師還要具備節(jié)目策劃的能力，能夠掌握整個(gè)節(jié)目的拍攝思想和基本框架。再次就是具備編輯的基本素質(zhì)，能夠掌握編輯的基本理論，學(xué)會(huì)用編輯的眼光選擇鏡頭畫面。

一、何謂無(wú)剪輯拍攝思想

1.無(wú)剪輯拍攝思想的起源。無(wú)剪輯拍攝源于電視新聞拍攝，是一種高效的新聞拍攝方法。當(dāng)人們對(duì)新聞的時(shí)效性要求越來(lái)越高的時(shí)候，一條新聞從發(fā)生到播出的時(shí)間越來(lái)越短，如果在新聞剪輯上花太多時(shí)間，將大大降低新聞的時(shí)效性。所以人們考慮將新聞的拍攝與剪輯結(jié)合起來(lái)，拍攝完成就可以直接播出，于是產(chǎn)生了無(wú)剪輯拍攝方法。

2.無(wú)剪輯拍攝思想本質(zhì)。嚴(yán)格地講，攝像的每一個(gè)鏡頭畫面的轉(zhuǎn)換都是一次剪輯，剪輯質(zhì)量高低的關(guān)鍵是攝像人員在拍攝時(shí)能否根據(jù)主題需要，盡量拍攝高質(zhì)量的鏡頭畫面，做到不拍或少拍廢鏡頭畫面。所以無(wú)剪輯拍攝思想的本質(zhì)是攝像者帶著編輯的思想，根據(jù)節(jié)目的主題在拍攝的過(guò)程中完成編輯的工作，它要求攝像者在拍攝的過(guò)程中充當(dāng)多個(gè)角色和完成多項(xiàng)任務(wù)。這種拍攝方法對(duì)攝像者的個(gè)人素質(zhì)要求很高，如果經(jīng)常有意識(shí)地進(jìn)行無(wú)剪輯拍攝，可大大提高個(gè)人的拍攝水平。

3.無(wú)剪輯拍攝的基本素質(zhì)要求。（1）具備熟練的攝像技巧。在無(wú)剪輯拍攝過(guò)程中，每個(gè)鏡頭畫面都是高質(zhì)量的，不允許有廢鏡頭畫面存在。對(duì)攝像人員來(lái)說(shuō)除了做到畫面要穩(wěn)、運(yùn)動(dòng)要?jiǎng)颉⒕劢挂?、畫面要水平、?gòu)圖要準(zhǔn)外，還要做到畫面的內(nèi)容與主題相符。這樣，在后期就不需要或進(jìn)行很少的剪輯就可以播出了。

（2）具備節(jié)目策劃的能力，能掌握整個(gè)節(jié)目的拍攝思想和基本框架。在事件發(fā)生或正在發(fā)生時(shí)，能及時(shí)確定拍攝的主題，確定拍攝的鏡頭畫面及拍攝的順序，如果時(shí)間允許，還可以寫分鏡頭畫面劇本，供拍攝時(shí)參考。

（3）具有編輯的基本素質(zhì)。在拍攝的過(guò)程中，始終遵循編輯的基本原則，要始終帶著編輯的意識(shí)去拍攝，用編輯的眼光選擇鏡頭畫面。

二、無(wú)剪輯拍攝的要點(diǎn)

1.拍攝前。首先攝像師要跟欄目策劃人員充分溝通，明確拍攝的主題，盡量提前拿到拍攝的劇本，并與編輯師協(xié)調(diào)制定好分鏡頭腳本，確定要拍攝的畫面。在條件允許的情況下盡量提前到拍攝現(xiàn)場(chǎng)去看看，對(duì)場(chǎng)地、背景、光線等要素做到心里有數(shù)?；貋?lái)后，針對(duì)以上情況確定攝像器材，要帶哪些鏡頭、是否要用軌道和搖臂、是否要用偏光鏡和色片等等。這些工作至關(guān)重要，千萬(wàn)馬虎不得。

2.拍攝中。按照原來(lái)的設(shè)想或分鏡頭畫面劇本逐個(gè)拍攝畫面，并保證每個(gè)畫面的質(zhì)量。畫面的拍攝及連接符合剪輯的基本原則。

（1）畫面長(zhǎng)短的確定。留意尋像器中畫面長(zhǎng)短的時(shí)間顯示，每個(gè)鏡頭畫面不能太短，也不能太長(zhǎng)。太短了，人們來(lái)不及看清畫面的內(nèi)容，太長(zhǎng)了，讓人覺(jué)得枯燥乏味。一般鏡頭畫面的長(zhǎng)短在3到6秒之間。當(dāng)然，當(dāng)內(nèi)容豐富時(shí)，也可使用長(zhǎng)鏡頭畫面來(lái)表現(xiàn)。長(zhǎng)短鏡頭畫面的連接要有變化，才能給人節(jié)奏感，不至于平淡。

（2）每個(gè)鏡頭畫面的時(shí)間一般只有幾秒鐘，如果表達(dá)的內(nèi)容太多，觀眾難以看明白。最好一個(gè)鏡頭畫面只表達(dá)一個(gè)意思。

（3）不同景別的連接要注意景別的變化，一般根據(jù)拍攝的內(nèi)容確定景別的使用，當(dāng)景別變化時(shí)應(yīng)避免畫面跳動(dòng)。如從全景直接到特寫，畫面會(huì)跳，中間應(yīng)拍攝個(gè)中景或近景鏡頭畫面作為過(guò)渡；在一組鏡頭畫面拍攝完成時(shí)，用特寫或空鏡頭畫面轉(zhuǎn)場(chǎng)等。

景別是控制電視節(jié)奏快慢強(qiáng)弱變化和觀眾情緒變化的重要因素。景別基本分為全、中、近、特等。不同的組接會(huì)對(duì)觀眾的心理產(chǎn)生不同的影響。例如：利用中景、近景、特寫景別，內(nèi)容調(diào)子上升快，對(duì)觀眾的心理沖擊強(qiáng)，情緒上升快；運(yùn)用全景、遠(yuǎn)景和長(zhǎng)鏡頭的方式，內(nèi)容調(diào)子上升慢，對(duì)觀眾的心理沖擊較小，情緒影響慢。攝像師在拍攝一組畫面時(shí)要注意景別的變化，一般根據(jù)拍攝的內(nèi)容確定景別的使用，但景別變化時(shí)應(yīng)避免畫面跳動(dòng)。例如從全景直接到特寫，畫面會(huì)跳，中間應(yīng)以中景或近景鏡頭畫面作為過(guò)渡，才能使畫面順暢。在一組鏡頭畫面拍攝完成時(shí)，盡量用特寫或空鏡頭畫面轉(zhuǎn)場(chǎng)。

（4）不同拍攝角度鏡頭畫面的連接。拍攝角度的變化要符合視覺(jué)的變化習(xí)慣，否則也會(huì)產(chǎn)生跳動(dòng)。如一個(gè)仰視的鏡頭畫面直接到一個(gè)俯視的鏡頭畫面，畫面會(huì)跳，中間要加個(gè)過(guò)渡鏡頭畫面。

（5）在越軸拍攝時(shí)，一定要拍攝中性鏡頭畫面過(guò)渡，給人以正確的方位感。電視畫面是具有運(yùn)動(dòng)性的，不同角度的組合，構(gòu)成不同的表述關(guān)系，角度不同，表達(dá)的意思可能完全相反；角度不明確，會(huì)造成語(yǔ)意模糊、概念不清。人們?cè)谄聊簧嫌^察被攝體的拍攝角度的感受不同于現(xiàn)實(shí)生活中的體驗(yàn)，由于畫面上缺少周圍環(huán)境物的參考，當(dāng)拍攝角度發(fā)生變化時(shí)，觀眾往往不能意識(shí)到自己也要相應(yīng)地調(diào)整視點(diǎn)的變化，所以難以正確判斷出真實(shí)被攝體的運(yùn)動(dòng)方向。而且拍攝角度的變化要符合視覺(jué)的變化習(xí)慣，否則也會(huì)產(chǎn)生跳動(dòng)。如一個(gè)仰視的鏡頭畫面直接到一個(gè)俯視的鏡頭畫面，畫面會(huì)跳，中間要加個(gè)過(guò)渡鏡頭畫面，這樣才能使觀眾看得舒服。

攝像師拍攝中還要特別注意軸線的問(wèn)題。根據(jù)畫面方向形成的規(guī)律，當(dāng)攝像機(jī)的位置確定時(shí)，就同時(shí)為主體的運(yùn)動(dòng)和主體之間的對(duì)應(yīng)關(guān)系確定了一個(gè)基本的方向概念，這時(shí)，在攝像機(jī)與被攝體之間存在一條假像的線條，這是一條為保持畫面的基本方向而設(shè)定的方向性軸線。位于這條軸線的180度內(nèi)拍攝的鏡頭稱為同軸鏡頭。當(dāng)攝像機(jī)越過(guò)軸線拍攝時(shí)，運(yùn)動(dòng)方向和指引方向就會(huì)產(chǎn)生逆轉(zhuǎn)。為保持方向的一致，攝像師在拍攝畫面時(shí)必須選擇位于軸線同一側(cè)進(jìn)行拍攝，即拍攝位置的改變不能超過(guò)此軸線的180度，才能保證一組鏡頭之間的方向關(guān)系不致混亂，這就是軸線規(guī)律。但是現(xiàn)實(shí)生活中被攝體處于活動(dòng)狀態(tài)時(shí)，其軸線也是活動(dòng)的，由此形成的動(dòng)作方向也在改變，必要時(shí)攝像師必須突破軸線的限制，不使觀眾在觀看畫面感到方向混亂。

（6）電視編輯符合動(dòng)接動(dòng)、靜接靜的基本，如果運(yùn)動(dòng)鏡頭畫面與固定鏡頭畫面連接，運(yùn)動(dòng)鏡頭畫面要有起幅與落幅，避免產(chǎn)生太大的視覺(jué)沖擊。動(dòng)接動(dòng)是利用含有動(dòng)態(tài)因素的鏡頭相互連接，“動(dòng)”是指畫面含有動(dòng)態(tài)的因素，視覺(jué)上有明顯動(dòng)感的鏡頭。靜接靜是指視覺(jué)上沒(méi)有明顯動(dòng)感的鏡頭相互連接，這是一種靈活方便的組接方式，但在選擇組接點(diǎn)時(shí)，同樣要考慮畫面中的動(dòng)態(tài)因素，尤其是被攝體動(dòng)作幅度較大時(shí)，要特別注意主體動(dòng)態(tài)的連貫性。

動(dòng)接動(dòng)、靜接靜是鏡頭連接最基本的方式，這種方式能帶來(lái)和諧自然的視覺(jué)感受，是編輯師常用的編輯手段，攝像師要熟練掌握和應(yīng)用。

不同的鏡頭長(zhǎng)度應(yīng)根據(jù)畫面所包含內(nèi)容容量和觀眾理解的時(shí)間長(zhǎng)度為依據(jù)。鏡頭的長(zhǎng)度安排要適宜，如果鏡頭過(guò)短，觀眾還沒(méi)有看清楚畫面的內(nèi)容，鏡頭就轉(zhuǎn)換了，那就失去了這一鏡頭存在的意義；如果鏡頭太長(zhǎng)，而且沒(méi)有新鮮的內(nèi)容加入，就會(huì)造成節(jié)奏拖沓，使觀眾感到厭煩。一般來(lái)說(shuō)，表現(xiàn)較大場(chǎng)面和特定的環(huán)境氣氛，要用較長(zhǎng)的鏡頭連接，鏡頭轉(zhuǎn)換頻率要慢；表現(xiàn)強(qiáng)烈的動(dòng)感、緊張的局面、激烈的情緒等，用較短的鏡頭，鏡頭轉(zhuǎn)換的頻率要快，有助于加劇節(jié)奏、強(qiáng)化情緒的變化發(fā)展。一個(gè)鏡頭畫面盡量只表達(dá)一個(gè)意思，鏡頭畫面的連接要有變化，才能有節(jié)奏感，不至于平淡。

3.拍攝結(jié)束。拍攝基本結(jié)束后要留點(diǎn)兒時(shí)間，檢查拍攝的效果。如果有不滿意的鏡頭畫面或漏拍的，可以補(bǔ)拍，然后在編輯機(jī)上進(jìn)行適當(dāng)?shù)男薷摹?/p>

三、運(yùn)用無(wú)剪輯的拍攝思想要注意的問(wèn)題

1.正確理解無(wú)剪輯拍攝的含義，根據(jù)不同的題材靈活運(yùn)用。對(duì)于時(shí)效性非常強(qiáng)的新聞節(jié)目要強(qiáng)調(diào)穩(wěn)，保證拍攝完成就能夠播出；對(duì)于攝像愛(ài)好者強(qiáng)調(diào)精，保證每個(gè)鏡頭畫面都有寓意。

2.應(yīng)該學(xué)習(xí)編輯的理論知識(shí)。除了要有過(guò)硬的拍攝技巧外，還應(yīng)掌握編輯的基本理論，學(xué)會(huì)用編輯的眼光選擇鏡頭畫面。

3.多實(shí)踐多思考，不斷提高，掌握無(wú)剪輯拍攝技巧不能急于求成，應(yīng)該多實(shí)踐多總結(jié)不斷提高。

4.無(wú)剪輯拍攝多用于紀(jì)實(shí)性很強(qiáng)的節(jié)目中，可以學(xué)習(xí)、借鑒某些紀(jì)錄片的拍攝手法。

（作者單位：遼寧廣播電視臺(tái)）