杜曦云

2000年本科畢業(yè)于陜西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院油畫系，2006年碩士畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系 曾主編《藝術(shù)時(shí)代》，擔(dān)任《中外對話》、《成都商報(bào)》等藝術(shù)專欄主筆，組織并發(fā)起備受矚目的“中國當(dāng)代藝術(shù)金棕櫚·金酸莓評獎”。強(qiáng)調(diào)在國際視野、當(dāng)代文明的格局中判斷中國當(dāng)代藝術(shù)，在政治經(jīng)濟(jì)學(xué)框架中界定文化。

當(dāng)初選擇做藝評人只是想把關(guān)于當(dāng)代藝術(shù)的很多問題搞懂，我認(rèn)為當(dāng)代藝術(shù)本質(zhì)是觀念藝術(shù)，當(dāng)代藝術(shù)對從業(yè)者的理論修養(yǎng)要求比較高。

做一個正確的藝評人，首先，要做到說出自己的真實(shí)觀點(diǎn)，不違心地吹捧，也不違心地貶低。然后，對藝術(shù)家和作品的評價(jià)盡可能是智慧的：首先要有對視覺作品良好的直觀感受力，又能把它放在藝術(shù)史線索和政治經(jīng)濟(jì)學(xué)這樣的框架中去進(jìn)行解讀、界定和引申。

當(dāng)某位藝術(shù)家和一件作品還沒有得到公認(rèn)時(shí)，藝評人就要捕捉到他們學(xué)術(shù)及市場價(jià)值的稀缺性，這是好的藝評人的天職，不是在大家都說好的時(shí)候錦上添花，而是在還未被公認(rèn)時(shí)，憑自己的敏銳、準(zhǔn)確而大膽預(yù)測。它要求藝評人能根據(jù)藝術(shù)史的發(fā)展線索和時(shí)代的發(fā)展趨勢，對藝術(shù)家的作品所表達(dá)的價(jià)值觀和藝術(shù)語言能力預(yù)先作出判斷。

印象最深刻的藝術(shù)家是艾未未，我覺得他對藝術(shù)史有非常準(zhǔn)確的理解，對當(dāng)下國際環(huán)境中的中國發(fā)展趨勢以及面臨的重要問題有精彩的見解。同時(shí)，他意識到互聯(lián)網(wǎng)本身是開放、高效的藝術(shù)語言，把互聯(lián)網(wǎng)當(dāng)作他藝術(shù)作品的材料。2007年以來，他利用互聯(lián)網(wǎng)作出不少既符合藝術(shù)史發(fā)展邏輯，又能觸及中國重要問題的作品。他是個很智慧的人，也是個勤奮勇敢的行動者，即使不做藝術(shù)家，也不會差到哪里。

我認(rèn)為當(dāng)代藝術(shù)的動力是在求真的基礎(chǔ)上求自由，這方面印象最深刻的單件作品是張大力的《我們》，這個作品被超越的可能性極小，包括作者自己。

藝術(shù)品本質(zhì)屬性是文化產(chǎn)品，既不能吃又不能穿，它有兩方面的因素：學(xué)術(shù)價(jià)值和市場價(jià)格。學(xué)術(shù)價(jià)值的高低，在本質(zhì)上決定了市場價(jià)格的高低，對它的學(xué)術(shù)價(jià)值的精準(zhǔn)判斷是最難的，也是最重要的。在這個基礎(chǔ)上來把握市場價(jià)格的起伏，才最有效。

藝術(shù)史是王道，藝術(shù)作品在藝術(shù)史中的地位，才是最權(quán)威、最長遠(yuǎn)的決定價(jià)格的因素。那些不符合藝術(shù)史發(fā)展邏輯、學(xué)術(shù)價(jià)值稀薄的作品，靠惡炒來形成暫時(shí)的高價(jià)、擊鼓傳花的模式是很危險(xiǎn)的騙局。