第三屆郁達(dá)夫小說(shuō)獎(jiǎng)終評(píng)結(jié)果和評(píng)語(yǔ)

★2票

《長(zhǎng)河》

《民族文學(xué)》2013年第9期 作者：馬金蓮

方 方：非常好的小說(shuō)?？瘩R金蓮的這部小說(shuō)，才真正知道“80后”作家可以寫(xiě)出有力量的小說(shuō)了。小說(shuō)看似寫(xiě)一個(gè)個(gè)人的死，寫(xiě)人們對(duì)死亡的淡漠，以及把死亡當(dāng)作日常之事，但實(shí)際寫(xiě)的卻是一個(gè)個(gè)的人生，是生的素描，以及西部偏遠(yuǎn)鄉(xiāng)村蕓蕓眾生從生到死的過(guò)程中的精神狀態(tài)。有深情有徹悟有長(zhǎng)嘆有野性。我喜歡這樣情緒飽滿(mǎn)的小說(shuō)。

陳建功：寫(xiě)得蒼涼宏闊，有史詩(shī)般的氣勢(shì)，又有深切的悲憫情懷。人生如長(zhǎng)河一樣流逝，入世愈深而感觸愈甚，當(dāng)無(wú)常落到自己的親人身上，才頓悟其道。鄉(xiāng)土風(fēng)情，宗教習(xí)俗，斑斕炫目而又蕩氣回腸，帶給人別具一格的閱讀感受。

★2票

《你可以讓百合生長(zhǎng)》

《人民文學(xué)》2012年第5期 作者：鄧一光

李敬澤：寫(xiě)得蓬勃、強(qiáng)悍。作者顯示了把握當(dāng)下的、正在生長(zhǎng)的復(fù)雜經(jīng)驗(yàn)的能力，他對(duì)特定的社會(huì)“部落”的習(xí)俗和習(xí)性諳熟于心，打開(kāi)了幽暗的、遠(yuǎn)沒(méi)有被文學(xué)書(shū)寫(xiě)所觸及的內(nèi)在世界。

蘇 煒：小說(shuō)讓我想到了上世紀(jì)80年代讀劉索拉的成名作《你別無(wú)選擇》時(shí)的閱讀經(jīng)驗(yàn)?！岈?。爆菊。腐女。童鞋。泡萌男。腦癱追星族?！叭舛舅蒯槨??！叭松途摺薄≌f(shuō)的敘述開(kāi)展中，充滿(mǎn)了這些最新的流行網(wǎng)語(yǔ)、粗俗場(chǎng)景和八卦話題，與深圳外來(lái)打工族的眾生相相交織，寫(xiě)來(lái)荒誕、跳躍、潑辣、“無(wú)厘頭”、“不按牌理出牌”。以一種當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)時(shí)代特有的幽默和自嘲語(yǔ)氣推進(jìn)情節(jié)和敘述，從一個(gè)身在卑微而不甘卑微的新興城市中學(xué)生的視角，向讀者述說(shuō)了一個(gè)富有當(dāng)下時(shí)代感、現(xiàn)場(chǎng)感，同時(shí)也頗具人性溫?zé)岬摹罢芰俊钡牡讓有∪宋锕适?。讀到篇末，作者在荒誕不經(jīng)的敘述語(yǔ)氣層層包裹下的溫?zé)嶂暮鋈卉S然而出，讓閱讀者一下子觸摸到了，也被感動(dòng)了。

★1票

《蓮露》

《長(zhǎng)江文藝》2013年第5期 作者：陳謙

施戰(zhàn)軍：從盤(pán)根究底的精神上看，《蓮露》是迄今為止,中文小說(shuō)史上有關(guān)心理、命運(yùn)小說(shuō)的極致。

★1票

《猹》

《人民文學(xué)》2013年第7期 作者：陳河

曹文軒：這是一則加拿大華人日常生活的片段。作者以獨(dú)特的角度切入日常生活之中，其主線是主人公與入侵家中的浣熊之間的沖突。小說(shuō)文字簡(jiǎn)潔干脆，雖未使用過(guò)多的敘述技巧，卻將整個(gè)沖突的過(guò)程寫(xiě)得一波三折，扣人心弦。其間又似不經(jīng)意地穿插講述了主人公在加拿大遭遇的幾次選舉、與鄰居間的齟齬等。事實(shí)上，作品在人與動(dòng)物沖突的背后隱藏的正是中西文化沖突的主題。但因其獨(dú)特的取材和小說(shuō)的功力，這一主題的呈現(xiàn)顯得頗有新意。而小說(shuō)結(jié)尾處那個(gè)從家中打出的舉報(bào)電話使小說(shuō)更加耐人尋味。

★1票

《晚安玫瑰》

《人民文學(xué)》2013年第3期 作者：遲子建

袁 敏：這部小說(shuō)用中篇的容量展現(xiàn)了長(zhǎng)篇才能承載的歷史和厚重。小說(shuō)讓我們重新審視青春的定義，讓我們明白：年輕并不意味著青春；而青春一定具有精神信仰和理想追求。唯此，年齡的老去并不影響生命的年輕。

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★4票

《你可以讓百合生長(zhǎng)》

《人民文學(xué)》2012年第5期 作者：鄧一光

李敬澤、蘇煒（評(píng)語(yǔ)見(jiàn)前）

陳建功：表現(xiàn)作者底層情懷的一部作品，寫(xiě)得很美，洋溢著青春的、藝術(shù)的氣息，有情懷和境界，也塑造了指揮家和蘭小柯幾個(gè)鮮明動(dòng)人的形象。唯一的缺點(diǎn)是有些話和敘述者的身份不太統(tǒng)一。

袁 敏：小說(shuō)以第一人稱(chēng)的口吻講述了問(wèn)題少女蘭小柯的人生成長(zhǎng)經(jīng)歷。幽默的語(yǔ)言中卻流淌著深沉的憂傷，然憂傷里卻又迸發(fā)出一種與她年齡不相符的強(qiáng)悍，大包容的善良，蓬勃的生命力的成長(zhǎng)。

★3票

《隱身衣》

《收獲》2012年第3期 作者：格非

葉兆言、蘇童、程永新（評(píng)語(yǔ)見(jiàn)前）

★1票

《長(zhǎng)河》

《民族文學(xué)》2013年第9期 作者：馬金蓮

方方（評(píng)語(yǔ)見(jiàn)前）

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★5票

《你可以讓百合生長(zhǎng)》

《人民文學(xué)》2012年第5期 作者：鄧一光

李敬澤、陳建功、蘇煒、袁敏（評(píng)語(yǔ)見(jiàn)前）

方 方：因平日讀鄧一光的小說(shuō)頗多，看他的作品會(huì)更苛刻些。我知道他的寫(xiě)作不斷在突破自己以及顛覆自己。小說(shuō)聚焦外來(lái)務(wù)工家庭子女的生活，卻不僅揭示他們的生存和成長(zhǎng)困境，而是更著力于洞悉和剖析他們的精神層面。有成長(zhǎng)，有希望，有困惑，有憧憬，但更有音樂(lè)。呼喚和安撫內(nèi)心，有時(shí)只需要音符就已足夠。特殊的觀察角度、深切的人文關(guān)懷、跳躍性的敘述和富于張力的語(yǔ)言都給小說(shuō)打上了深刻的鄧式烙印，成就了鄧一光筆下的都市和都市人物。

★3票

《隱身衣》

《收獲》2012年第3期 作者：格非

葉兆言、蘇童、程永新（評(píng)語(yǔ)見(jiàn)前）

短篇小說(shuō)獎(jiǎng)

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★4票

《大雨如注》

《人民文學(xué)》2013年第1期 作者：畢飛宇

李敬澤：畢飛宇的短篇總是如同鉆石，精確、復(fù)雜和華美。這一篇也不僅是寫(xiě)教育，是寫(xiě)出了銳利的荒謬和疼痛。

蘇 煒：帶著網(wǎng)絡(luò)時(shí)代、“X世代”的鮮活語(yǔ)感，又保留著作者一以貫之的新銳、俏皮的觀察力和語(yǔ)言風(fēng)格，《大雨如注》讀來(lái)有一種妙語(yǔ)連珠、痛快淋漓而欲罷不能的閱讀快感——這種“讀好小說(shuō)”的閱讀快感真是暌違久矣！雖然此篇的結(jié)尾處理似乎略嫌倉(cāng)促突兀，令筆者稍稍感到錯(cuò)愕，但還是愿意把我的“短篇第一選”與初選入圍的排行座次拉齊——就是它了。

作者以略帶夸張、戲謔的敘述語(yǔ)調(diào)，描寫(xiě)了一個(gè)當(dāng)今“獨(dú)生子女”時(shí)代另一種“小皇帝式教育”（“中國(guó)式教育”？）的荒誕故事。小說(shuō)敘述頻頻使用的網(wǎng)語(yǔ)——二逼、PK、拉風(fēng)、人肉、吐槽等等，以及富于聰睿狡詰與諧趣幽默的“金句”——“舌頭是軟玩意，卻是硬實(shí)力”等等，讀來(lái)快意淋漓，為文本增色加分不少。

施戰(zhàn)軍：無(wú)論主題還是手法,這個(gè)短篇小說(shuō)都明顯高妙，禁得住作為短篇小說(shuō)范本來(lái)進(jìn)行仔細(xì)分析。關(guān)注教育現(xiàn)狀、帶著給學(xué)生減負(fù)的意愿的小說(shuō)，已經(jīng)足夠多，但像《大雨如注》這樣別具高致的作品，實(shí)屬難得。靈動(dòng)其表、深沉其里，這樣的品質(zhì)追求，可貴而稀缺。

袁 敏：壓抑與釋放在畢飛宇筆下是一對(duì)向左向右卻無(wú)法分割的孿生姐妹，你在釋放的同時(shí)，更大的壓抑卻在身體內(nèi)部滋生成長(zhǎng)。一篇看似足夠貼近現(xiàn)實(shí)，直面中國(guó)教育現(xiàn)狀的小說(shuō)，卻因一場(chǎng)震撼身體乃至心靈的暴雨，將人性深處的悖論撕開(kāi)來(lái)給我們看，小說(shuō)延伸的含義其實(shí)更為深廣。

★3票

《親人》

《作家》2013年第1期 作者：葉彌

方 方：寫(xiě)得很講究的小說(shuō)。尋親不得，愛(ài)恨交加，陰差陽(yáng)錯(cuò)，靈魂出竅，死而復(fù)生，棄恨擇愛(ài)，或是誠(chéng)懇的陌生人將之拯救，又或是新生的孩子使之得到拯救，更或是自己的經(jīng)歷將自己拯救。心懷恨意的主人公最終與世界的所有達(dá)成和解，從此有了溫暖和愛(ài)。小說(shuō)一環(huán)扣一環(huán)，寫(xiě)得細(xì)致入微，百感交集。

蘇 童：葉彌的小說(shuō)，以散漫見(jiàn)長(zhǎng)，在散漫中的悄悄一滑步，左拐，右拐，或者俯沖，都是她的獨(dú)門(mén)功夫，常常便神秘地到達(dá)“曲徑通幽”的境界。《親人》似乎有點(diǎn)不一樣，感情濃烈，直接，這樣偶爾一變，我很贊賞。我們所有的作者，都要試試，我能不能逃出我自己的影子，能夠逃到多遠(yuǎn)。

程永新：一個(gè)短篇串聯(lián)起生死，串聯(lián)起說(shuō)不盡的人間情事，兩代人的恩怨疏離與現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)的荒唐交集，生發(fā)人世間委婉故事。短短的篇幅承載格外厚重的分量，沉重如鐵如鉛，顯現(xiàn)作家非凡的敘事功力。

★2票

《綠皮車(chē)》

《人民文學(xué)》2012年第2期 作者：南翔

陳建功：底層生活的眾生相，鮮活靈動(dòng)，惟妙惟肖。筆力強(qiáng)健，勾勒出世態(tài)人情，樂(lè)天知命中蘊(yùn)含著素樸的同情與溫暖。

曹文軒：小說(shuō)書(shū)寫(xiě)綠皮車(chē)上的“貧下中農(nóng)”，目光聚焦于即將離崗的茶爐工，他肩負(fù)生活的重壓，微帶狡黠依然不失尊嚴(yán)。作者以悲憫的眼光打量車(chē)?yán)锏囊磺?，“雷鋒仔”生氣勃勃，魚(yú)販子與菜嫂的情意溫馨動(dòng)人，對(duì)小女孩珍珍的慷慨相助，更彰顯出人性的溫暖，甚至矮子的乞討、菜販子魚(yú)販子的逃票也饒富人情。這里沒(méi)有對(duì)底層嚴(yán)苛的道德質(zhì)詢(xún)，沒(méi)有高高在上的“審丑”與暴露，卻能觸動(dòng)心底的柔軟，擁有別一番的高貴與莊嚴(yán)。語(yǔ)言簡(jiǎn)潔，描寫(xiě)精準(zhǔn)，余味悠長(zhǎng)。

★1票

《整個(gè)宇宙在和我說(shuō)話》

《上海文學(xué)》2013年第7期 作者：艾偉

葉兆言：這是一篇向卡佛《大教堂》致敬的小說(shuō)，與模仿無(wú)關(guān)。展現(xiàn)了優(yōu)秀小說(shuō)家之間的心靈溝通，同時(shí)，也是對(duì)人之可能性的一種想象，而探索這種可能性，恰恰是小說(shuō)應(yīng)該追求的目標(biāo)。

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★7票

《大雨如注》

《人民文學(xué)》2013年第1期 作者：畢飛宇

李敬澤、蘇煒、袁敏（評(píng)語(yǔ)見(jiàn)前）

葉兆言：非常機(jī)智和聰明的小說(shuō)，敘述流暢，既與現(xiàn)實(shí)生活的熱點(diǎn)緊密關(guān)聯(lián)，又不追逐時(shí)髦。能俗能雅，俗中見(jiàn)雅，雅中見(jiàn)俗，最后一筆很巧妙，有些點(diǎn)鐵成金的意味。

蘇 童：從構(gòu)思到敘事，保持了畢飛宇一貫的精巧與鋒利，批判性、幽默感與沉重感的有效融合，是其長(zhǎng)久以來(lái)的追求。這個(gè)小說(shuō)撓到很多人的癢處或痛處。尤其是結(jié)局無(wú)人可以料及，極具震撼性。一個(gè)貌似教育題材的小說(shuō)，其實(shí)可以做出多樣的人性或倫理甚至政治意義上的讀解。

陳建功：一個(gè)望女成鳳的悲劇，其實(shí)是一種文化局限的悲劇。悲慘不在命運(yùn)，而來(lái)自靈魂深處。語(yǔ)言的純粹與風(fēng)趣，形成了畢飛宇小說(shuō)明亮的風(fēng)格。

程永新：一個(gè)各方面都優(yōu)秀、外表光鮮的女孩，內(nèi)心卻囤積了無(wú)限的郁悶和壓抑。父母的關(guān)愛(ài)帶給她的不是幸福，物質(zhì)世界投射在她身上的也不是快樂(lè)的光束。外國(guó)女孩的闖入，就像那場(chǎng)如注的暴雨，激發(fā)起淋漓的發(fā)泄，最終導(dǎo)向一個(gè)意想不到的結(jié)局。

★1票

《親人》

《作家》2013年第1期 作者：葉彌

方方（評(píng)語(yǔ)見(jiàn)前）

中篇小說(shuō)提名獎(jiǎng)

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★6票

《長(zhǎng)河》

《民族文學(xué)》2013年第9期 作者：馬金蓮

方方、陳建功（評(píng)語(yǔ)見(jiàn)前）

李敬澤：綿密、蒼茫。能夠看到作者的全力以赴和全神貫注，是有生命重量的作品。

蘇 童：馬金蓮的作品，寫(xiě)貧窮鄉(xiāng)村家庭的生生死死，艱難人生，一種充沛的生命力與蓬勃的“元?dú)狻?，彌補(bǔ)了某些年輕作者常有的“北方文藝腔”或者“鄉(xiāng)村文藝腔”的弱點(diǎn)，是能夠打動(dòng)人的作品。

曹文軒：小說(shuō)的四個(gè)部分分別講述了主人公經(jīng)歷的四個(gè)死亡事件。死亡成為與主人公的成長(zhǎng)相互交織的一條線索。從對(duì)死亡懵懂無(wú)知的認(rèn)識(shí)，到賦予死亡以哲學(xué)意味的思索，小說(shuō)完成了對(duì)死亡與生命的重新體認(rèn)。死亡不再是吞噬生命的黑暗深淵，反而使生者得以直面缺憾和失去，使生者于塵世之中獲得原宥與救贖。小說(shuō)的取材、視角雖稱(chēng)不上極具新意，亦不以情節(jié)取勝，但勝在敘事舒緩，語(yǔ)言恬淡，所有的生之大慟大哀都以淡語(yǔ)道出，在契合死亡之潔凈與崇高的主題的同時(shí)，作者完成了一闋?wèi)n傷而悠揚(yáng)的詩(shī)歌。

程永新：一個(gè)“80后”的年輕人能自覺(jué)地去悟生死，能寫(xiě)出生活的隱忍與長(zhǎng)度，非常不易，應(yīng)該鼓勵(lì)。

★5票

《晚安玫瑰》

《人民文學(xué)》2013年第3期 作者：遲子建

袁敏（評(píng)語(yǔ)見(jiàn)前）

葉兆言：遲子建的小說(shuō)最容易得獎(jiǎng)，這也沒(méi)辦法，她就是綜合分?jǐn)?shù)好，仿佛一個(gè)會(huì)考試的學(xué)生，喜歡的人總是比不喜歡的人多。小說(shuō)寫(xiě)成她這樣很不容易，都不知道該用什么樣的句子來(lái)形容，也許內(nèi)心深處的那份柔軟是她的獨(dú)門(mén)暗器。

蘇 童：我相信是遲子建的一次自我開(kāi)拓與自我革命的嘗試?！拔摇迸c猶太裔房東女人交集的那條線索的描寫(xiě)，保持甚至超越了她一貫的敘事與刻畫(huà)能力水準(zhǔn)，微妙，精準(zhǔn)，堪稱(chēng)完美。而關(guān)于“我”自己的故事，很罕見(jiàn)地徘徊在仇恨、陰險(xiǎn)和罪惡的人性幽谷里，色澤漆黑，明顯是一種試驗(yàn)性的“放肆”。

陳建功：幾條凝重而渾厚的線索，交織成一個(gè)綿密而周延的故事，最后歸結(jié)于寬恕與諒解的題旨。展示了作者的人文情懷及其從容不迫、逸趣橫生的敘事才華和語(yǔ)言功力。

程永新：與《隱身衣》一樣，《晚安玫瑰》也代表了這兩年中篇小說(shuō)的最高水平。遲子建總是固執(zhí)地堅(jiān)守那塊土地，一點(diǎn)點(diǎn)擴(kuò)大中國(guó)北方世界遼闊的詩(shī)意，她筆下的人物精神世界豐富而多彩，彌漫著一種宗教的氛圍，其文字也總是散發(fā)著泥土的香氣。

★4票

《等深》

《烏江》2012年第5期 作者：弋舟

方 方：小說(shuō)寫(xiě)的是失蹤、尋找以及揭秘。很有懸念。但涵蓋的內(nèi)容卻遠(yuǎn)不是這樣一個(gè)簡(jiǎn)單的有懸念的故事。表層是寫(xiě)一對(duì)父子的失蹤，暗中則又有另一對(duì)父子的深隔。一代人與一代人的隔膜和理解，滲透在這個(gè)尋找的故事當(dāng)中。當(dāng)然還有其他：上代人的潰敗，方有下代人的癲狂和冷漠，以及再下一代人懷抱短刃的出走。

李敬澤：弋舟是近年來(lái)引人注目的小說(shuō)家，《等深》具有大膽、縝密的想象力，展現(xiàn)了無(wú)可置疑的才華。

蘇 童：小說(shuō)以父與子的先后失蹤作為敘事線索，有效延伸主題內(nèi)涵，父子兩代被傷害者的命運(yùn)和選擇，可以放大為整個(gè)時(shí)代男人們的某種遭遇。小說(shuō)的前半部分尤其好，只是在后半部分，故事有強(qiáng)行完成的痕跡。

程永新：弋舟是“70后”作家中有自己鮮明風(fēng)格的寫(xiě)作者，他能夠?qū)ふ姨貏e的角度來(lái)表現(xiàn)時(shí)代的焦慮與疼痛。《等深》這個(gè)題目的借代，恰好是弋舟小說(shuō)的一個(gè)注解。

★3票

《蓮露》

《長(zhǎng)江文藝》2013年第5期 作者：陳謙

方 方：小說(shuō)細(xì)膩、綿長(zhǎng)，不動(dòng)聲色中波濤暗涌、曲徑通幽。它以心理醫(yī)師的視角切入女性年少時(shí)的陰影與心理創(chuàng)傷，并在她以后的婚姻生活中暗疾叢生，時(shí)被撕裂，背后則是不同文化語(yǔ)境制約下人性的蕪雜與幽微，以及置身其中的深刻命運(yùn)感。小說(shuō)在書(shū)寫(xiě)女性的個(gè)人成長(zhǎng)史的同時(shí)也映射了文化痼疾與時(shí)代傷痛。

蘇 煒：這是一篇針腳綿密、敘事技巧純熟同時(shí)富有人性心理深度的上乘之作。通過(guò)一個(gè)心理醫(yī)生特殊的傾聽(tīng)視角，從開(kāi)篇舊金山海岸失蹤的一對(duì)華洋男女的懸疑氣氛進(jìn)入，將主人公蓮露搖擺在兩個(gè)時(shí)代、兩種文化之間的，從抑郁到最后消失的心理層次，層層剝筍地漸次展開(kāi)在不同時(shí)代和地域文化的細(xì)致畫(huà)面中，使得主人公那雙“浸在酸壇里的梅子般的瞳仁”的變化光譜，在層層濡染、細(xì)細(xì)鋪排的敘述方式下，給閱讀者留下了極為深刻的印象。人物面相和時(shí)代氛圍都顯得豐富、曖昧、多面，很難讓人“一言以蔽之”。“即使到了新大陸——換了全新的初始條件和邊界條件，最后還是舊的方程解……”作者以富有專(zhuān)業(yè)心理醫(yī)生知識(shí)素養(yǎng)的筆觸，展示了富有懸疑性同時(shí)又具有邏輯合理性的人物心理歷程，給讀者拋出了許多可以作多重解讀的問(wèn)題，給讀者留下了雋永多義、饒有余味的閱讀感懷和思考空間。

曹文軒：小說(shuō)有關(guān)追憶、禁忌與療治。蓮露的一生始終背負(fù)著十四歲時(shí)被舅父性侵犯的心理創(chuàng)痛。當(dāng)讀者以為小說(shuō)將要落入對(duì)兒童性侵犯的關(guān)注以及對(duì)男性處女情結(jié)批判的窠臼時(shí)，它把目光投向了心理創(chuàng)痛背后的歷史創(chuàng)痛。在小說(shuō)中，作者實(shí)際并未直接、明顯地書(shū)寫(xiě)“文革”的殘酷，但卻以蓮露“文革”中的呵護(hù)者最終性侵了她這一情節(jié)，不露聲色地展現(xiàn)那段歲月的荒誕和血腥。而這傷痛不僅存在于歷史發(fā)生的時(shí)代，而且是當(dāng)事者一生不愈的創(chuàng)口。小說(shuō)在蓮露的故事背后，是對(duì)如何安放和處置歷史的詢(xún)問(wèn)。

★3票

《隱身衣》

《收獲》2012年第3期 作者：格非

蘇 煒：這是一篇取材詭異、主題晦澀，卻以嚴(yán)格精準(zhǔn)的寫(xiě)實(shí)細(xì)節(jié)貫穿全篇的佳作。表面看，小說(shuō)可視為一個(gè)高級(jí)音響發(fā)燒友的入門(mén)導(dǎo)讀。題目“隱身衣”，也因文中提及這群“音響發(fā)燒群落”在當(dāng)今京城世態(tài)的“隱身人”身份而起。但文中貫穿的另一條主線故事——“我”與市井俗人姐姐、姐夫?yàn)樽》慷l(fā)的搬遷糾葛，由此連接出與發(fā)小好友蔣頌平交集的童年胡同生活記憶和當(dāng)下商海奇人奇事，看似風(fēng)馬牛不相及卻有微弱邏輯關(guān)聯(lián)的人際聯(lián)系及其故事、場(chǎng)景斷片，既是高度寫(xiě)實(shí)的，又是疏離奇詭、甚至鬼氣森森的，最高雅與高端的音響和音樂(lè)欣賞，最低俗的家長(zhǎng)里短、蠅頭小利與銀錢(qián)爭(zhēng)斗，以及最后那筆如同“鬼錢(qián)”一般入賬的死人欠款的出現(xiàn)及其戛然而止卻令人透不過(guò)氣來(lái)的結(jié)尾，都令人駭異、費(fèi)解卻又引人回味、遐思；卻又因?yàn)榧?xì)節(jié)的精準(zhǔn)、敘述的從容簡(jiǎn)快和世態(tài)的真實(shí)逼人，讀來(lái)可觸可感亦可信。毋寧說(shuō)，每一個(gè)場(chǎng)景、每一個(gè)互有或互無(wú)關(guān)聯(lián)的人事關(guān)節(jié)和糾結(jié)，都成了作者以之觀察當(dāng)下世態(tài)人事的“隱身衣”——這是一篇可作多重讀解，又不容易窮盡其意蘊(yùn)的奇文，可以提供給讀者認(rèn)識(shí)當(dāng)今世界的特異新視界。

陳建功：寫(xiě)了幾個(gè)個(gè)性化的人物，栩栩如生而充滿(mǎn)情趣，娓娓道來(lái)，從容不迫，呈現(xiàn)了時(shí)代的特色和藝術(shù)才華。也不失時(shí)機(jī)地展示了自身的社會(huì)思考。但其借以闡發(fā)的犬儒主義哲學(xué)似不敢茍同。

袁 敏：也是一個(gè)小長(zhǎng)篇的容量。故事好看，刀刀見(jiàn)血。敘事結(jié)構(gòu)用心，蕪雜中走出一片清明。

★2票

《手語(yǔ)者》

《人民文學(xué)》2013年第1期 作者：蔣峰

李敬澤：蔣峰和弋舟一樣，都是我堅(jiān)信必成大器的作家。他的坦誠(chéng)、敏感和弱，最得郁達(dá)夫之精神。

施戰(zhàn)軍：養(yǎng)父與養(yǎng)子及其各自受挫的情愛(ài)、命運(yùn),相互映襯,而無(wú)語(yǔ)的親情滲透在故事的底下,是一種搭救。小說(shuō)貫穿著難以言說(shuō)的壓抑和由壓抑帶來(lái)的意欲爆裂的情緒,飽含著對(duì)順利、安寧、幸福的渴望。

★2票

《貼身人》

《收獲》2012年第6期 作者：王手

施戰(zhàn)軍：寫(xiě)實(shí)的人世底子，超驗(yàn)的人生思辨,小說(shuō)寫(xiě)的是知情與不安，即一旦進(jìn)入場(chǎng)域“介入”和“發(fā)現(xiàn)”，就等于告別了踏實(shí)，不管主人公是風(fēng)光場(chǎng)域的主角還是主角的貼身人。

袁 敏：小空間的場(chǎng)域，大世道的意象；小人物的卑微，風(fēng)光者的虛弱。一切都在綿密細(xì)碎中不動(dòng)聲色地展現(xiàn)，人生萬(wàn)象在作者洞穿一切的銳眼里一絲不掛，無(wú)處可逃。

《朗霞的西街》

★2票

《北京文學(xué)》2013年第8期 作者：蔣韻

葉兆言：蔣韻屬于那種被低估的作家，雖然也得過(guò)魯獎(jiǎng)，并不能代表她已經(jīng)受到應(yīng)有的尊重。這篇小說(shuō)的可貴在于能看到一種獨(dú)立寫(xiě)作者的堅(jiān)持，追求的是個(gè)人完美華麗的風(fēng)格。

蘇 煒：這是一部由小女孩“朗霞”的成長(zhǎng)眼光建構(gòu)出來(lái)的小型人生史詩(shī)。寫(xiě)出了一種大時(shí)代的小悲歡——小人物的悲歡——里的深痛。傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)的敘事風(fēng)格。文字溫暖、熨帖，言簡(jiǎn)而蘊(yùn)深。細(xì)節(jié)豐盈，筆觸辛冷而地域氛圍濃郁。雖然“戲眼”——“白毛鬼”的揭曉有點(diǎn)顯得過(guò)于突兀，但整體的敘述推進(jìn)還是富有層次感的。結(jié)尾引娣和朗霞50年后重逢的一幕，令人感懷萬(wàn)端，人生的憂患哀榮，浮沉起落，世態(tài)炎涼與時(shí)代滄桑，都盡在其中了。

★1票

《你可以讓百合生長(zhǎng)》

《人民文學(xué)》2012年第5期 作者：鄧一光

曹文軒：小說(shuō)故事的模式并不算新。當(dāng)父親吸毒、母親失業(yè)、哥哥智障的問(wèn)題少女蘭小柯最終獲得國(guó)際合唱比賽的總冠軍時(shí)，這仿佛是一個(gè)勵(lì)志故事。但小說(shuō)卻并不停止于此，指出真正能讓百合生長(zhǎng)的，是對(duì)不可選擇的生命、對(duì)千瘡百孔的生活的寬容和熱愛(ài)。同時(shí)，小說(shuō)也突破了引導(dǎo)者與被引導(dǎo)者的模式。左漸將與蘭小柯是兩個(gè)相互影響、共同成長(zhǎng)的個(gè)體，都在希求自我的救贖。小說(shuō)借助了一個(gè)勵(lì)志故事的模式，又似乎包含著一個(gè)關(guān)懷問(wèn)題青少年的主題，但剝離這些外殼之后，小說(shuō)試圖講述的是靈魂的救贖和升華。而小說(shuō)以少女為敘事者，在敘述語(yǔ)言上努力貼近青少年，又使小說(shuō)妙趣橫生，極大地緩和了小說(shuō)主題可能產(chǎn)生的滯重感。

★1票

《高樓萬(wàn)丈平地起》

《中國(guó)作家》2012年第8期 作者：范小青

葉兆言：范小青小說(shuō)在文壇上總會(huì)有一席之地，這部中篇不急不慢，典型的范式風(fēng)格。傳統(tǒng)手法很難寫(xiě)出新意，能傳統(tǒng)又出新才是取勝之法寶。怎么看待現(xiàn)實(shí)是作家不可回避的話題，既不能視而不見(jiàn)，又不能人云亦云，總之，寫(xiě)當(dāng)下不是一個(gè)容易做好的活計(jì)。

第二次投票

★6票

《等深》

《烏江》2012年第5期 作者：弋舟

方方、李敬澤、蘇童、程永新（評(píng)語(yǔ)見(jiàn)前）

蘇 煒：這是一篇結(jié)構(gòu)繁復(fù)、頗具深意的作品。小說(shuō)以一條獨(dú)特而詭異的情節(jié)主線——尋找父子兩代失蹤者，觸及當(dāng)下眾生相中一個(gè)最普遍也最流俗的問(wèn)題——“婚外戀”、“偷情”，從而揭示出這個(gè)相當(dāng)清晰而令人警醒的理性思考主題：“當(dāng)我們都以這個(gè)時(shí)代為由改弦更張的時(shí)候，……還有這樣一種邏輯存在，那就是：來(lái)自命運(yùn)的傷害，只能由于命運(yùn)等深的行動(dòng)補(bǔ)償。”費(fèi)解的題目——“等深”；兩代失蹤父子的人物、情節(jié)的詭異對(duì)應(yīng)；“我”與失蹤者妻母“茉莉”的情感對(duì)應(yīng)（同為偷情者）；作者回避了簡(jiǎn)單的價(jià)值判斷去展開(kāi)人物心理和故事的伏線走向，卻顯露出明顯的價(jià)值取向提出對(duì)當(dāng)下世態(tài)的針砭，在略顯瑣碎與夸張的敘述中，這個(gè)人物、情感對(duì)應(yīng)重疊的“偷情男女”的故事，帶著濃烈的“當(dāng)下”現(xiàn)場(chǎng)感和諧謔諷喻色彩，是一篇饒有深度的“接地氣”之作。

陳建功：作者是一個(gè)失蹤事件的探究者，也是一個(gè)時(shí)代氣象的詰問(wèn)者。敘述千回百轉(zhuǎn)，終曲時(shí)更是新境別開(kāi)、出人意料。出走者——一個(gè)負(fù)責(zé)任的男孩幼稚的復(fù)仇，不經(jīng)意間向“時(shí)代”發(fā)出挑戰(zhàn)，而“我們”，不過(guò)都是“時(shí)代”的屈服者罷了。作品展示的這種自視自省的勇氣，令人欽佩。不過(guò)，這終究是一篇“說(shuō)得明白”的小說(shuō)，在贊嘆作家妙構(gòu)的同時(shí)，也期待它更耐人尋味的形象的闡釋。

★2票

《隱身衣》

《收獲》2012年第3期 作者：格非

葉兆言、袁敏（評(píng)語(yǔ)見(jiàn)前）

短篇小說(shuō)提名獎(jiǎng)

★5票

《整個(gè)宇宙在和我說(shuō)話》

《上海文學(xué)》2013年第7期 作者：艾偉

葉兆言（評(píng)語(yǔ)見(jiàn)前）

李敬澤：盲人，內(nèi)在的所見(jiàn)。飛翔，幻滅。童年視角下展開(kāi)的多端的敘事，將熱情與冰冷堅(jiān)脆的詩(shī)意融為一體。

蘇 童：小說(shuō)寫(xiě)一個(gè)意外受傷的盲人少年，用謊言或者通感，發(fā)明了讓自己強(qiáng)大的方式。在看不見(jiàn)世界時(shí)，他對(duì)世界的虛假闡釋滋生出一種特別的光明和美感，而真相是他在黑暗中掙扎，充滿(mǎn)了哀傷。

施戰(zhàn)軍：在世故彌漫、俗氣有理的寫(xiě)作氛圍中,這個(gè)小說(shuō)唯其天真,方顯得既超脫、靈怪又厚道、忠實(shí)。

袁 敏：艾偉讓我們了解，眼睛看不到的東西，耳朵可以聽(tīng)見(jiàn)；眼睛看到的是世間表象，耳朵捕捉到的是萬(wàn)物心靈。聽(tīng)到這個(gè)世界上所有的顏色，才明白宇宙的浩大和未知，遠(yuǎn)非人類(lèi)所了解。小說(shuō)既空靈，又落地；既超凡脫俗，又微若塵埃。

★5票

《親人》

《作家》2013年第1期 作者：葉彌

方方、蘇童、程永新（評(píng)語(yǔ)見(jiàn)前）

李敬澤：令人印象深刻的作品。是我所見(jiàn)的近年來(lái)對(duì)人性之糾結(jié)最具洞察力的小說(shuō)，善與罪的復(fù)雜辯證。

袁 敏：這篇小說(shuō)的迷人之處在于它的豐富與多義。私生女的尋母之旅，演繹了一個(gè)從怨恨的深淵走向愛(ài)的世界的心靈軌跡。扼腕之余，發(fā)人深省。

★5票

《寡婦的舞步》

《天涯》2012年第2期 作者：須一瓜

李敬澤：黑暗和明亮之間那條飄忽不定的分界線。難得的、獨(dú)特的是，在最為絕望和邊緣的地方，須一瓜總能有一種自然的天真。

陳建功：妙在引而不發(fā)，妙在欲蓋彌彰，妙在欲避還迎，妙在戛然而止。作家對(duì)主人公的心態(tài)把握精妙，令人回味。

袁 敏：一段遙遠(yuǎn)的舞步，卻踩出了一個(gè)女人心中的旋律。旋律潛伏在女人心中一個(gè)秘密的角落，連她自己都不得而知。當(dāng)生活中說(shuō)不清的光亮不經(jīng)意間掠過(guò)這個(gè)角落時(shí)，沉睡的旋律蘇醒了，夢(mèng)想的種子悄悄發(fā)芽。這是大部分在無(wú)愛(ài)的婚姻中麻木的女人或多或少都會(huì)追求的飄渺，但悲情的是，這飄渺往往并沒(méi)有對(duì)應(yīng)的心靈呼應(yīng)。男人的偶爾尋歡和女人激情的等待不在一個(gè)節(jié)拍上，深刻的悲劇由此而生。

曹文軒：這篇小說(shuō)營(yíng)造的氛圍頗為詭異，最出彩的是對(duì)貓咪牡丹的描寫(xiě)，牡丹儼然是一個(gè)精靈，它似乎感受到異度時(shí)空的存在，一舉一動(dòng)都牽扯著屋內(nèi)男女的心，而它的背后是新逝男主人“不在場(chǎng)的在場(chǎng)”，這種不在場(chǎng)的存在折射出婚姻的微妙與寂寥，欲圖暗度陳倉(cāng)的曖昧與尷尬。過(guò)麗不斷在內(nèi)心對(duì)和平進(jìn)行“缺席審判”，敘述者將其心理分析得絲絲入扣，也是另一種的“審判”，“雙重審判”的交織如多棱鏡一般閃著不同色調(diào)的光。

程永新：須一瓜總能用文字把世態(tài)人情淋漓地雕刻出來(lái)，總能把小說(shuō)寫(xiě)得有滋有味、意味雋永。這篇小說(shuō)是在曖昧中開(kāi)始，曖昧中發(fā)展、延伸，當(dāng)一種情緒在無(wú)限的拉長(zhǎng)中、無(wú)限的膨脹中，忽然，歐·亨利式的結(jié)尾讓曖昧像泡泡般戛然破滅。作家寫(xiě)廚房，讓我們聞到了香味；寫(xiě)等待，讓我們感覺(jué)到忐忑；寫(xiě)跳舞，讓我們聽(tīng)到了心跳。

★3票

《噴泉》

《民族文學(xué)》2013年第3期 作者：金仁順

方 方：很好的小說(shuō)。很完整規(guī)范的短篇。兩個(gè)礦工和一個(gè)女人之間愛(ài)恨情仇的故事。有傳奇有俠情有仁義。人物間關(guān)系被設(shè)計(jì)得曲折復(fù)雜。既貌似平和，卻劍拔弩張。創(chuàng)傷和欲望都在生活的夾縫處沖撞。技巧嫻熟老辣，語(yǔ)言平實(shí)細(xì)膩，故事張弛有度。人物性格各異，文字干凈利索。

蘇 童：發(fā)生在礦區(qū)的一女兩男的故事，也是欲望、情感與道德的三角區(qū)里的故事，筆墨效率高，人物形象也豐滿(mǎn)可感。

程永新：把兩個(gè)男人與一個(gè)女人的故事寫(xiě)得生動(dòng)跌宕。兩個(gè)礦工截然不同的性格，特殊的過(guò)往交情，與一個(gè)性格明朗的女人糾葛在一起，情仇愛(ài)恨，生離死別，散發(fā)出異樣的魅力。我覺(jué)得，光從敘事藝術(shù)的角度來(lái)看，十三部終評(píng)備選短篇作品中，這篇小說(shuō)無(wú)論是人物還是敘事語(yǔ)言、對(duì)話都是控制最好的一篇。

★3票

《火鍋?zhàn)印?/p>

《北京文學(xué)》2013年第7期 作者：鐵凝

葉兆言：愛(ài)情小說(shuō)可以用幾十萬(wàn)字的長(zhǎng)篇來(lái)寫(xiě)，當(dāng)然也可以用很短的一個(gè)篇幅，借助一個(gè)火鍋來(lái)完成?，F(xiàn)在好看的短小說(shuō)越來(lái)越少，不管怎么說(shuō)，這都是一部傳統(tǒng)意義的好小說(shuō)，很溫馨，讀起來(lái)有一種淡淡的花香。

蘇 煒：經(jīng)典式的橫斷面截取法——契訶夫、歐·亨利式的傳統(tǒng)短篇小說(shuō)的寫(xiě)實(shí)技法，在本文有一種“教科書(shū)”級(jí)別的呈現(xiàn)。一個(gè)“老人樂(lè)活”的現(xiàn)實(shí)故事。小格局，“老清新”。把兩位相濡以沫的老人晚年的綿綿愛(ài)意寫(xiě)得溫馨、可感、動(dòng)人。全篇小說(shuō)幾乎都是以富蘊(yùn)詩(shī)意的細(xì)節(jié)構(gòu)成的，并以細(xì)節(jié)推動(dòng)和結(jié)構(gòu)全篇。開(kāi)篇的老人雪天對(duì)話，清貧年代的“涮蝦皮白菜”和“撈蝦皮”細(xì)節(jié)，擦拭黃銅火鍋留下的老人眼疾伏筆，直至結(jié)尾“撈海帶”卻撈出塊抹布的意外結(jié)局，都有一種似乎作者刻意設(shè)計(jì)好的“三一律”式的技法嚴(yán)謹(jǐn)、行文純熟。

曹文軒：小說(shuō)講述的是恬淡的日常生活，也是“執(zhí)子之手，與子偕老”的現(xiàn)代投影。年邁的老夫妻，一起涮火鍋，涮的是各種菜肴，溫馨記憶，也觸碰到衰老后的無(wú)助，往昔的精致似乎被一條抹布攔腰截?cái)?，但是情意卻讓不再精致的生活平穩(wěn)向前，老人對(duì)生活的安然接受，靜默卻富有力量。作家筆力頗健，通過(guò)“火鍋?zhàn)印眮?lái)觀察、書(shū)寫(xiě)生活的質(zhì)地，細(xì)節(jié)饒有情趣。

★2票

《俄羅斯陸軍腰帶》

《西南軍事文學(xué)》2012年第2期 作者：馬曉麗

蘇 煒：別開(kāi)生面的新穎題材——寫(xiě)中、俄兩國(guó)交界的邊境軍人的交往與情誼，在筆者的閱歷中（也許包括以往的當(dāng)代小說(shuō)題材中）幾乎是前所未見(jiàn)、獨(dú)一無(wú)二的，寫(xiě)來(lái)卻自然、平實(shí)，不急不緩、波瀾不驚地娓娓道來(lái)，幾乎每一細(xì)節(jié)、每一場(chǎng)景都寫(xiě)得真實(shí)可觸，有一種作者完全置身其中的“在場(chǎng)感”和情境質(zhì)感。作者通過(guò)秦沖和鮑里斯兩位中俄軍官的邊境交往故事，特別借助于兩軍士兵喜歡互換的腰帶，在主題寄寓上卻摒棄了非黑即白、褒“我”貶“他”或尊“他”卑“己”的二元對(duì)立的價(jià)值判斷模式（這是以往“中-西”、“異域”題材作品的習(xí)慣思維套路）。這“俄羅斯陸軍腰帶”，顯然是文本里貫穿的一個(gè)象征物，作者其實(shí)是寄寓深長(zhǎng)的——“是因?yàn)樽约旱臇|西不新鮮，整天系在腰上沒(méi)感覺(jué)，就把好的給忽略掉了嗎？”

曹文軒：這篇小說(shuō)寫(xiě)和平年代的軍人生活，從一條腰帶入手，腰帶與著裝有關(guān)，與軍人氣質(zhì)有關(guān)，由此引出中俄不同軍旅文化的碰撞與吸引，更直逼人性深處欲望的不可理喻與難以言說(shuō)，從一個(gè)小的入口進(jìn)去卻別有洞天。這篇小說(shuō)一個(gè)有趣的地方是秦沖的神經(jīng)質(zhì)皮炎，心理與生理休戚相關(guān)，它的內(nèi)蘊(yùn)如此豐厚，使其成為一個(gè)獨(dú)特的意象；俄軍哀悼中國(guó)傷亡軍人的儀式對(duì)秦沖形成的沖擊，作者點(diǎn)到為止，卻發(fā)人深省。

★2票

《閣樓》

《當(dāng)代》2012年第3期 作者：阿乙

方 方：阿乙出手不凡，下筆兇狠而布局詭譎。以閣樓的秘密為背景，寫(xiě)人們?cè)趷?ài)與恨、罪與死亡的縫隙中的狀態(tài)。縱然展示的是絲絲縷縷的日常生活，從中也看得到人性的恐懼、怯懦、卑微和溫情。小說(shuō)很好看，顯然用了力。

陳建功：一樁驚心動(dòng)魄的命案，被寫(xiě)得如此綿密，不能不為作者的敘事才華而贊嘆。當(dāng)人性的扭曲步步緊逼，足可使人與人之間的關(guān)系墜入無(wú)底深淵。在這里，“人”既是囿于社會(huì)存在的“人”，又是囿于人性本能的“人”。作家對(duì)“人”的開(kāi)掘展示了情感的深度和藝術(shù)的才情，讀后令人從心底透出絲絲悲涼。

★2票

《綠皮車(chē)》

《人民文學(xué)》2012年第2期 作者：南翔

陳建功（評(píng)語(yǔ)見(jiàn)前）

葉兆言：一篇沒(méi)有完整故事的小說(shuō)，又好像通篇都是故事，像小說(shuō)又不像小說(shuō)，虛構(gòu)和真實(shí)交融，看上去十分零碎，仔細(xì)想想，還是很完整。

★1票

《意外傷害》

《長(zhǎng)江文藝》2012年第9期 作者：裘山山

蘇 煒：又是一篇“接地氣”、直接反映當(dāng)下都市世態(tài)的鮮活之作。寫(xiě)“反貪”民情，寫(xiě)男女隱情，寫(xiě)網(wǎng)絡(luò)的“人肉”、“曝光”效應(yīng)等等，讀來(lái)有一種酷似“網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)”卻比一般“短平快”的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)來(lái)得有底蘊(yùn)、有深意。故事寫(xiě)得諧趣橫生，富有時(shí)代感和現(xiàn)場(chǎng)感。

★1票

《透明》

《人民文學(xué)》2013年第4期 作者：蔣一談

施戰(zhàn)軍：敘述有現(xiàn)代文學(xué)的遺風(fēng)流韻,即使頹廢的情境中行文也有紳士語(yǔ)風(fēng),“黑暗餐廳”的憂郁、悸動(dòng)和寄望，符合郁達(dá)夫小說(shuō)獎(jiǎng)的氣質(zhì)。