滿文

“花花”世界里的死生契闊

CharlesEmerson.一位自小渴望成為畫家，卻在攝影藝術(shù)中大展拳腳的英國(guó)攝影師，好似作品中總是得帶點(diǎn)畫作的成分，但是你若只是這么簡(jiǎn)單的看待他的作品，那你恐怕就要錯(cuò)過Charles很多精妙的藝術(shù)哲學(xué)了o他推進(jìn)新奇的攝影創(chuàng)作卻又不忽視傳統(tǒng)的藝術(shù)傳承，關(guān)心重寫本方式的創(chuàng)作。

在“花”系列作品中，Charles吸取了靜物寫生的成分和光值，通過水下作品拍攝，將染料和油墨混合，使得作品呈現(xiàn)出一種游走于繪畫和攝影界限的美感。借此探討生命的脆弱、死亡和來(lái)世。

“當(dāng)下的豐滿”，呈現(xiàn)的是一系列食肉植物，“我被這種超凡脫俗的美與其食肉消耗性的自然特質(zhì)所吸引，我想要用大膽而飽滿的顏色，幾近霓虹燈一般反映這些特質(zhì)?！痹诠饩€的處理上，作者在一個(gè)黑暗的工作室，用閃光燈照明和黑光混合，并加以30秒的曝光。而黑光的聚焦，凸顯了這類植物在正常光線條件下無(wú)法表現(xiàn)的微妙和無(wú)形的特質(zhì)。

“喧鬧的安寧”，作者選用大麗花，其實(shí)還源自于1947年美國(guó)加州一個(gè)全球知名懸而未解的黑色大麗花慘案：被腰切肢解的伊麗莎白·肖特。Charles制作了關(guān)于大麗花的兩幅作品，其一，“沒什么觸動(dòng)你”象征了伊麗莎白·肖特美麗、脆弱的生命和她死亡的特質(zhì)。第二幅“喧鬧的安寧”，旨在反映逝者前往另一個(gè)世界、來(lái)世輪回以及此過程中所含的安靜與和平。

“藜蘆”。植物本身便富含神話和象征意義。這種花枝帶毒，它的毒性—直被諸多記錄和演繹，在魔法的傳說(shuō)里，藜蘆還被用于召喚惡魔。而它的嬌艷之美與其毒性、邪惡的本質(zhì)所構(gòu)成的對(duì)比與矛盾的象征，在這幅作品中得到了充分的展現(xiàn)。

一幅花作，可以表達(dá)生死；一幅花作，可以洞徹美惡。我想，這便是Charles的思想境界，花不只是花，攝影也不僅是攝影。