徐天元

摘 要：韋伯是十九世紀杰出的浪漫主義作曲家，其于1786年出生于德國，在其短暫的一生中擁有眾多不朽的作品。韋伯擅長創(chuàng)作以單簧管為主奏樂器的曲子，在其譜寫的單簧管協(xié)奏曲中以《f小調第一單簧管協(xié)奏曲》最為出名。本文主要解析韋伯的《f小調第一單簧管協(xié)奏曲》，希望可以給相關音樂工作者的單簧管演奏工作以啟迪。

關鍵詞：韋伯；單簧管協(xié)奏曲；解析

在光彩奪目的歐洲音樂史上，韋伯占有舉足輕重的地位，這位才華橫溢的作曲家創(chuàng)造了大量優(yōu)秀、流芳百世的音樂作品，其中的單簧管協(xié)奏曲更是璀璨奪目，是人類文明中的瑰寶。韋伯的《f小調第一單簧管協(xié)奏曲》以其獨特的風格與濃厚的浪漫主義色彩而受到了后世演奏家的廣泛關注，是單簧管演奏活動中演奏次數領先的曲目。

1 《f小調第一單簧管協(xié)奏曲》的創(chuàng)作背景

韋伯作為十九世紀德國最負盛名的作曲家，其經常受邀為個人或者政府譜曲。韋伯的作曲才能深受巴伐利亞國王的賞識，因此巴伐利亞國王邀請韋伯為當時巴伐利亞最著名的宮廷音樂家貝爾曼量身定做一首單簧管曲目。韋伯不負重托，于1831年完成了《f小調第一單簧管協(xié)奏曲》，其因獨特的音樂風格以及豐富的內涵注定將被載入音樂史冊，成為后世人們重要的精神財富。

2 《f小調第一單簧管協(xié)奏曲》的相關結構

2.1 協(xié)奏曲第一章 《f小調第一單簧管協(xié)奏曲》第一章的整體結構以及表現形式與其他單簧管協(xié)奏曲有著明顯的差異，韋伯摒棄了傳統(tǒng)的單簧管協(xié)奏曲的譜寫方法，而是采用了風格與眾不同、自由奔放的奏鳴曲形式來開展《f小調第一單簧管協(xié)奏曲》的第一樂章創(chuàng)作工作，這充分地體現了韋伯的別具一格的創(chuàng)作手段以及濃厚的個人主義色彩[1]。

2.2 協(xié)奏曲第二章 韋伯的《f小調第一單簧管協(xié)奏曲》中的第二章的節(jié)拍較慢且結構設計也較有特點，由再現句以及展開型中句組成的再現段在具有復樂段結構的呈現段后。如果從材料的視角來看第二樂章，其應當分為單二段體，然而若從規(guī)模上分析則可以將其視作擁有三段體結構的部分。

2.3 協(xié)奏曲第三章 《f小調第一單簧管協(xié)奏曲》的第三樂章具有快板回旋的特點，其疊部作為不再出現的單二段體結構在整個樂章中出現了四次，其具有曲調輕快，音樂悅耳的特征，尤其是在第三樂章中，回旋曲調如同舞曲般持續(xù)地再現以及重復，更是在一定程度上使得第三章的節(jié)奏感突出，令人流連忘返。

協(xié)奏曲第三章使用F大調于主部A段主題之中，并采用下方小二度的變音引入樂匯起始地屬音，其在一定程度上使得樂章更加活潑明快。b段的音樂節(jié)奏明顯得到了加強，同時音域也變得更加遼闊[2]。

3 演奏《f小調第一單簧管協(xié)奏曲》的若干技巧

韋伯的《f小調第一單簧管協(xié)奏曲》悅耳動聽，具有較高的藝術欣賞價值，適合各種音樂會的演出活動，而《f小調第一單簧管協(xié)奏曲》由于具有較為復雜的結構，因此其演奏工作具有一定的難度，這就需要相關的演奏人員掌握一定的演奏技巧，如此方能最大程度地傳遞給聽眾最為美妙的音樂。

3.1 協(xié)奏曲演奏顫音與倚音的相關技巧 由于《f小調第一單簧管協(xié)奏曲》中包含較為豐富的倚音部分，因此為了達到最好的演奏效果，相關的單簧管演奏人員應當掌握一定的倚音技巧。協(xié)奏曲中的倚音據大多數表現為前倚音，而演奏人員在處理這些倚音時應當注意勿重點演奏倚音，如果演奏者太過注重倚音的表現過程，則極有可能無法很好地表現出協(xié)奏曲中另外的音符。倚音表演并不是協(xié)奏曲演奏環(huán)節(jié)中的重點，因此演奏者應當注意把握倚音演奏的時間，避免倚音演奏環(huán)節(jié)占用其他重要音符的演奏時間致使協(xié)奏曲整體演奏質量下降。

協(xié)奏曲中的顫音演奏具有較高的難度，因此演奏者必須了解一定的顫音演奏技巧，從而才能最大程度地表現出協(xié)奏曲演奏的最佳效果。演奏人員在使用顫音時應當采用國際上流行腹胸式呼吸方法。腹胸式呼吸法的要點是演奏者在表現顫音時將氣息壓至胸部，在隨后的氣流外吹的途中采用腹部肌肉迅速持續(xù)縮進的形式來達到產生脈沖的目的。顫音的演奏過程有較多需要注意的地方，例如演奏者應當控制氣息、控制手指肌肉的舒張等，如此才能保障協(xié)奏曲顫音部分的演奏質量[3]。

3.2 協(xié)奏曲演奏吐音以及呼吸的技巧 《f小調第一單簧管協(xié)奏曲》對演奏者的呼吸以及吐音控制也提出了較高的要求，單簧管演奏人員注意調整氣息，避免在演奏過程中出現呼吸緊張、難以控制氣息節(jié)奏的情況出現。呼吸以及吐音技巧可以通過演奏者在日常演奏工作中有意地訓練而得到加強，演奏人員可以鍛煉舌頭的靈活度，從而使得自身在各種吐音演奏上能夠如魚得水。演奏者呼吸的訓練過程核心要素便是注意合理利用胸部與腹部肌肉，使二者達到較為完美的配合程度，如此才能最大程度地提高演奏者的呼吸技巧。

3.3 協(xié)奏曲的情感表現技巧 《f小調的第一單簧管協(xié)奏曲》是一首極富浪漫主義色彩的曲目，其創(chuàng)作者韋伯向其中注入了豐富的情感，而能否將這些蘊藏于動聽曲調之中的情感表達出來是考驗演奏者能力的標準之一。事實上，聽眾們也渴望領會藝術大師的情感，從而實現豐富自身精神生活的目的。因此演奏者們掌握表現協(xié)奏曲中情感、突出其個性的技巧是迫切且必要的。演奏人員應當在演出或者訓練之前了解《f小調第一單簧管協(xié)奏曲》的創(chuàng)作背景以及出作者韋伯的個性特征，注意培養(yǎng)自身的聯想與想象能力，如此才能在一定程度上促使自身能夠更好地表達出協(xié)奏曲的情感。值得注意的是，演奏者在演奏時應當保持愉悅的心情與健康的身體狀態(tài)，這是因為《f小調第一單簧管協(xié)奏曲》的演奏技巧性較強，若演奏者在演奏時不具備良好的工作狀態(tài)，則不利于表現協(xié)奏曲輕快的節(jié)奏與浪漫主義色彩，從而使得演奏質量嚴重下降，無法讓聽眾獲得較佳的聆聽體驗。

4 結語

音樂天才韋伯的《f小調第一單簧管協(xié)奏曲》是值得演奏人員多次演奏的經典作品，其具有極高的藝術欣賞價值，對豐富人民精神生活而言有著重要的意義。因此有關人員應當充分了解該協(xié)奏曲，注意掌握相關的演奏技巧與情感表達技巧，從而使得《f小調第一單簧管協(xié)奏曲》能為越來越多的人們帶來精神上的享受。

參考文獻：

[1]彭學禮.談單簧管演奏藝術[J].赤峰學院學報（漢文哲學社會科學版），2011（02）.

[2]宋曉寧.科普蘭《單簧管協(xié)奏曲》演奏技巧與練習之探討[J].音樂生活，2011（05）.

[3]賈音.韋伯單簧管作品的藝術特征探析[J].大眾文藝，2011（07）.