王菁菁

中國當代玉雕作品都長啥樣？雕刻大師都興玩點啥花樣？雕玉、雕翡翠曾是風(fēng)尚，如今這個風(fēng)尚還流行嗎？……有關(guān)當代玉雕之變，有一個平臺絕對不能錯過，這就是被輿論譽為“玉雕界奧斯卡”的中國玉石雕刻作品天工獎評選活動（簡稱“天工獎”）。

每年一屆的“天工獎”從2002年創(chuàng)辦，至今已成功舉辦了14屆。2015年12月2日，隨著2015中國國際珠寶展的落幕，第14屆“天工獎”評選活動也塵埃落定。12件作品榮獲金獎，31件作品榮獲銀獎，47件作品摘取銅獎……盡管在珠寶展上的“露臉”僅那么四五天，但整個評獎過程卻歷時近一年時間。顯然，“玉雕界奧斯卡”的稱謂并不是空穴來風(fēng)。

說到天工獎，就不能不提及其創(chuàng)始人奧巖。在中國寶玉石界摸爬滾打數(shù)十年的他，既是位業(yè)界的專家，也是位市場觀察家。身兼數(shù)職的他，與玉石雕刻結(jié)下了不解之緣。作為業(yè)界公認的最具權(quán)威性、公平性與影響力的玉石雕刻獎項之一，本屆“天工獎”表現(xiàn)出哪些特色？顯現(xiàn)出怎樣的市場趨勢呢？日前，《中國收藏》雜志記者專訪了這位天工獎創(chuàng)始人—中國珠寶玉石首飾行業(yè)協(xié)會副會長、北京博觀國際拍賣有限公司董事長奧巖先生。

《中國收藏》：天工獎連續(xù)做了14屆，相信您一定有不少感概。

奧巖：天工獎的發(fā)起單位是中國珠寶玉石首飾行業(yè)協(xié)會。它的發(fā)展歷程與中國的快速發(fā)展過程同步，應(yīng)該是玉雕行業(yè)持續(xù)時間最長、影響力廣泛、大家都比較喜歡和在意的獎項。

天工獎評獎一直秉承著一個特點，即嚴格。正因為如此，大家才會更加去珍惜它。比如對于金獎的比例，我們一直控制在參賽作品的3%以內(nèi)。天工獎的評委制度也是比較特別的——每年的5位評委基本上都是在臨評選前的一周左右時間里才收到當選評委通知。

特別值得一說的是，天工獎是一個非盈利的獎項。天工獎這些年的運營費用，不是靠向參賽者收來的，而是通過其他方式“化緣”而來的。如果你一邊評獎，另一邊還要單獨向參賽者收費，無論你給出怎樣的解釋，恐怕大家仍會覺得跟利益脫不了干系。

《中國收藏》：與以往相比，今年的天工獎呈現(xiàn)出哪些特點？

奧巖：經(jīng)過14年的發(fā)展，天工獎已經(jīng)逐漸形成了一定架構(gòu)。今年采用的分賽區(qū)制度，基本上囊括了中國玉的產(chǎn)區(qū)。如此一來一是覆蓋面更加廣泛；二是最后呈現(xiàn)出的都是各個分賽區(qū)里拔尖的作品。

另一方面，今年總的參賽作品有400余件，品種豐富多樣。從當年最早只有和田玉、岫玉、翡翠……發(fā)展到今年，參賽作品的材質(zhì)品種已近20個。色彩上也突破了原先單一的白色、綠色，很具有視覺沖擊力。

同時，今年的參賽作品風(fēng)格更加多元。中國玉雕本身是一個很傳統(tǒng)的行業(yè)，但經(jīng)過這十幾年發(fā)展之后，今年的參賽作品，題材上從傳統(tǒng)的到當代的全都有；表現(xiàn)手法上，從傳統(tǒng)的工藝到現(xiàn)在的寫實主義甚至抽象主義，都有所體現(xiàn)。

《中國收藏》：從參賽作品中，是不是也能看出經(jīng)濟大環(huán)境、原材料行情等變化對創(chuàng)作的影響？

奧巖：確實很明顯。前些年作品基本上以翡翠、和田玉為主，但原材料的價格高漲之后，對于創(chuàng)作會產(chǎn)生抑制作用，進而會逼得很多人去開拓運用新材料。在價格低廉的材料上，創(chuàng)作更加放得開，這個是好現(xiàn)象。今年我們看到很多出彩的參賽作品，往往用的不是那種特別昂貴的材料。尤其最近這兩年二氧化硅制品種的參賽作品特別多，包括水晶、瑪瑙、玉髓、阿拉善瑪瑙等等。

另外，材料的多元化之后，更能夠看出年輕人的創(chuàng)新勁頭。最近這幾年，伴隨著每一種新材質(zhì)運用的出現(xiàn)，都會有新人涌現(xiàn)，對此我感受特別深。

《中國收藏》：這么多新的品種進入行業(yè)，收藏者的反饋如何？

奧巖：這涉及到一個觀念的轉(zhuǎn)變。其實除了收藏與投資，寶玉石類的東西還有玩、使用、佩戴等等屬性，這些可能跟錢有關(guān)系，也可能沒關(guān)系，但并不妨礙市場對其的認知和推廣。

做寶玉石拍賣的時候我就一直保持著一個觀點，經(jīng)過20年的發(fā)展，10萬元以下隨機消費的人群是個巨大的群體，而且這一群體是常態(tài)消費的，我們只要把對他們的服務(wù)做到了，把工藝、材料使用、欣賞、審美的變化等傳遞給他們，就夠了。至于價值，那是另外一回事。

況且，天工獎的評獎概念中并不特別強調(diào)材質(zhì)的價值性，拼的是藝術(shù)創(chuàng)作的綜合感覺。

《中國收藏》：現(xiàn)在各種評選活動層出不窮，對此您怎么看？

奧巖：這是一個各行各業(yè)都存在的普遍現(xiàn)象。以玉石行業(yè)為例，一年下來，全中國玉石雕刻就有幾十個獎。一旦獎項沒有標準，容易帶來整個行業(yè)內(nèi)人們道德觀念與是非標準的混亂，改變了評選的初衷。我對評獎的態(tài)度是，可以不去做，但一旦去做就不能亂做。

《中國收藏》：業(yè)界將天工獎稱為玉石界的“奧斯卡”，您對這個稱呼怎么看？

奧巖：坦白說，我不愿意給天工獎“戴”那么高的“帽子”。如果非要用一個“最”來形容，我想“最具人氣”還是比較合適的，從這次國際珠寶展上“天工獎”的參觀人數(shù)就可以看出來，這是可以量化的。

《中國收藏》：玉石雕刻行業(yè)目前還存在哪些問題亟待解決？

奧巖：今年天工獎的獲獎?wù)咧?，中國玉石雕刻大師仍然占有一大半的分量，證明這一批人還是當前行業(yè)的精英力量。可以說，當前這個時間段是行業(yè)最難受的時候，因為它的發(fā)展關(guān)鍵取決于兩個因素——市場與人。尤其是人才的培養(yǎng)，馬上就將進入青黃不接的時期。前十年做得好的創(chuàng)作者，都是當年在正規(guī)玉雕廠師傅帶徒弟的方式走出來的，這些人中不少馬上就進入到創(chuàng)作的尾期了。而對于新人的培養(yǎng)，雖然最近這四五年有一些建設(shè)，但到目前為止仍然沒有形成力量。

另外，創(chuàng)作比工藝更重要的是心態(tài)。前些年市場行情過于好，使得很多人沒有靜下心來真正去做東西。天工獎一路走來，的確見證和促進了一批人的成長；但反過來獲獎又很容易造成某些人虛榮心的膨脹，這是我們最初沒有想到的。

《中國收藏》：對于2016年的天工獎，您有著怎樣的展望？

奧巖：真正有影響力的評獎能從客觀上一定程度地帶動整個行業(yè)提升。當前天工獎已經(jīng)進入了一個比較好的狀態(tài)，一是評選機制運轉(zhuǎn)步入良性循環(huán)；二是嚴格公正受業(yè)界公認。“第一年得了金獎，第二年什么獎項也沒有”的現(xiàn)象在天工獎評選中太正常了。所以我很理解一些獲獎?wù)邔υ俅嗡驮u天工獎產(chǎn)生“畏懼”的心理。但不管怎么樣，你有權(quán)參加、有權(quán)退出，卻無權(quán)更改游戲規(guī)則。這是天工獎和我本人一直堅持的原則。

這些年走的路讓我也深刻體會到，做評獎活動，需要有一個能擔負主導(dǎo)作用的人物，帶領(lǐng)專業(yè)團隊建立有效的運營機制，這很重要。2016年我希望天工獎能繼續(xù)有一些改變，比如獎項分類更有針對性，這些我們已經(jīng)在做探討和意見征集。

左頁作品：俞挺 薄胎迎春寶相花紋瓶

金獎

材質(zhì)：青玉

尺寸：30厘米×11厘米

作品色澤醇濃均一，更兼體積相當，是難得的好料?；ㄆ恐苌聿紳M繁復(fù)精細的纏枝紋，構(gòu)圖工整，細節(jié)考究，整體觀之古雅娟秀，又不失端莊大方，韻致堪稱唯美。器型上，瓶壁均勻，纖薄透光，對稱性極佳，瓶口瓶蓋咬合嚴實，可謂工藝精絕。

劉劍剛 大風(fēng)壺

金獎

材質(zhì)：青玉

尺寸：23.2厘米×13厘米×11厘米

青玉色澤柔和、醇厚，質(zhì)地緊實均勻，油性上佳，品相悅目。作品器型敦實飽滿，圓融大氣，氣韻素雅、野逸，又不失沉厚、穩(wěn)重。線條柔和流暢，塊面工整，過渡自然，壺柄上的紋飾大方簡約，也有防滑的實用功能。壺蓋和蓋口咬合嚴密，內(nèi)壁均勻，備顯工藝精湛。

楊光 朱勤 龍鳳匜

金獎

材質(zhì)：白玉

尺寸：18厘米×17.5厘米×10厘米

玉質(zhì)勻白細潤，油性上佳，色澤柔和悅目。作品將瑞獸挺拔昂揚的體態(tài)特征融匯在器型的塑造中，并以精心的細節(jié)設(shè)計呈現(xiàn)出分外生動的視覺效果。手柄呈龍形，匜口似鳳喙，古雅的形制頗具戰(zhàn)漢之風(fēng)，又隱喻著“龍鳳呈祥”的寓意。細節(jié)處，鏈子活環(huán)大小均一，靈動自如，一點俏色更有點睛之意，整體氣度不凡，藝術(shù)效果卓越。

黃楊洪 張超 錦上添花

銀獎

材質(zhì)：和田玉

送評：王春明

尺寸：10厘米×13厘米×3厘米

玉質(zhì)油潤瑩白，細膩勻?qū)?，皮色鮮亮、濃艷，品相絕佳。作品將俏色充分利用，以高超的圓雕和鏤雕技法刻畫出栩栩如生的錦雞和惟妙惟肖的盛放牡丹，營造出吉慶喜人的美好圖景，柔暢的線條、靈動的塊面無一不給人唯美的視覺享受。

李鎖 覺

銅獎

材質(zhì)：水晶

尺寸：14.5厘米×5.5厘米×1.8厘米

作品構(gòu)圖簡潔，設(shè)計新穎，將人物形象與水中倒影完美銜接，不做一絲水紋，盡得水面平靜、清透的意象，可謂匠心獨運，表現(xiàn)手法高超。白水晶通透的質(zhì)地特征與作品情境完美融合，天然之趣與人工之巧交相輝映，營造出超脫、圣靈的意境，令人遐思萬千。

龐然 悠然見衡山——讀文征明畫意

銀獎

材質(zhì)：青玉

尺寸：11厘米×3.2厘米×1.5厘米

文征明是明代最著名的大畫家、大書法家，是吳門畫派的代表人物。此套牌的圖景刻畫汲取了文征明的繪畫精髓，以傳神的筆墨描摹出世外桃源般的唯美景致。粗筆蒼勁淋漓，又帶干筆皴擦和書法飛白，于粗簡中見層次和韻味；細筆布景繁密，造型規(guī)整，時見棱角和變形；留白恰到好處，意境醇美深幽。

嘉樂琥珀 富貴雙魚

銀獎

材質(zhì)：琥珀

尺寸：31厘米×17厘米×8厘米

琥珀色澤鮮亮，質(zhì)地清透，本身給人以吉祥歡慶的視覺感受。作品以高超的圓雕技法塑造出兩尾活靈活現(xiàn)的鯉魚，身姿生動，體態(tài)豐腴，放佛逐浪悠游，又似乎騰躍出水，動感十足，情境喜人。造型設(shè)計上，魚身刻畫相對簡素，而花朵水浪則細節(jié)繁復(fù)，繁簡相宜且主體突出，藝術(shù)效果上佳。

宋世義 宋佳音 宋佳樂 文成公主、洛神對牌

銀獎

材質(zhì)：白玉

尺寸：17.8厘米×10.2厘米×1.5厘米

作品取材傳統(tǒng)典故，借鑒古代工筆仕女的畫作風(fēng)格，以細膩的筆觸將唯美的情境空間、景物層次刻畫得細致入微，神韻精準。尤其人物身姿更是裊娜嬌美，衣飾質(zhì)感、垂感都十分逼真，整體觀之，文靜端莊中有動勢，有情致，令人賞玩不盡。

黃曉蓬 祥和觀音

銀獎

材質(zhì)：翡翠

尺寸：6.9厘米×4.2厘米×1.4厘米

翡翠色澤清潤，質(zhì)地通透，瑩瑩生光，品相絕佳。作品構(gòu)圖詳略得當，以細膩的筆法描摹出觀音沉寧安靜的氣韻，又以寫意的表現(xiàn)手法將觀音下部的衣裙虛化，過度為一朵朝圣的蓮花，象征著圣靈的佛法。柔美的線條與翡翠如水般的質(zhì)地有著絕佳的呼應(yīng)，備顯禪意悠然、情境動人。

蘇然 三世佛

金獎

材質(zhì)：和田玉

尺寸：11.1厘米×16.5厘米×1.9厘米（3塊）

三塊玉牌在形制和韻致上有著一以貫之的近似、和諧，牌型端正，薄厚適宜，紋飾清新典雅，正中的佛像端莊靜穆，開臉工整，衣飾質(zhì)感逼真，細節(jié)處理得精致考究，整體效果絕佳，凸顯了主題。

張雪松 法性長明

金獎

材質(zhì)：析木玉

尺寸：32厘米×10厘米×6厘米

作品玉質(zhì)勻?qū)嵓毮仯珴扇岷蛺偰?，油性十足，品相絕佳。菩薩身形比例精準，體態(tài)自然，肌骨質(zhì)感逼真；開臉工整，表情靜穆，衣飾的層次分明，形態(tài)飄逸，細節(jié)處線條柔韌，塊面精致，立體感極強。整件作品分外傳神，是難得的工料雙絕的藝術(shù)精品。