遲雪峰

本文以筆者的繪畫實踐為基礎(chǔ)，結(jié)合著自身的個例經(jīng)驗，從油畫顏料的原材料和化學成分、穩(wěn)定性、耐光性、透明性、干燥速度和融合性等方面談一下對本人繪畫常用色的學習和認識。

本人從事寫實風格的油畫創(chuàng)作，多年前在整理自己作品的時候，偶然發(fā)現(xiàn)一些油畫的顏色發(fā)生了變化，而且有的局部產(chǎn)生了細小的裂紋，這曾使我非?？鄲馈哪菚r起，我?guī)е|(zhì)疑和好奇認真地翻閱有關(guān)油畫材料技法的書籍，開始學習如何用色。2005年，我有幸結(jié)識了中央美院教授楊紅太老師，之前很喜歡讀他的譯著《歐洲繪畫大師技法和材料》，不少疑惑都得到了先生的指教，受益匪淺。楊教授在幾十年前就對當時市面能接觸到的顏料進行了多角度精地研究。他研究的范圍包括：同種顏色在不同底子上的變化對比；同種顏色摻油和不摻油的對比；不同品牌顏色相互疊加覆蓋的對比；不同品牌顏色受光和背光的對比等等，他將這些內(nèi)容都詳細地做了實驗。他認為，研究顏料性質(zhì)的重點應該放在淺色系列，因為淺色的變化對畫面整體的影響最為直觀；不能完全迷信國外進口顏料的質(zhì)量，要在實踐中主動的去對比和總結(jié)，找到一套適合自己的用色系列和習慣。

為什么要研究油畫的顏料特性？因為每種顏料都有自己獨特的品性，每種顏料的原材料和化學成分、穩(wěn)定性、耐光性、透明性、干燥速度和融合性都有差異。原材料和化學成分是顏料的本質(zhì)；穩(wěn)定性和耐光性決定顏料色相維持的時間，透明性會關(guān)系到在多層畫法中合理的選擇顏色；干燥速度和融合性可以影響作畫的時間和顏色之間的匹配，讓畫者避免顏色的化學反應，防止畫面色彩發(fā)暗或變色。我在油畫創(chuàng)作中是采用間接性多層畫法，基本的作畫程序是：制作膠底一磨平畫面——墨線起稿——鋪設色底——層層提白——鋪大色調(diào)——深入造型——最后罩染——上光完成。這種畫法涉及的問題很多，比如選布、刷膠、制底、擇筆、用色、調(diào)油等等，因篇幅所限，此文我主要談一下對自己常用色的學習和心得。

不論古代還是當代，每位畫家都有自己的用色習慣。顏料品種和數(shù)量的選擇是畫家在繪畫實踐中逐漸形成的習慣，運用顏色種類的多和少，每位畫家的認識是不同的，這完全要根據(jù)個人色彩感覺和偏愛來決定。實際上，絕大多數(shù)畫家在調(diào)色板上的用色是有限的，世界著名繪畫技法專家拉爾夫梅耶認為，應該把限制學生使用過多的顏色作為一條色彩教學的紀律執(zhí)行。英國的佛里德里奇在他的《油畫材料與技法百科全書》中列舉了九種基本顏色，他認為這些顏料足可以調(diào)合出豐富的顏色。下面我結(jié)合著自身的個例來介紹一下對本人常用色的認識。

本人在繪畫創(chuàng)作中的習慣用色為：鋅鈦白、土黃、土紅、鈷藍、群青和熟褐。在必要的時候會加上茜草紅和酞菁寶石翠綠。到繪畫的最后階段會用到一點點的象牙黑。我們知道，油畫顏料是由顏料粉+結(jié)合劑（調(diào)色油或蜂蠟）構(gòu)成，由此可知，油畫顏料的質(zhì)量取決于兩個構(gòu)成成分的質(zhì)量。在十九世紀管狀顏料出現(xiàn)之前，油畫家基本都是自己制作顏料，手工自制能夠?qū)︻伭蠘?gòu)成和質(zhì)量比較清楚，可根據(jù)個人用色的習慣來控制顏色用油的稠薄和干燥的速度?，F(xiàn)在由于技術(shù)條件的進步的運輸?shù)陌l(fā)達，絕大多數(shù)畫家主要還是購買已經(jīng)生產(chǎn)好的顏料。我習慣用的油畫顏料品牌有“VAN GOGH”、“REMBRANDT”和“PEBEO”，個人感覺它們的顏料顆粒比較柔細膩，穩(wěn)定性較好。我將常用色性能的分析列表如下：

下面結(jié)合自己的實踐體驗逐一分析：

鋅鈦白。鋅鈦白是取鋅白和鈦白的最優(yōu)比例調(diào)合而成，是目前最常用的白色油畫顏料之一。起初我是用鈦白，它的覆蓋力強，在創(chuàng)作中鋪大關(guān)系時，用它和其他顏色相調(diào)合，使每種顏色的純度降低，明度提高，為以后的罩染做好鋪墊。如果最初起形的線稿有調(diào)整，可以用鈦白進行多層覆蓋。在提白階段，鈦白顏色干燥的時間適中，有利于顏色的銜接和反復的修改。我在2003年創(chuàng)作的戲裝靜物畫《塔頭一戲裝》中的石膏像完全是用鈦白所畫，2006年的時候發(fā)現(xiàn)石膏的白色有些發(fā)黃發(fā)暗。我當時是使用國產(chǎn)的鈦白，穩(wěn)定性不是很好，如果改用鋅白，雖然穩(wěn)定，但覆蓋力又弱，于是我最終選用了鋅鈦白，鋅鈦白顏料結(jié)合了前兩者的優(yōu)點，我用鋅鈦白創(chuàng)作《沉醉》中的石膏像，幾年過去，白顏色依然看不出任何變化。其實現(xiàn)在進口的鈦白穩(wěn)定性都很好，不論鈦白還是鋅鈦白，都是近代生產(chǎn)的顏料，從覆蓋力和穩(wěn)定性上都比不上鉛白，在相關(guān)的資料書中可知，巴洛克后期的很多畫作，在深色透明顏料部分出現(xiàn)了很多嚴重的裂紋，用鉛白畫過的部分就保留得很好，這就是為什么鉛白是古代畫家最喜愛最常用的顏色之一。但是，鉛白的弊端很大，有很強的毒性，即使吸入含有鉛白的粉塵也會產(chǎn)生嚴重后果。今天，鉛白基本被鈦白或鋅鈦白所代替，但在部分歐洲國家依舊保留著生產(chǎn)和使用鉛白的習慣。

土黃、土紅和茜草紅。土黃、土紅是顏料中最重要、最穩(wěn)定的色彩。土紅屬礦物質(zhì)顏料，有極強的覆蓋力，干后結(jié)實，我喜歡用土紅制作畫布底色，曾經(jīng)也試過熟褐、生褐和赭石，在一次去朋友的畫室中，他的一張石膏油畫吸引了我，石膏頭像是層層提白刻畫而出，在石膏的暗部有一種淡淡的泛著土紅味的效果，顏色不發(fā)悶，很透氣。這使我開始注意用土紅制作底子，自覺效果不錯。土黃也屬礦物質(zhì)顏料，是天然的含鐵化合物，今天我們購買的土黃很多都是人工合成的，它有很強的著色力和覆蓋性，干后色層堅實。土黃和土紅是很多畫家喜歡刻畫人物、人體膚色必不可少的顏色，古典大師凡·愛克、提香、魯本斯都很喜歡運用它（注：實際上，古代的繪畫大師都是自制顏色，而且各國油畫顏料在用料成分上都有差別，很難準確的界定大師們實際用色的名稱，甚至由于史料和翻譯等原因，可能并不是目前我們所理解的顏色，本文例舉大師的習慣用色，權(quán)作參考）。

茜草紅分天然和人工兩種，天然的茜草紅是由茜草植物根通過煮沸提取出一種液體，再和黏土結(jié)合形成一種艷麗而透明的紅色顏料，根據(jù)形成的色調(diào)可形成玫瑰、淺紅、中紅、深紅還有紫色系列。天然茜草紅最大的缺點就是耐久性差，變色快。現(xiàn)在市面應用的茜草紅，也叫茜素紅，是一種煤焦油顏料，它的耐久性遠遠超過天然產(chǎn)品，人工茜草紅中包含茜素，是一種相對持久不褪色的物質(zhì)，且耐光性能好?！癡ANGOGH”油畫顏料中分淺茜草紅、茜草紅、深茜草紅三種，我喜歡色彩傾向偏冷偏紫的茜草紅，有時候在繪畫中特別需要這種顏色，利用它結(jié)合其他顏色來繪制人物臉部的膚色，效果非常好。

群青、鈷藍和酞菁寶石翠綠。群青和鈷藍是畫家經(jīng)常使用的藍色。群青分兩種，一種是由天然青金石（次等寶石）加工制成，這種天然群青色彩清亮透明，穩(wěn)定性好，但價格昂貴，是其他藍色無法替代的，非常適合透明技法。群青粉用油量低，耐溫性強，干燥得慢，古代很多畫家都喜歡將群青薄薄的涂在淺底子上，比如天空或者衣服的基本色調(diào)等；另一種是人工合成的，含有硫化物，和一些顏色調(diào)配時要慎重，比如人工群青+祖母綠會發(fā)生一定的化學反映，導致顏色變色。也避免和酸性物質(zhì)接觸發(fā)生化學反應或產(chǎn)生吸濕作用，在畫面的表層產(chǎn)生白色粉末狀物質(zhì)（硫化氫），即所謂的群青病，但這種釉膜分解的物質(zhì)用酒精很容易清除。鈷藍，即氧化鈷，主要成分是鋁酸鈷，色彩亮麗，既耐酸又耐堿，也有較的耐熱性，但著色力和覆蓋力都不強。鈷藍的特性是干燥速度較快，如果涂在尚未充分干燥的顏料涂層上，畫面容易產(chǎn)生裂紋。和所有的冷調(diào)子顏色一樣，如果調(diào)和油變黃，鈷藍的顏色肯定會受到影響。我用過某些國產(chǎn)的群青顏料，厚涂時容易拉絲、發(fā)粘稠；薄涂時有顆粒感，不均勻。所以個人建議使用顏色多注意品牌之間的橫向?qū)Ρ?。不建議使用價格比較低廉的鈷藍，因為很多都是由人工群青和白色混合勾兌的。

酞菁寶石翠綠是由酞菁綠和寶石翠綠混合成的。酞菁綠的成分主要是銅酞菁，是無毒的有機顏料，耐光力和著色力非常優(yōu)秀，可用于透明罩染。寶石翠綠又名叫祖母綠，色彩鮮艷透明。傳統(tǒng)的寶石翠綠成分是砷化銅，有毒，對酸堿不穩(wěn)定，遇含硫化物質(zhì)的顏料，比如鎘黃、朱砂、群青都不能很好調(diào)配，容易變色發(fā)黑，現(xiàn)已被淘汰?，F(xiàn)代生產(chǎn)的翠綠大都是由水合氧化鉻綠或酞菁綠構(gòu)成，所以我在試驗中將群青（VAN GOGH品牌）和酞菁寶石翠綠（PEBEO品牌）、土黃（VAN GOGH品牌）進行混合試驗，幾年過去，顏色沒有變暗的反應。所以我認為材料書要學習，實踐和認識要更加重視。

熟褐和象牙黑。熟褐是屬于褐色系中最常用的顏色，它的原材料是天然棕土，色調(diào)偏紅偏暖，透明度差，耐光性強。盡管工具書上記載各種顏色的耐光力如何強，其實任何一幅油畫都不能長期在陽光下直曬，在我的試驗中，長期受光的褐色會變暗，因為熟褐顏色顆粒較輕，往往會分解，容易從其他顏色中“浮”出來，呈現(xiàn)暗褐色調(diào)。熟褐顏料在不同品牌中的配料是不同的，干燥速度也不一樣，比如“CLASSICO”品牌的熟褐要比其他牌子的干燥得快，獨自使用或混合其他顏色后在六、七個小時左右的時間即可干燥。如果你用了這個品牌的熟褐，3-4小時就要注意清理一下調(diào)色板，否則，時間長了它會呈膜狀粘固在調(diào)色板上，清理比較費事。我曾經(jīng)用熟褐加一點赭石做過色底，顏料和油用量不宜稠厚，否則，在疊加其他顏色后，長時間容易產(chǎn)生裂紋。熟褐的色相偏暖，比較靠近人皮膚暗部的顏色，銜接過渡也很容易，所以很多古典寫實繪畫大師都非常喜歡它。象牙黑不是純黑，是一種偏暖而半透明的黑色，性能穩(wěn)定，耐光力好。我經(jīng)常在作畫的最后環(huán)節(jié)用到它，它單個使用容易有裂變隱患，所以通常我會調(diào)一點點別的顏料再涂到畫面需要的地方。

其實，在實踐中你會發(fā)現(xiàn)顏色之間的性能關(guān)系都是相對的。顏料的透明屬性和遮蓋力都不是絕對的，在繪畫中大量的顏色都是處于各種半透明的狀態(tài)，如果應用馬蒂樹脂等媒介劑，可以使某些本來不很透明的顏料產(chǎn)生一定的透明度。顏色之間的性能關(guān)系也是發(fā)展的，以前很多技法書中介紹有些顏色是不能混合的，但是今天由于科技的發(fā)展，新的化工原料的發(fā)現(xiàn)和應用，將以前不可以的變成了可以的，比如人工群青和土黃就可以正常調(diào)和，不發(fā)生顏色改變。這里就不再一一贅述。通過實踐學習才能逐漸積累對顏色的認識，也漸漸體會到其中的樂趣?？傊?，對于個人常用色的研究既要尊重前賢的經(jīng)驗，又要自身去操作總結(jié)。用相對和發(fā)展的眼光看待顏料性能的學習，才是對待油畫研究科學的態(tài)度和嚴謹?shù)闹螌W方法。