六十、橫腕：元、色

橫腕的字腕不宜短，也不要犯“蜂腰”“鶴膝”之病。如“見、毛、尤、免”等字。

“橫腕”之狀與“伸鉤”頗類似。但如前所言，此處著眼只在大體結(jié)構(gòu)上，未限于鈞。故也強(qiáng)調(diào)勿犯“蜂腰”“鶴膝”二病。余不贅述。

六十一、縱撇：居、屋

縱撇者，忌短，不要犯“牛頭”“鼠尾”等毛病，如“尹、戶、居、庶”等字。

縱撇即豎撇，豎撇在上述各字中，若寫短則禿光無所倚，寫長(zhǎng)則雍容閑適、倜儻風(fēng)流。當(dāng)然在書寫中忌“牛頭”“鼠尾”。“牛頭”者，起筆太重，疙疙瘩瘩，無所像；“鼠尾”者，行筆用力不均，越寫越輕，越寫越細(xì)，像老鼠尾巴。

縱撇書寫應(yīng)如“掠”乃佳。

六十二、橫撇：者、夕

橫撇者，喜長(zhǎng)，也不要犯“牛頭”“鼠尾”等毛病。如“考、老、省、少”等字。

橫撇與縱撇不同之處在于橫撇稍取橫勢(shì)，縱撇則取縱勢(shì)。兩者相同之處多：—都屬長(zhǎng)撇，二都忌“牛頭”“鼠尾”，三都是中鋒書寫，四都是字中之主筆。

六十三、連撇：形、彫

聯(lián)撇的字，下撇的頭要對(duì)著上撇的胸。如“參、彥、形、彤”等字。

這也是經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)。它從點(diǎn)畫聯(lián)系這一角度出發(fā)，似乎是抓住了問題的關(guān)鍵。頭對(duì)胸，次第安排，既各得其所，又渾然一體。斷而還連、離而還合，確是較形狀各異更重要的事情。明乎此才算是抓住了主要矛盾。

六十四、散水：深、淳

散水者即“三點(diǎn)水”，要挑起下一點(diǎn)的鋒，應(yīng)上一點(diǎn)的尾。如“沐、波、池、海”等字。

挑起下一點(diǎn)的鋒去應(yīng)上一點(diǎn)的尾，無形中就把中間一點(diǎn)擠出去了。這樣三點(diǎn)便形成了弧狀包圍。三位一體，斷而還連，妙不可言。

“散水”與“聯(lián)撇”異曲同工，都在強(qiáng)調(diào)聯(lián)系的重要。若說字外得使轉(zhuǎn)當(dāng)作如是觀。

六十五、肥：田、士

肥者，身體矮者用筆宜肥，但不要造成臃腫。如“土、止、山、公”等字。

古人云“字有筋、骨、血、肉。肉生于墨。肉多乃肥，墨豐才潤(rùn)”。結(jié)字結(jié)出用墨來，不應(yīng)在預(yù)料之外，而應(yīng)在預(yù)料之中。凡用筆用墨一舉手一投足皆要在結(jié)字上反映出來。習(xí)書者不可不問，此弦外之音。

六十六、瘦：子、力

瘦者如“了、才、寸”等字宜瘦，但不要形成枯瘠。

瘦者骨多，骨多則用指。指實(shí)則骨力生?？蓠な怯弥覆划?dāng)，不敢著力所致。此類字倘若寫肥，則有失本來面目，豈能不慎。

六十七、疏：上、十

疏的字要稀排，宜于豐肥粗壯。如“上、下、十、千”等字。

疏與前二法相比，字既不肥也不瘦，故自立門戶了。但相同之處都是筆畫較少，字體結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單。稀排以壯其氣，可是稀排又會(huì)顯得空虛，故而要豐肥粗壯才表里如一。

六十八、密：續(xù)、麗

密的字雖然要緊湊，但也要舒暢。如“贏、齊、龜、鼉”等字。

這一法與前第二十二法“縝密”好像是重復(fù)了。但仔細(xì)琢磨，“縝密”的字強(qiáng)調(diào)緊，強(qiáng)調(diào)內(nèi)部秩序，此法呢？不僅強(qiáng)調(diào)了緊，還強(qiáng)調(diào)了相反的舒暢。舒暢要無拘無束，舒暢要放得開手腳。舒暢一語(yǔ)關(guān)鍵，第一，道出此類字結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，筆畫繁多且含有向外舒展的筆畫，與“縝密”的字不同。第二，既有舒展者，如“贏”字中的“縱腕”、“ 齊”字中之撇捺、“氧”字中與“鼉”（音tuó，鼉龍，鱷魚的一種）字中的“橫腕”都是喜長(zhǎng)忌短者，焉能不伸呢？所以內(nèi)緊而外松便是這類字書寫之法則。

六十九、堆：品、潺

堆者，堆積也，故重疊處要鋪排均勻。如“晶、品、森、磊”等字即如此。

這類字俗稱“品”字結(jié)構(gòu)，三部分相同且上一下二，堆積如山狀。鋪排均勻至關(guān)重要，否則凌亂而不堪入目。

尚需補(bǔ)充的是，這三部分是“日”也好，是“口、木、石”也罷，一般情況下書寫要求，以大小論，則上大、左小、右中；以肥瘦論，則上肥下瘦。

七十、積：慶、鑿

積者在繁紊中求整齊。如“爨、重、糜、鬢”等字。

積的字與前面“縝密”“密”二法似又有相同之處，都是筆畫多得讓人眼花繚亂。不同之處在于前二法字的內(nèi)部確乎密，但此類字內(nèi)部有密有疏不均勻，因而稱其繁紊可謂中的之語(yǔ)。對(duì)癥下藥別無良方，整齊而已。

七十一、偏：名、色

形屬偏者，要偏中求稱。如“入、八、乙、己”等字。

偏的字不稱。這是造字伊始便存在的問題，也可以說是“先天”的。怎么辦才能稱呢？這就靠“后天”的努力了?！叭?、八”二字偏中取稱，可參考第四十條“承上”去處理，寫撇是關(guān)鍵。至于“乙、己”二字，要將其豎彎鉤有意識(shí)向左移或向左凸起，以平衡右邊之鉤。

七十二、圓：內(nèi)、尚

圓的字要圍圓。如“由、正、向、比”等。

這一法涉及字的形狀，如“長(zhǎng)方”“短方”各有其側(cè)重點(diǎn)。但使人不易理解的是，漢字都是方塊字，何來圓一說呢？我們想想數(shù)學(xué)中，圓的內(nèi)接多邊形，其邊越多越接近圓，就好理解了。上面四個(gè)字幾乎都是外圍五個(gè)點(diǎn)，若使其落在圓上，字也就圓了。

七十三、斜：方、乃

字勢(shì)斜者，要在斜中取正?！拔?、勿、乃、力”等字，休雖宜斜，而字心要正。

這叉如何理解呢，斜與偏不同，斜者是由撇造成的。撇是字的主筆，不撇不行。然而撇過了頭也不行，要在適可而止。其訣竅是重心安排得當(dāng)，若落至鉤上，便恰到好處。

七十四、正：正、皇

如“主、王、正、本”等字，要方正不偏。

這些字以橫、直畫為主體。即便有撇、撩，如“本”字也是附麗于橫、直畫的。端壓凝重是其本色。書寫者的責(zé)任就是要還其本來面目。