左 娜
(黃岡師范學(xué)院音樂學(xué)院,湖北 黃岡 438000)
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電聲樂器與黃梅戲音樂伴奏
左 娜
(黃岡師范學(xué)院音樂學(xué)院,湖北 黃岡 438000)
【摘要】自從改革開放以來,我國加深了與世界的聯(lián)系,自然地,在這個過程中,不僅我國的經(jīng)濟建設(shè)取得了巨大的成就,文化藝術(shù)也有很大的發(fā)展。在新時期下,尤其是我國的傳統(tǒng)藝術(shù)文化如何與現(xiàn)代藝術(shù)文化形式相結(jié)合,以此來進一步促進傳統(tǒng)藝術(shù)的發(fā)展,使其煥發(fā)出新的“生機”,真正做到“取其精華,去其糟粕”,更好地繼承與發(fā)揚優(yōu)秀傳統(tǒng)精神文。其中,傳統(tǒng)戲劇形式黃梅戲音樂伴奏與電聲樂器的結(jié)合,就是這方面的重要體現(xiàn),只有這樣,才會豐富黃梅戲的表現(xiàn)形式,展現(xiàn)其獨特魅力?;诖?,本文主要就電聲樂器與黃梅戲音樂伴奏的有關(guān)問題進行有效的探討。
【關(guān)鍵詞】電聲樂器;黃梅戲;音樂伴奏
黃岡師范學(xué)院科研基金資助項目項目編號:201502103。
起初的黃梅戲音樂并無伴奏曲牌,逐漸發(fā)展后也主要是打擊類樂器,這就是所謂的“三打三唱。而在抗日戰(zhàn)爭期間,隨著黃梅戲與京戲等戲劇的同臺演出,受其影響,不斷吸收了京劇中的一些曲牌,以京戲中的二胡作拖腔,后來就直接用二胡伴奏。但是由于當時的社會背景環(huán)境等因素的制約,在當時并不是很流傳。直到新中國成立后,才為大多數(shù)人所熟悉。但即使這樣,也是還沒有突破傳統(tǒng)戲劇伴奏的范疇,在現(xiàn)代社會的今天,傳統(tǒng)的黃梅戲音樂伴奏很難再引起人們的注意,所以就要借用一些現(xiàn)代社會的電聲樂器的優(yōu)勢,用電聲樂器進行黃梅戲的音樂伴奏,以此來促進其在新形勢下的發(fā)展。
(一)有利于豐富黃梅戲音樂的伴奏
從黃梅戲音樂伴奏的發(fā)展歷程中可以知道,其起初以及開始階段的音樂伴奏是非常單一的,即使是在后來發(fā)展中逐漸吸收其它戲劇伴奏的類型,也是不夠豐富的。因為在傳統(tǒng)戲劇發(fā)展的局限下,黃梅戲音樂伴奏只能是在其范圍內(nèi)豐富,因此,這樣的發(fā)展結(jié)果就是黃梅戲接收其它傳統(tǒng)戲劇的音樂伴奏曲目,而沒有新的突破與發(fā)展。電聲樂器與傳統(tǒng)樂器的最顯著的區(qū)別,就是通過電來產(chǎn)生聲音的樂器,不同于傳統(tǒng)類的打擊樂器,電子樂器不僅能夠成為一種獨奏的樂器,而且可以產(chǎn)生整過樂團合奏的效果,可見其在豐富人類音樂詞匯方面的重要作用。所以,電聲樂器與黃梅戲結(jié)合伴奏,能極大限度地豐富黃梅戲音樂伴奏的種類與形式。
(二)有利于黃梅戲藝術(shù)的傳承與發(fā)展
隨著現(xiàn)代社會的不斷發(fā)展進步,一方面,文化藝術(shù)的表現(xiàn)形式與種類十分的;另一方面,信息傳播的途徑更加的多,并且非???。這就使得流行音樂與影視作品更容易的被年輕一代所接受與喜愛,而一些傳統(tǒng)的藝術(shù)形式,如黃梅戲等戲劇,則成為小眾藝術(shù),這對于我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)展會有不好的影響。誠然,傳統(tǒng)文化中也有一些封建落后的部分,我們要學(xué)會取其精華去其糟粕,利用現(xiàn)代藝術(shù)的一些特點來促進傳統(tǒng)文化藝術(shù)的發(fā)展。而傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代藝術(shù)的結(jié)合,就是對我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承與發(fā)展的體現(xiàn),并且也是黃梅戲等傳統(tǒng)藝術(shù)文化在現(xiàn)代社會中傳播的需要與重要途徑。無疑,在黃梅戲藝術(shù)表演中,使用電聲樂器來進行伴奏,一定可以產(chǎn)生于不同于傳統(tǒng)的、更利于年輕人接受的伴奏效果,利用現(xiàn)代的電子聲樂來吸引更多年輕一代,有利于黃梅戲的傳承與發(fā)展。
(三)有利于促進黃梅戲藝術(shù)表演的創(chuàng)新
創(chuàng)新力是現(xiàn)代社會的核心競爭力,只有善于創(chuàng)新的行業(yè)才是有競爭力的,同樣地,只有積極對傳統(tǒng)黃梅戲進行改革創(chuàng)新,才會促進其發(fā)展。電聲樂器在黃梅戲藝術(shù)表演中進行伴奏,就是積極對傳統(tǒng)黃梅戲進行創(chuàng)新的體現(xiàn)。利用電聲樂器伴奏的一些特點,可以促進黃梅戲在劇本創(chuàng)作、伴奏曲目選擇等方面進行創(chuàng)新。
(一)從解決當前電聲樂器與黃梅戲音樂伴奏結(jié)合當中還存在的一些問題開始
要促進電聲樂器與黃梅戲音樂伴奏的結(jié)合,除了要正確認識黃梅戲與電聲樂器伴奏結(jié)合的積極意義外,還應(yīng)看到當前在這當中還存在著一些不容忽視的問題。例如,由于受到傳統(tǒng)觀念與落后思維模式的影響,一些黃梅戲藝術(shù)表演團體還依然是采用以前二胡等傳統(tǒng)的伴奏形式,這流傳至今固然有其存在的合理性,但二胡在節(jié)奏上的舒緩悠長相異于現(xiàn)代人的快節(jié)奏生活,很難再引起新一代年輕人的關(guān)注。他們不敢輕易地改變黃梅戲傳統(tǒng)音樂伴奏的風(fēng)格,也不敢用新出的電聲樂器來進行音樂伴奏,害怕這會影響傳統(tǒng)的那部分黃梅戲觀賞人的品味,因為他們不愿接受,這樣就形成了惡性循環(huán),帶來了不利的后果,應(yīng)當引起我們足夠的重視。
(二)要利用電聲樂器伴奏來促進黃梅戲藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展
用電聲樂器來進行黃梅戲音樂的伴奏,這本身就是一種創(chuàng)新。電聲樂器產(chǎn)生于西方,其伴奏的風(fēng)格與我國傳統(tǒng)的打擊樂器伴奏有很大的不同。因此,既然電聲樂器可以為黃梅戲帶來多種多樣的伴奏風(fēng)格,就要利用這種促進作用對黃梅戲的劇本創(chuàng)作、曲目選擇等進行不同的嘗試、創(chuàng)新。
(三)熟悉電聲樂器與黃梅戲唱腔的特點,用電聲樂器伴奏來烘托腔調(diào)
黃梅戲音樂伴奏的主要目的就是烘托腔調(diào),這烘托腔調(diào)就是黃梅戲中主奏樂器中的伴奏藝術(shù)。所以這就需要充分的掌握電聲樂器伴奏的基本手法和方法要領(lǐng),以及和演唱者之間密切的合作關(guān)系,只有這樣,才會更好的進行黃梅戲音樂伴奏,得出需要的效果。
(四)要學(xué)會根據(jù)實際的調(diào)性和曲調(diào),靈活地選擇最合適的電聲樂器與指法
電聲樂器是一種用電流來產(chǎn)生聲音的樂器,它也有多種分類。鍵盤類的電子合成器、電鋼琴、電子琴等;彈撥類的電吉他(含 POP、Rock 、Jazz、插電民謠吉他(即“箱琴”)、插電夏威夷、電低音吉他(即電貝司))等;和打擊類的插電 Jazz Drum、電子鼓機等;以及吹管類的氣壓感應(yīng)式合成器(即“電吹管”)等等。所以要學(xué)會根據(jù)實際的調(diào)性和曲調(diào),靈活地選擇最合適的電聲樂器與指法,才會達到最好的伴奏效果。
黃梅戲是我國傳統(tǒng)的文化藝術(shù),其音樂伴奏又是表演中重要的組成部分。在現(xiàn)代社會背景下,要充分利用電聲樂器伴奏帶來的不同效果,通過多種途徑促進黃梅戲藝術(shù)的發(fā)展。
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