周建鵬

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城市臺(tái)紀(jì)錄片的制作思路：小而美

周建鵬

近年來(lái)，電視紀(jì)錄片兩極分化，以央視為代表的上星頻道對(duì)紀(jì)錄片的熱播、國(guó)家不斷制定相關(guān)的扶持措施與紀(jì)錄片在城市電視媒體遇冷的現(xiàn)狀形成了鮮明對(duì)比。在各個(gè)優(yōu)秀電視紀(jì)錄片評(píng)比中，重要獎(jiǎng)項(xiàng)越來(lái)越向央視和衛(wèi)視等大型紀(jì)錄片創(chuàng)作機(jī)構(gòu)集中，城市臺(tái)受到冷遇。

一、紀(jì)錄片兩極分化的原因

（一）經(jīng)濟(jì)因素

與電視新聞等節(jié)目形式相比，電視紀(jì)錄片比較高端，是電視節(jié)目家族中的“貴族”。紀(jì)錄片融合了聲、畫(huà)、文學(xué)、音樂(lè)等藝術(shù)形態(tài)，對(duì)攝制設(shè)備和人才提出了較高的要求，創(chuàng)作周期也相對(duì)較長(zhǎng)，是一種比較“燒錢(qián)”的節(jié)目。以紀(jì)錄片《舌尖上的中國(guó)》為例，《舌尖上的中國(guó)1》投入了500萬(wàn)元攝制成本，《舌尖上的中國(guó)2》的攝制成本更是高達(dá)1000萬(wàn)元，創(chuàng)作周期都超過(guò)一年。央視和省級(jí)衛(wèi)視以強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)實(shí)力、雄厚的人才優(yōu)勢(shì)，不斷改寫(xiě)著電視產(chǎn)業(yè)的格局，也使電視紀(jì)錄片兩極分化日益明顯。

（二）對(duì)紀(jì)錄片價(jià)值認(rèn)同程度的差異

紀(jì)錄片在城市臺(tái)遇冷，從某種程度上反映了城市臺(tái)對(duì)紀(jì)錄片社會(huì)價(jià)值認(rèn)同的缺失。智利紀(jì)錄片導(dǎo)演顧茲曼說(shuō)：“一個(gè)國(guó)家沒(méi)有紀(jì)錄片，就像一個(gè)家庭沒(méi)有相冊(cè)。”上世紀(jì)末，紀(jì)錄片一度被邊緣化，被大量的城市宣傳片和五花八門(mén)的娛樂(lè)片所替代，沒(méi)有承擔(dān)起向社會(huì)、向世界進(jìn)行文化傳播的歷史重任。正是因?yàn)橐庾R(shí)到紀(jì)錄片的重要性， 2011年1月1日，中央電視臺(tái)紀(jì)錄頻道開(kāi)播，用中文和英文向全球同步播出，并投入巨資全力打造精品紀(jì)錄片節(jié)目，把紀(jì)錄片頻道定位成中國(guó)走向世界的窗口。從國(guó)家層面來(lái)說(shuō)，我國(guó)的紀(jì)錄片正在回暖，但對(duì)于大多數(shù)城市臺(tái)而言，紀(jì)錄片仍處在寒冬。

（三）優(yōu)秀紀(jì)錄片的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)

為了發(fā)現(xiàn)、培養(yǎng)和鼓勵(lì)優(yōu)秀的紀(jì)錄片創(chuàng)作人才，國(guó)家不斷鞏固、恢復(fù)并增加了一些重要的紀(jì)錄片參評(píng)平臺(tái)，但鮮有地方臺(tái)上榜，獲大獎(jiǎng)的紀(jì)錄片常常呈現(xiàn)出大投入、大制作的高端化趨勢(shì)，這使得廣大一線(xiàn)的紀(jì)錄片工作者感到無(wú)所適從，難堪、失落，這種參評(píng)標(biāo)準(zhǔn)顯然有失公平，沒(méi)有兼顧到基層紀(jì)錄片工作者的創(chuàng)作環(huán)境，很少給他們留一個(gè)認(rèn)同的空間。

（四）市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮的沖擊

想創(chuàng)作出優(yōu)秀的紀(jì)錄片作品，紀(jì)錄片從業(yè)人員一定要有堅(jiān)定的職業(yè)理想，有耐得住寂寞的心。事實(shí)是，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮的沖擊下，一些優(yōu)秀的紀(jì)錄片工作者迷失了方向，他們的內(nèi)心充滿(mǎn)了糾結(jié)和不安。他們中的一些人或主動(dòng)或被動(dòng)成了文化商人，或離職到更高的適合自己的平臺(tái)發(fā)展，或轉(zhuǎn)行，或開(kāi)創(chuàng)影視公司，或投身于影視宣傳片市場(chǎng)的營(yíng)銷(xiāo)。這種種情況的出現(xiàn)，導(dǎo)致大量基層紀(jì)錄片人才的流失。

二、把握城市臺(tái)的優(yōu)勢(shì)和紀(jì)錄片的創(chuàng)作技巧

1.接地氣。紀(jì)錄片是對(duì)社會(huì)發(fā)展過(guò)程的真實(shí)記錄，反映了社會(huì)生活的方方面面。接地氣對(duì)于紀(jì)錄片創(chuàng)作至關(guān)重要。每個(gè)人都處在特定的生存環(huán)境中，這種特定性是獨(dú)一無(wú)二的，特定的環(huán)境決定了特有的人文、地理和自然景觀。先把目光鎖定周?chē)?，把鏡頭對(duì)準(zhǔn)身邊的人和事，不僅能真實(shí)記錄下特定生存狀態(tài)下的百姓生活和社會(huì)變遷，而且能有效地降低攝制成本。

在宿遷駱馬湖地區(qū)，我要拍攝一部反映在湖濱大發(fā)展過(guò)程中當(dāng)?shù)貪O民生活變遷的紀(jì)錄片。我生活在湖區(qū)附近，可以很便利地對(duì)湖濱的變遷進(jìn)行長(zhǎng)期的跟蹤拍攝，記錄下漁民生活的變化，并不需要消耗太多成本。

2.好選題。選題選好了，選對(duì)了，作品也就成功了一半。什么叫選對(duì)呢？選題的獨(dú)特性。2006年，我攝制過(guò)一部片長(zhǎng)為15分鐘的電視紀(jì)錄片《朝陽(yáng)與夕陽(yáng)》，這是一部小投入紀(jì)錄片，一個(gè)人單機(jī)拍攝前后不到兩天時(shí)間，創(chuàng)作周期10天左右。如果不算個(gè)人的工資成本和設(shè)備成本，整部片子的消耗不超過(guò)200元。該片主要講述了宿遷市宿城區(qū)屠園鄉(xiāng)一個(gè)特殊家庭的生活狀態(tài)，片子播出后引起了強(qiáng)烈的社會(huì)反響，并獲得了第23屆江蘇省電視金鳳凰獎(jiǎng)電視紀(jì)錄片一等獎(jiǎng)和四川國(guó)際電視節(jié)金熊貓獎(jiǎng)國(guó)際紀(jì)錄片入圍獎(jiǎng)。這部片子的選題，首先是家庭特殊，一家三口，一老二小，中間空缺了兩代：老人94歲，兩個(gè)孩子分別是9歲和12歲；還有一個(gè)特殊性，就是老人和孩子的精神狀態(tài)，雖然一家人生活很辛苦，但都很樂(lè)觀，老人關(guān)愛(ài)孩子，孩子愛(ài)護(hù)老人，生活得其樂(lè)融融，令人動(dòng)容。

3.標(biāo)題簡(jiǎn)短且富有寓意。一個(gè)好聽(tīng)的名字往往能給人留下深刻的印象。我在創(chuàng)作紀(jì)錄片《朝陽(yáng)與夕陽(yáng)》的過(guò)程中，對(duì)標(biāo)題的選取動(dòng)了一番腦筋。引起人們的憐憫并不是我想表達(dá)的想法，我想表達(dá)出這家人的精神狀態(tài)：積極、樂(lè)觀、向上。這是一個(gè)美好的表達(dá)訴求，是一種陽(yáng)光的心態(tài)，而太陽(yáng)最美麗壯觀的時(shí)候是早晨和傍晚，讓人遐想。朝陽(yáng)寓意著孩子，而夕陽(yáng)則寓意著老人，一老一少，一朝一夕，同樣美好。

4.注意細(xì)節(jié)的運(yùn)用。有細(xì)節(jié)的地方往往最能出故事，最能畫(huà)龍點(diǎn)睛。對(duì)于一部低成本的電視紀(jì)錄片來(lái)說(shuō)，沒(méi)有高大上的元素來(lái)支撐，細(xì)節(jié)的作用無(wú)可替代。它可以是一個(gè)個(gè)具體的視覺(jué)形象，大多用特寫(xiě)鏡頭來(lái)實(shí)現(xiàn)，也可以是一個(gè)個(gè)小故事。細(xì)節(jié)的恰當(dāng)運(yùn)用，會(huì)使其中情感力量的表達(dá)更為集中，更加強(qiáng)烈和震撼。一雙粗糙的手，一張蒼老的臉，一雙清澈的眼睛，或者絕望的眼神，能夠向人們傳遞出人生的滄桑和人的內(nèi)心世界?！冻?yáng)與夕陽(yáng)》結(jié)尾處，是老人弓著背拄著拐杖在落日余暉下等待著孩子放學(xué)歸來(lái)的逆光畫(huà)面，又轉(zhuǎn)接到老人的面部和眼神的特寫(xiě)，以此表達(dá)出老人對(duì)孩子無(wú)盡的關(guān)懷和牽掛。

（作者單位：宿遷市廣播電視總臺(tái)）