文/李 猛

韓國(guó)音樂(lè)電視節(jié)目的特色與模式

文/李 猛

音樂(lè)電視節(jié)目就是音樂(lè)通過(guò)電視媒體加以表達(dá)和傳播，可以讓受眾獲得視聽(tīng)雙重享受的節(jié)目形態(tài)。在韓國(guó)，KBS、SBS和MBC三大電視臺(tái)，以及許多小規(guī)模電視臺(tái)，是韓國(guó)音樂(lè)節(jié)目最主要的生產(chǎn)和傳播平臺(tái)。目前，越來(lái)越多的韓國(guó)音樂(lè)電視節(jié)目被引進(jìn)到國(guó)內(nèi)，并受到了受眾廣泛的喜愛(ài)與認(rèn)可，如《show champion》《Music bank》和《M！Countdown》等。2014年，央視音樂(lè)頻道也開(kāi)始展開(kāi)國(guó)外優(yōu)秀節(jié)目的引進(jìn)與創(chuàng)新，并創(chuàng)辦了《全球中文音樂(lè)榜上榜》等打榜類(lèi)音樂(lè)節(jié)目，取得了非常好的傳播效果。本文以韓國(guó)電視真人秀音樂(lè)和打榜類(lèi)音樂(lè)節(jié)目為例，從節(jié)目編排、現(xiàn)場(chǎng)拍攝和敘事結(jié)構(gòu)三方面入手，探討韓國(guó)音樂(lè)電視節(jié)目的特色與模式，以期為我國(guó)的音樂(lè)電視節(jié)目提供啟示和思考。

節(jié)目編排的特色與模式

韓國(guó)電視打榜類(lèi)音樂(lè)節(jié)目，主要由復(fù)出階段、特殊階段、告別階段和安可舞臺(tái)等組成。電視臺(tái)根據(jù)受眾的個(gè)性化需求，或者特定節(jié)假日，會(huì)針對(duì)性地制作“年終頒獎(jiǎng)”“元旦特別節(jié)目”等專(zhuān)題性節(jié)目。例如，MAMA音樂(lè)盛典、《歌謠大戰(zhàn)》、《歌謠大祝祭》等都是由CJ Mnet媒體公司、SBS電視臺(tái)和KBS推出的特別類(lèi)節(jié)目。韓國(guó)音樂(lè)節(jié)目在不同的組成環(huán)節(jié)會(huì)有不同的舞臺(tái)表現(xiàn)，以復(fù)出階段為例，該環(huán)節(jié)基本采用錄播模式，因?yàn)閺?fù)出階段需要有強(qiáng)力的舞美支撐，以及數(shù)量龐大的應(yīng)援人員，所以采用錄播的形式能夠非常好地彌補(bǔ)直播時(shí)無(wú)法預(yù)估而出現(xiàn)的失誤，以達(dá)到完美的打榜效果。

通常來(lái)講，參加打榜的歌曲采用現(xiàn)場(chǎng)直播方式進(jìn)行傳播，而復(fù)出階段和告別階段的歌曲不在打榜范圍。這種別出心裁的編排模式，主要是為了滿(mǎn)足打榜類(lèi)節(jié)目的要求，一方面現(xiàn)場(chǎng)直播能夠?qū)崟r(shí)獲取和分析歌曲的場(chǎng)上和場(chǎng)下票數(shù)，另一方面能夠進(jìn)一步增強(qiáng)節(jié)目真實(shí)性，提高節(jié)目吸引力和滲透力。此外，現(xiàn)場(chǎng)直播對(duì)舞臺(tái)表演提出了更高要求，一旦直播開(kāi)始就無(wú)法中途停止，所有表演失誤或攝影失誤都會(huì)全程呈現(xiàn)給受眾，參與現(xiàn)場(chǎng)直播的演員、攝像和導(dǎo)播之間必須密切配合，將失誤率降到最低。因此，這種真實(shí)呈現(xiàn)既增加了節(jié)目緊張感，同時(shí)也強(qiáng)化了節(jié)目真實(shí)性，有著錄播模式無(wú)法比擬的優(yōu)勢(shì)。需要指出的是，現(xiàn)場(chǎng)直播還能有效強(qiáng)化現(xiàn)場(chǎng)互動(dòng)，活躍現(xiàn)場(chǎng)氛圍。通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)直播可直接了解到受眾的節(jié)目反響度和滿(mǎn)意度，歌手支持率高低、歌曲叫好聲強(qiáng)弱等都能夠得以展現(xiàn)，如此既能夠增強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)互動(dòng)，又能夠帶動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)氛圍，增強(qiáng)節(jié)目的可視性。因?yàn)槊恳粋€(gè)受眾都有著不同的音樂(lè)喜好，他們支持的歌手也不盡相同，但相同的是他們都希望看到一個(gè)表演無(wú)誤、完美呈現(xiàn)的“偶像”。現(xiàn)場(chǎng)直播與錄播的巧妙搭配，充分彰顯和踐行了節(jié)目互動(dòng)宗旨和理念?？梢哉f(shuō)，個(gè)性鮮明的節(jié)目編排模式，是韓國(guó)打榜類(lèi)音樂(lè)節(jié)目的成功要素，使之成為了各類(lèi)綜藝節(jié)目中的一道亮麗風(fēng)景。

現(xiàn)場(chǎng)拍攝的特色與模式

韓國(guó)流行音樂(lè)的表演形式非常多樣，音樂(lè)節(jié)奏感非常強(qiáng)，歌伴舞或組合表演通常都有著豐富的內(nèi)涵，而這就需要有一個(gè)強(qiáng)大的攝像團(tuán)隊(duì)做后盾，尤其是現(xiàn)場(chǎng)直播的拍攝，必須要具備強(qiáng)烈的鏡頭意識(shí)和細(xì)節(jié)意識(shí)，確保鏡頭分配的合理化、專(zhuān)業(yè)化和細(xì)節(jié)化。在正式開(kāi)播前，編導(dǎo)組要深入研究不同表演者的風(fēng)格特色，并針對(duì)歌手差異合理安排舞臺(tái)占位和歌詞分配，并結(jié)合實(shí)際撰寫(xiě)腳本，然后經(jīng)過(guò)充分彩排后，確定符合廣大受眾審美習(xí)慣和情感需求的分鏡頭腳本，以確保現(xiàn)場(chǎng)直播的高質(zhì)量。整體來(lái)看，現(xiàn)場(chǎng)拍攝呈現(xiàn)以下特點(diǎn)：

一是韓國(guó)音樂(lè)電視節(jié)目多采用移動(dòng)鏡頭?，F(xiàn)場(chǎng)觀眾在節(jié)目錄制過(guò)程中，是不能隨意走動(dòng)和變換位置的，所以每一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)觀眾都有著固定視野，再加上現(xiàn)場(chǎng)燈光設(shè)置和舞臺(tái)距離設(shè)置，表演者各種各樣的細(xì)節(jié)刻畫(huà)和肢體表現(xiàn)都很難被捕捉到，這對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)觀眾來(lái)說(shuō)無(wú)疑是一種遺憾，但移動(dòng)鏡頭的大量運(yùn)用卻能夠有效彌補(bǔ)這一缺憾。例如，在一組有著七名成員的組合進(jìn)行表演時(shí)，鏡頭從組合最右邊開(kāi)始，逐漸向左推移，當(dāng)推移到第五名成員時(shí)進(jìn)行鏡頭轉(zhuǎn)換，將鏡頭轉(zhuǎn)為向后拉的鏡頭，對(duì)該組合進(jìn)行全景呈現(xiàn)，整個(gè)過(guò)程一氣呵成，雖然演員的表演基本上沒(méi)有移動(dòng)過(guò)，但卻為觀眾帶來(lái)了一種活潑跳動(dòng)的感覺(jué)，取得了非常好的傳播效果。

二是韓國(guó)音樂(lè)電視節(jié)目的鏡頭注重戲劇化呈現(xiàn)。韓國(guó)流行音樂(lè)具有非常強(qiáng)的戲劇性，所有歌手都會(huì)結(jié)合具體歌詞展開(kāi)個(gè)性化表演。為了滿(mǎn)足受眾個(gè)性化情感訴求，并實(shí)現(xiàn)歌曲表演的情節(jié)化和戲劇化呈現(xiàn)，切鏡頭成為了韓國(guó)音樂(lè)電視節(jié)目中最常用的手法。但需要指出的是，其所采用的切鏡頭并非無(wú)序的，而是有著固定模式和既定規(guī)律的：?jiǎn)纬獣r(shí)采用固定鏡頭，合唱時(shí)采用長(zhǎng)鏡頭或移動(dòng)鏡頭，分區(qū)域表演時(shí)，則要先后采用全景鏡頭和局部特寫(xiě)。這種區(qū)別對(duì)待、全部與局部切換的鏡頭組合模式，能夠最大程度地實(shí)現(xiàn)戲劇化舞臺(tái)呈現(xiàn)，以達(dá)到強(qiáng)化畫(huà)面感的效果。

三是韓國(guó)音樂(lè)電視節(jié)目拍攝將紀(jì)錄片元素融入其中，并取得了非常好的效果。實(shí)際上，紀(jì)錄片手法的引入屬于典型的跟拍，雖然手法簡(jiǎn)單，但卻為受眾帶來(lái)了全新的觀賞視角和視覺(jué)體驗(yàn)。這種拍攝鏡頭就是“一鏡到底”，中間不會(huì)采用其他鏡頭方式，是一種電影拍攝手法的創(chuàng)新應(yīng)用，歌曲《Growl》《Overdose》《Mr.Mr》等都是采用這種電影化長(zhǎng)鏡頭。這種“一鏡到底”的拍攝模式，可以讓受眾更加了解演唱者的歌詞分配和舞蹈比例，更加注重舞臺(tái)表演的客觀性呈現(xiàn)。

敘事結(jié)構(gòu)的特色與模式

電視節(jié)目的敘事結(jié)構(gòu)主要是指情節(jié)設(shè)置和角色設(shè)計(jì)，一檔優(yōu)秀的電視節(jié)目必然要在情節(jié)設(shè)置上具備戲劇性和沖突性，要在角色設(shè)計(jì)上具備個(gè)性化和互動(dòng)化，而這兩點(diǎn)也成為了韓國(guó)電視音樂(lè)節(jié)目，尤其是真人秀類(lèi)音樂(lè)節(jié)目的主要特色和模式。

一方面，韓國(guó)音樂(lè)電視節(jié)目善于設(shè)置“真”沖突，情節(jié)具有較強(qiáng)的戲劇性和懸念性。音樂(lè)電視節(jié)目的受眾，都需要一種驅(qū)動(dòng)性目標(biāo)，促使他們主動(dòng)參與到節(jié)目中，這種行為的真實(shí)性越強(qiáng)，就會(huì)對(duì)目標(biāo)產(chǎn)生越明顯的渴望，節(jié)目的吸引力也隨之增強(qiáng)。在完成目標(biāo)的同時(shí)，充斥于節(jié)目中的戲劇沖突是節(jié)目敘事結(jié)構(gòu)的重要構(gòu)成，也是凸顯節(jié)目戲劇性最集中的形式，這種沖突通常是通過(guò)具體任務(wù)來(lái)彰顯的。在SSK中，任務(wù)主要分為兩種：一種是根據(jù)規(guī)則，利用自身聲音優(yōu)勢(shì)和舞蹈條件進(jìn)行自然晉級(jí)，最終贏得比賽；一種是在人際關(guān)系中展開(kāi)競(jìng)爭(zhēng)。例如在《Superstar K》中，參賽者會(huì)共同住在一個(gè)小環(huán)境中，在這里是與外界相隔離的，這就更加凸顯了競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系和友好關(guān)系，選手之間的沖突主要分為三類(lèi)：一是所有選手分為兩大陣營(yíng)，變成一個(gè)戲劇性的敵我沖突，然后展開(kāi)競(jìng)爭(zhēng)；二是在狹小空間內(nèi)的人際關(guān)系多變沖突；三是選手與評(píng)委、選手與嘉賓之間的沖突，各種明爭(zhēng)暗斗，各種劍拔弩張，SSK都會(huì)用鏡頭對(duì)其展開(kāi)全面呈現(xiàn)。強(qiáng)烈的沖突感使節(jié)目變得更具可看性，有效增強(qiáng)了對(duì)受眾的吸引力，對(duì)于電視音樂(lè)節(jié)目而言，正是這種沖突才讓受眾形成了強(qiáng)烈期待，整個(gè)節(jié)目懸念迭起，形成了受眾持續(xù)性觀看的驅(qū)動(dòng)力。

另一方面，韓國(guó)音樂(lè)電視節(jié)目注重角色設(shè)計(jì)的個(gè)性化和互動(dòng)化，強(qiáng)調(diào)塑造“人”圖譜，塑造個(gè)性化人物形象。SSK的所有選手都有個(gè)性化極強(qiáng)的角色設(shè)定，不同角色有著不同的形象內(nèi)涵，各自分工明確，實(shí)現(xiàn)了節(jié)目看點(diǎn)的多樣化和豐富化。無(wú)主角敘事的音樂(lè)節(jié)目在人物角色設(shè)計(jì)和塑造上，采用將所有人物形象都塑造豐滿(mǎn)的方式來(lái)消解主角。只有當(dāng)每個(gè)人都性格鮮明的時(shí)候，受眾才不會(huì)因個(gè)別人物沒(méi)有看點(diǎn)而將本該投到此人身上的注意力轉(zhuǎn)移到他處，并在情感上對(duì)人物進(jìn)行主次劃分。但這種無(wú)主角敘事顯然是不夠的，還需要讓人物之間形成復(fù)雜的人際圖譜，彼此互相影響，在這方面韓國(guó)音樂(lè)電視節(jié)目成功運(yùn)用了“CP”營(yíng)銷(xiāo)：受眾可能因?yàn)橄矚gA歌手，進(jìn)而喜歡上跟他有密切關(guān)系的B歌手，再喜歡上其他相關(guān)歌手……總而言之，隨時(shí)都存在不同歌手間的互動(dòng)故事，進(jìn)而確保受眾可能將注意力從某位選手身上移開(kāi)，但絕不會(huì)出現(xiàn)放棄觀看這檔音樂(lè)節(jié)目的現(xiàn)象。

讓節(jié)目中的歌手都具備個(gè)性化性格，讓所有人物形象中都有自我沖突的點(diǎn)，既有優(yōu)點(diǎn)，也有缺陷。以這種標(biāo)準(zhǔn)為依據(jù)，在音樂(lè)電視節(jié)目中展開(kāi)人物設(shè)計(jì)，可以有效塑造出性格鮮明的人物形象。SSK節(jié)目中的所有人都是經(jīng)過(guò)精心篩選和設(shè)計(jì)的，盡管可能與他們?cè)谡鎸?shí)生活中的形象不符，但所有人的性格中都有許多經(jīng)得起挖掘的地方，所有人都很真實(shí)，都有機(jī)會(huì)成為節(jié)目敘事的主角，有效提高了節(jié)目的吸引力和感染力。

作者單位 青島科技大學(xué)