金 秋（吉林省藝術(shù)學(xué)院，吉林 長春 130000）

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淺談中國式油畫的表現(xiàn)方法

金 秋
（吉林省藝術(shù)學(xué)院，吉林 長春 130000）

【摘要】中國式油畫形成了具有獨特語音的油畫特色，在西方油畫的表現(xiàn)技法的基礎(chǔ)上，融入傳統(tǒng)國畫的寫意特點。在畫面營造了中國傳統(tǒng)的民族特色（運筆、行線、意境、著色、氣氛等），這種色彩的豐富絢麗與中式寫意的特點相契合，從而形成了具有傳統(tǒng)特色的中國式油畫道路。

【關(guān)鍵詞】中國式油畫；色彩表現(xiàn)方法；中國式油畫；傳統(tǒng)山水

中國單純西學(xué)的油畫很難融入世界大舞臺上，首先我們?nèi)鄙倭擞彤嫷那陚鞒泻臀幕滋N，我國傳承的是國畫的寫意情操，抒發(fā)的是作者亦情亦景，寄情山水，寓情于畫的情感氣氛，而油畫是以描繪客觀事物為主，再現(xiàn)自然情境的瞬間，強化的是顏色的復(fù)雜多變豐富變化，近現(xiàn)代油畫表現(xiàn)形式轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)代主義抽象主義等。兩種畫法文化領(lǐng)域的不同，描繪的事物表達方式的不同，我們單純地去學(xué)習(xí)西式油畫屬于弊長揚短。因此如何能使油畫在中國的文化底蘊下生根發(fā)芽，茁壯成長進而開花結(jié)果呢？世界文化的交流互通使我們傳統(tǒng)民族文化收到了嚴(yán)重的沖擊，西式油畫傳入中國幾十年來被中國青年畫家所接受到推崇是時代科技發(fā)達人類思想觀念的進步，西方先后出現(xiàn)近代畫派，后現(xiàn)代畫派，后現(xiàn)代抽象畫派，等等。

一、中國式油畫繪畫風(fēng)格——中國式寫意油畫

色彩即是客觀的自然現(xiàn)像的表達，又是作者內(nèi)心宣泄的語言，寫意油畫并不以反映客觀自然為主，而是以色反意，用色彩表達意境，需要作者有豐富色彩情感、熟練的西式繪畫技法和中國傳統(tǒng)精神的感悟。風(fēng)景油畫與山水畫是兩種不同繪畫藝術(shù)形式，文化的差異意識形態(tài)的不同，而中國式寫意油畫融合了兩種不同形態(tài)，完美地將色與意結(jié)合到一起。我們看到中國式油畫的油畫重在意象傳承和表達，水墨的意境融入了油畫的色彩里形成獨特的中式油畫語言，熟練細致色彩刻畫，無論是點、揉、搓、掃都把色彩融合起來，使原本絢麗的色彩變化和意境相呼應(yīng)，水與山刻畫以油畫寫實手段體現(xiàn)了真實感和豐富的色彩關(guān)系，運用色彩的組合與色塊的融合變成感情傳遞和顏色表達的表現(xiàn)方式，使作品產(chǎn)生寫與意的連鎖效應(yīng)，達到“色”和“意”應(yīng)情應(yīng)景。他的畫婉約而柔美，給人非常的強烈的中式意境感。

二、 中國式油畫色彩表現(xiàn)方法的特點

中國式油畫作品里色彩的表現(xiàn)方式和獨特的風(fēng)格，初看畫面里溫和的畫風(fēng)，顏色里色彩的高度融合，它的作品可遠觀亦可近玩，有時遠看看不到筆觸，看到是山水的意境更是客觀的自然場景，當(dāng)你拆分剝離去看它會發(fā)現(xiàn)他的色彩非常的豐富，多種顏色揉搓排列形成一種新顏色體系，色彩里采用不同技法的組合，墨色與油彩的結(jié)合 形成墨中有色、色里有墨的心畫風(fēng)。色彩與意境相結(jié)合，形成了溫和柔美的畫風(fēng)，中西材料工具的混合使用墨色結(jié)合的表現(xiàn)手法等等。其表達方式和特殊技法我一共總結(jié)歸納了以下幾點：

色彩技法 塊與塊的銜接揉搓形成新的色彩排列（用細小的筆觸來表現(xiàn)）。

背景顏色用潑墨和大筆觸的技法表現(xiàn)、顏色上淡化平面化處理。

湖水仍用傳統(tǒng)技法表現(xiàn)（留白，鏤刻）留白與接近墨色的顏色相結(jié)合。

樹木的顏色，在油彩里摻雜了墨色，亦墨亦油。

寄情于色彩里，寄意于形式里。亦色亦形，亦西亦中，油畫色彩與傳統(tǒng)的山水寫意相融合。

（一）借鑒傳統(tǒng)山水與之相結(jié)合

中國式油畫講究抱手合一，在西式油畫的繪畫基礎(chǔ)上融合山水畫的技法，山水畫的散點透視，剛勁柔美的線骨運用，大片墨色的渲染，迷人的素雅智麗墨色畫風(fēng)等等與油畫里的筆法塊面揉搓技法，背景色彩片面化的應(yīng)用，光影效果明暗造型等多種的融合，使我們看到一幅全新的山水油畫，中國式油畫是在國畫山水畫的前提下完成油畫的技法，使得傳統(tǒng)的技法在西式油畫的表現(xiàn)方式里得到孕育和滋養(yǎng)，新的繪畫生命徐徐地誕生了。傳統(tǒng)山水。講求的是意境的傳神，油畫主要是客觀事物的自然表現(xiàn)，兩種表現(xiàn)方法的融合。用色彩表現(xiàn)意境，使山水畫脫離水墨白紙的材質(zhì)局限，更加豐富了繪畫的表現(xiàn)形式，中國的民族傳統(tǒng)與世界接軌。中國式油畫最大的特點將意境寄托于色彩里。形成色意結(jié)合，意境傳神的山水油畫獨特情景。

（二）中西油畫的相結(jié)合

當(dāng)代油畫缺少了傳與意，畫風(fēng)的西學(xué)東漸使得傳統(tǒng)民族情懷黯然失色，很多西式青年畫家盲目地推崇追求西方現(xiàn)代藝術(shù)畫派，在不同的文化地域里中國的青年畫家很難畫出西式現(xiàn)代的藝術(shù)感，更多的是不西不中的商業(yè)畫作。其藝術(shù)價值遠遠低于人們預(yù)期的目標(biāo)，更失去了中國民族的傳統(tǒng)精神。如何才能找回自己的東西，走出中國式油畫的新道路，成了當(dāng)代油畫家面對的重要難題，在這種環(huán)境和大藝的壓迫下，很多青年畫家掙扎于逆水行流之中，將中國國畫的技法寫意性融入到油畫的表現(xiàn)方式中去，中西的結(jié)合中式油畫應(yīng)運而生。它順應(yīng)了時代的潮流和傳統(tǒng)的需要。寫意油畫是山水畫與油畫的結(jié)合，創(chuàng)作理念是以意帶色，通過色彩來表達意境又用意境，來襯托油色，形成色中有意，意中帶色的獨特的繪畫語言。

三、對創(chuàng)作的啟示

（一）中國式油畫的對現(xiàn)代的影響

多思潮下一些先進青年畫家得到反思和啟發(fā)，找到了適合中國文化底蘊的道路，將傳統(tǒng)山水寫意融入到西式油畫中，以油畫的油采和技法表達客觀事物的刻畫，通過傳統(tǒng)的散點構(gòu)圖和意境的烘托，形成具有中國民族特色的中式油畫，為世界展示了我們的民族文化，我們的寫意情懷，中國的國魂為中國的民族文化。我的油畫受中國式油畫影響很大，從開始崇尚西方表現(xiàn)主藝油畫，無數(shù)次地再現(xiàn)自然情境直到我將技法熟練于心卻總覺得缺少什么，到我反思中國油畫的本質(zhì)是什么？我畫的是什么？ 當(dāng)我看到朱曉剛的畫時，山水之氣直撲心尖，心尖那微微的顫抖告訴了我這就是我苦苦找尋的，開始了我將情感寄情于山水的道路，又開始嘗試寫意山水油畫的創(chuàng)作，從創(chuàng)作初期的迷茫，到漸漸地理解掌握，直到現(xiàn)代的寫意融合。我深深地癡迷于寫意山水油畫的創(chuàng)作中，原來我們的仙人們追求的線骨墨色散發(fā)這迷人的魅力，再加上時代的元素和色彩的感官知識，我們的油畫會超越我門前輩，因為我們都站在巨人的肩膀上。它深深地吸引著我們并指引這青年畫家走下去并將中國式的傳統(tǒng)傳承下去。

（二）中國式油畫的對我的啟示

我在創(chuàng)作過程中受到了中國式油畫繪畫的啟發(fā)，我降低了顏色的飽和度使它更加趨向于水墨的平穩(wěn)及墨色的清雅，技法上我將大的筆觸變成色塊與色塊的融合，使色彩變得細膩，顏色過度柔和，色塊與色塊之間變得更加和諧與迷離，這樣的色彩搭配我感覺會烘托整體寫意的氣氛。構(gòu)圖上我采用的是傳統(tǒng)的山水形式，高山流水叢林密茂，在筆法上我傾向于油畫的鋪色國畫的勾邊，在技法上我也進行中西的結(jié)合，總體畫面追求與寫意上水油畫的意境，我用色彩表達了水墨的墨感，多處的留白更顯傳統(tǒng)的方式。寫意山水使我走進傳統(tǒng)與現(xiàn)代的迷宮，當(dāng)沖出迷宮時，我發(fā)現(xiàn)我對寫意山水如此的癡迷。

四、結(jié)論

本文通過對中國式油畫“寫意油畫”探討，不僅了解了它的藝術(shù)創(chuàng)作特色，和它敢于突破傳統(tǒng)融合中式山水各種元素，形成新的獨特創(chuàng)作藝術(shù)。它的畫溫和而素雅，具有強烈的意境表達，將意色結(jié)合，以意帶色，以色應(yīng)情。作品里它有意地將色彩主觀的降調(diào)純度，使油色融匯與墨色里，有利于刻畫色彩的細膩柔和，手法上熟練的油畫技法，山水的寄情寫意，將顏色作為寫意來表達，每塊顏色的不同都寄托了作者的情感，作品里可以看出作者對傳統(tǒng)寫意的鐘愛，而又難以割舍油畫里現(xiàn)實客觀的真實表現(xiàn)。在這種激情與矛盾碰撞下，卻擦出了中式寫意的油畫道路，用西方的技法保留我們傳統(tǒng)的民族情懷，畫風(fēng)帶有濃烈的中式特色。中國式油畫的色彩并不局限有色塊顏色的得失，更著眼與整體色彩氣氛的烘托，擺脫了油畫對色彩對光影對客觀事物表現(xiàn)方式的束縛，寄情與色、意與色，油彩顏色傳達意境的情懷。當(dāng)今油畫百家爭鳴各種形式表達，寫意油畫卻占據(jù)了一席之地，原因在不丟失我們的民族傳統(tǒng)，使我們的傳統(tǒng)可以在傳承和保留下來，結(jié)合西式繪畫技法開創(chuàng)中式油畫的新篇章。

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作者簡介：金秋（1991-），吉林省藝術(shù)學(xué)院造型基礎(chǔ)專業(yè)研究碩士。

【中圖分類號】J233

【文獻標(biāo)識碼】A