畢少華

2015年1月，來自全球著名“奢華之都”——迪拜的消息：當代美學(xué)粉彩景泰藍第一人、國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目“景泰藍技藝”傳承人李佩卿大師的作品《富貴雙金》，在由國家文化部與世界藝術(shù)家協(xié)會共同舉辦的非遺文化交流展上，被迪拜王室永久收藏于擁有200多年歷史的當?shù)刈罟爬辖ㄖ习菸幕┪镳^中。

走出國門，讓景泰藍藝術(shù)揚名國際

這次收藏是國外王室及國家級博物館第一次收藏中國景泰藍作品，而這個第一次只是李佩卿創(chuàng)造的多個第一中的一個。百年內(nèi)第一個在國際上獲得金獎的景泰藍作品出自她手，法國盧浮宮收藏的第一件景泰藍作品出自她手。作為第一個把景泰藍藝術(shù)推出國際的大師，她不僅將目光投向遠方，更關(guān)注這門藝術(shù)的未來。

雖然創(chuàng)造了多個第一，但勇爭第一并不是李佩卿的初衷。把畢生時間、精力都奉獻于景泰藍藝術(shù)的傳承、發(fā)展，李佩卿只希望通過自己的努力讓古老的技藝在自己手中散發(fā)出新生的活力，讓它走出國門，進入世界藝術(shù)的殿堂。

收藏過清朝乾隆時期景泰藍作品的迪拜王室，在欣賞《富貴雙金》時直言“從沒見過這樣，比珠寶還耀眼的景泰藍”。因為，這件作品的制作工藝并非傳統(tǒng)的景泰藍制作方法，而是采用了李佩卿大師于2011年，在古法景泰藍工藝以宮廷藝術(shù)為底蘊的基礎(chǔ)之上，融合現(xiàn)代時尚、美學(xué)理念，在景泰藍上飾以粉彩，以“高堆釉”的獨到做法，結(jié)合鏤金、點藍、扭花絲等工藝，獨自研發(fā)成功的粉彩景泰藍制作工藝。

這項創(chuàng)新工藝的完成，不僅打開了景泰藍藝術(shù)發(fā)展的國際新視野，還為我國文化的對外交流作出了重要貢獻。2012年，李佩卿大師用哥特式建筑、梵高油畫以及巴黎埃菲爾鐵塔等象征歐洲文化的藝術(shù)符號，彩繪出一個夢幻般海底世界創(chuàng)作出的《魚韻》、《春妹》兩件珍品榮獲了美國、法國等國家頒發(fā)的2金1銀國際大獎，并破例為李佩卿研制的粉彩景泰藍釉料頒發(fā)發(fā)明獎，技驚歐美等五十余國。李佩卿大師因此于2014年被國家授予“國賓禮藝術(shù)家”榮譽稱號，適逢中法建交50周年，中法文化協(xié)會同年將“中華文化傳播藝術(shù)獎”授予她。

傳承之上 創(chuàng)新工藝與時俱進

出身滿族正黃旗的李佩卿，在自己的妙齡時節(jié)就走進了景泰藍的世界。這些代表傳統(tǒng)皇家工藝的精美器物靜靜佇立，華麗中透出端莊之氣，仿佛對李佩卿散發(fā)出莫名光彩照人的一面，讓她的目光再沒有離開過，從此與景泰藍攜手相伴，至今已走過四十多個春秋。

19歲進入北京美術(shù)工藝廠，李佩卿在這里不怕臟、不怕累，從磨光到點藍，跟隨景泰藍北派國寶級藝術(shù)家秦懷森、秦連芳扎實學(xué)習(xí)，技術(shù)考核年年第一。市場經(jīng)濟下國營工廠倒閉，為了不讓老祖宗的手藝失傳，李佩卿拿出所有家底自己創(chuàng)業(yè)。為了打開市場，她抱著剛剛完成還滴著水的景泰藍瓶，全身淋濕，在火車開車前幾分鐘請求檢票員讓她上車；沒有自己的制作場地，她抱著點好藍的瓶子一路噴著水去朋友處燒制。這樣的艱辛沒有嚇退李佩卿，反而讓她更用心于發(fā)展這門古老的技藝。

粉彩景泰藍工藝制作而成的《富貴雙金》、《春妹》、《魚韻》等作品，體現(xiàn)了李佩卿大師在景泰藍制作工藝的創(chuàng)新發(fā)展上，充分吸納東西方其它藝術(shù)門類中的精華為我所用。這種創(chuàng)新讓作品中的各部分，在色調(diào)關(guān)系上自然、融洽，紋飾表現(xiàn)上規(guī)則中求變化，即使選取傳統(tǒng)的金魚、元寶等圖案，經(jīng)過李佩卿大師處理的藝術(shù)效果，也一反傳統(tǒng)景泰藍給人的拘謹感，其自由、舒展，靜中有動的和諧之氣讓人耳目一新。面對這件作品，人們在傳統(tǒng)的景泰藍藝術(shù)形式中，深切感受到現(xiàn)代生活的影子，由此在心靈上完成了過去與現(xiàn)在的聯(lián)接，并擁有了走向明天的希望。這也正是李佩卿大師為我國景泰藍藝術(shù)的發(fā)展，通過幾十年如一日的摸索、實踐，一路艱辛付出開拓出的未來之路。

桃李芬芳 讓景泰藍之花代代開放

在作品上，李佩卿是榮獲國際金獎最多的國際級工藝美術(shù)大師；在人才培養(yǎng)方面，她也是景泰藍行業(yè)中帶徒最多的一位，而且?guī)н@些徒弟她從來沒有花過國家的錢，即使有相關(guān)政策、業(yè)內(nèi)有人以此謀利并不鮮見，李佩卿想得也只有如何把技藝傳下去，讓景泰藍藝術(shù)之花一代一代綻放。

培養(yǎng)過程中，面對學(xué)生們設(shè)計出的大量有新意、無市場的作品，李佩卿采取學(xué)生設(shè)計、自己修改、制作的方法手把手的帶，將自己多年的經(jīng)驗一點一滴地傳授給學(xué)生，其中一個學(xué)生的作品就是通過這種方法完成后，獲得了4個金獎?！肮爬霞妓嚺c現(xiàn)代的融合，這是一門很難的學(xué)問。學(xué)生設(shè)計時我會把多年積累的經(jīng)驗告訴他們，讓他們大膽創(chuàng)作不要怕，警惕忘記根基的天馬行空，也不要我一說就不敢做，我鼓勵他們有自己的想法，說出來我和他們一起討論。出來的作品，即使把學(xué)生的設(shè)計全部推翻了，作品上也會有他們的名字，就這樣一步一步的帶，想讓他們明白創(chuàng)新必須立足于傳統(tǒng)，人們購買景泰藍作品買的是歷史，我們要用景泰藍的語言創(chuàng)新出的作品才會被認可?！痹谶@樣的理念影響下，李佩卿要求學(xué)生們扎實基礎(chǔ)又不囿于現(xiàn)狀，并積極鼓勵他們與自己的老師不同，在創(chuàng)新中發(fā)展出自己的特色，為景泰藍藝術(shù)的前行開辟更多的道路。

從醉心于景泰藍藝術(shù)扎實學(xué)習(xí)，到技藝精湛自成一派；從舉步維艱、艱苦創(chuàng)業(yè)到走出國門、揚名國際；從形單影只的女技工到今天桃李芬芳的工藝美術(shù)大師，李佩卿的景泰藍人生之路如同她的作品，歷經(jīng)不同的階段，最終成就了不凡的影響力。未來，這段景泰藍的傳奇人生還將繼續(xù)書寫，“更精彩的作品還在后面，我期待著我的學(xué)生們來完成它”。