李珊珊

2015年，110周歲的中國電影交上了一份亮麗耀眼的成績單。據(jù)國家新聞出版廣電總局電影局通報，2015年全國電影總票房為440.69億元，比2014年增長48.7%，創(chuàng)下“十二五”以來最高年度增幅。其中，國產(chǎn)影片票房271.36億元，占總票房的61.58%，以較大優(yōu)勢保持了國產(chǎn)電影在中國電影市場的主導(dǎo)地位。從2002年中國電影產(chǎn)業(yè)化改革之初到2010年，中國電影用9年時間實現(xiàn)了百億夢;又用之后的3年完成了向200億的突破。而從200億到400億，中國電影只用了一年。一些外媒認(rèn)為，這一“中國速度”在世界電影史上“也是罕見的”。

在令世界矚目的數(shù)字背后，是優(yōu)秀的作品和日益壯大的影視制作力量撐起了中國電影市場的火熱局面。面對《007：幽靈黨》、《速度與激情7》這樣來勢洶洶的好萊塢大片，國產(chǎn)電影以多類型、多題材的創(chuàng)作捍衛(wèi)了國產(chǎn)電影的口碑與票房。從年初上映的《智取威虎山》到春節(jié)檔的《狼圖騰》;從征戰(zhàn)春季檔的《戰(zhàn)狼》到雄霸暑期檔的《捉妖記》、《西游記之大圣歸來》、《破風(fēng)》、《滾蛋吧！腫瘤君》;從火爆國慶檔的《港囧》、《夏洛特?zé)馈?、《解救吾先生》到引燃賀歲檔的《尋龍訣》《老炮兒》……既有發(fā)揮本土優(yōu)勢、走差異化路線的中小制作影片，也有彰顯工業(yè)實力、強(qiáng)化技術(shù)攻關(guān)的“中國式大片”……2015，中國電影似乎帶著閃耀的光環(huán)來到了觀眾的面前，“崛起”、“突圍”之聲不絕于耳，其中，最有特色的要數(shù)以《夏洛特?zé)馈贰ⅰ都屣瀭b》、《萬萬沒想到》為代表的一股嶄新的喜劇創(chuàng)作新勢力在2015年的集體爆發(fā)?！都屣瀭b》內(nèi)地總票房11億、《夏洛特?zé)馈穬?nèi)地14億，《萬萬沒想到》僅上映4天，內(nèi)地票房就超過一億元，成為內(nèi)地票房史上過億速度最快的影片。是什么原因讓他們集體爆發(fā)？他們的成功是偶然還是必然呢？探究其中的原因的過程中，我們似乎也可以按圖索驥，慢慢找到2015年中國電影票房成績能夠如此突出的線索……

類型電影 ?百花齊放

改革開放以來，中國電影以第五代導(dǎo)演的藝術(shù)片獲得世界范圍的矚目，然而，陳凱歌、張藝謀等人終究放不下他們這一代人的歷史記憶和“責(zé)任感”，在擁有資本和資歷之后，還是試圖進(jìn)行一次又一次的厚重的嘗試。相信很多人還記得前幾年的全國電影票房上臺階式的進(jìn)步是他們的幾部原子彈級的超級大片造成的。從最早的《英雄》、《十面埋伏》、《功夫》、《無極》、《滿城盡帶黃金甲》等等。雖然他們能迅速地適應(yīng)新興的潮流，卻未必能夠僅靠電影技術(shù)的修煉就干知識分子做了多年也未能成功的工作。票房的成果并沒有帶來觀眾及評論界的口碑上的贊譽(yù)，反而被指“黑色面罩之中空無一物”，“視覺奇觀下人物和故事的空洞”……

不過，泡沫之后，隨著我國社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，以及民眾自覺意識和民主精神的覺醒，“第五代”已不再成為一呼百應(yīng)的票房靈藥，更多的是像《致我們終將逝去的青春》、《中國合伙人》、《歸來》、《竊聽風(fēng)云》、《大圣歸來》、《讓子彈飛》、《黃金時代》、《一代宗師》、《太平輪》、《智取威虎山》、《盲證》等各種類型電影的百花齊放，為中國電影產(chǎn)業(yè)化奠定了基石。我們不禁發(fā)現(xiàn)，中國的青春片、情節(jié)劇、動畫片、災(zāi)難片、藝術(shù)片……各種類型紛至沓來，讓中國的電影工業(yè)可以建立在逐漸成熟的類型電影基礎(chǔ)上，讓廣大“饑渴”的觀眾不用再僅僅依靠幾位重量級的導(dǎo)演。在眾多類型中，還有幾部“喜劇電影”在2015年實現(xiàn)集體爆發(fā)，它們所具備的“草根氣質(zhì)”和“互聯(lián)網(wǎng)+”的幫助，是未來中國電影發(fā)展不可小覷的重要元素。

“草根”氣質(zhì) ?雅俗共賞

當(dāng)下，一個龐大的大眾群體已經(jīng)在快節(jié)奏的現(xiàn)代消費社會中形成，滿足休閑的渴望是他們最大的需求，娛樂大眾精神需求的東西自然非文化快餐莫屬。乘著1992年南海邊吹來的春風(fēng)，馮小剛的喜劇電影曾在20世紀(jì)末如魚得水，破浪有時，為社會變革中急需撫慰的中國老百姓提供了喜聞樂見的影像冰淇淋。充滿精巧的抖機(jī)靈和混不吝的耍貧，成為新時代的娛樂樣板戲：《甲方乙方》、《天下無賊》《大腕》、《非誠勿擾》……幾乎獨創(chuàng)了一種類型。但，內(nèi)里飽含的其實是“城市中產(chǎn)階級趣味”。例如《大腕》中，主人公要在“太廟”舉辦“世紀(jì)葬禮”，《非誠勿擾》中，主人公雖然面臨各種尷尬，但總體大致衣食無憂，還可以開著豪車載著美女，隨手在西溪濕地或者海南島購置豪宅。相較于之前的城市中產(chǎn)階級趣味的喜劇，2015年新崛起的這批喜劇電影，其聚焦的則是一群真正意義上的“草根階級”，他們可能從鄉(xiāng)村道路走來，從小縣城走來，像朝圣的信徒，奔往工業(yè)和資本的中心。沒有很高的政治經(jīng)濟(jì)地位，甚至沒有固定的職業(yè)，也正是這種草根氣質(zhì)的形象設(shè)定，迎合了當(dāng)下中國社會廣大草根階層的審美品位，讓這批喜劇電影，擁有了比以往更加廣泛的群眾基礎(chǔ)。例如《夏洛特?zé)馈分械闹鹘窍穆?，畢業(yè)之后一分錢都沒有掙過，被老婆嘲諷為每天躺在床上，四肢都快僵化了的窩囊廢;《萬萬沒想到》中的王大錘是個只會變花的小妖，孫悟空也已經(jīng)法力盡失;《煎餅俠》里的大鵬是個連劇本都寫不好的導(dǎo)演，帶著一個由爛演員、狗仔記者組成的草臺班子，靠坑蒙拐騙的伎倆偷拍明星，打造他們的“時尚大片”。2015年的喜劇就是這樣一群人的喜劇，他們身上有種“永遠(yuǎn)離成功無緣的倒霉氣質(zhì)”，升職加薪、出任CEO，贏取白富美這樣的好事兒一件也落不著。他們膽小軟弱、自私貪財，具有一切平民的弱點;同時卻又善良真誠、寬厚執(zhí)著，充滿人道主義的精神。他們的故事雖然令人捧腹，但也真切、曲折、感人。

這幾部喜劇的主人公一開始全都走上了追逐“白手起家，掙大錢，功成名就”的夢想之路。在經(jīng)歷了種種生活的磨難與辛酸后，他們都回歸到了一個普通人的生活中，去追求“自立、自主、安穩(wěn)”。這樣的立意，再配上無拘無束的電影手段、天馬行空般的想象力和讓人忍俊不禁的喜劇表演，更容易跟普通的大眾產(chǎn)生心理上的契合感，也更能夠引發(fā)同樣為生計打拼的草根青年們的集體共鳴。

誰規(guī)定過英雄就必須正襟危坐呢？一臉沉重，那是冷兵器或現(xiàn)代主義時期的代表形象，他們是那個時代的映射，太多責(zé)任、太多道義、太多擔(dān)負(fù)人類的思考，于是就有了舍生取義和十年磨劍。而今天，在這個后現(xiàn)代社會里，有幾個人能一年到頭只看歐洲那沉重復(fù)雜說教式的人性影片？城市那么大，建筑那么高，人流那么洶涌，事物那么繁忙，生活那么瑣碎……有多少人不會感到自己渺小無助寂寞空虛呢？當(dāng)我們拋開這紛繁的及時行樂式的笑料直面這些“小人物”的時候的他們真誠的生活態(tài)度，會在我們心中留下深深的感動和對生活的思考。

苦心打磨 ?切中“笑點”

現(xiàn)如今的新一代導(dǎo)演是看著商業(yè)類型片或者說是在網(wǎng)絡(luò)時代成長起來的。這一點和老一輩受藝術(shù)熏陶的學(xué)院派導(dǎo)演不一樣。2015年，電影產(chǎn)業(yè)鏈的各環(huán)節(jié)都活躍著互聯(lián)網(wǎng)的影子。在互聯(lián)網(wǎng)助力下，各種新型業(yè)態(tài)開始進(jìn)入電影行業(yè)，網(wǎng)絡(luò)IP成為電影創(chuàng)意的豐富來源，BAT（百度、阿里巴巴、騰訊）等互聯(lián)網(wǎng)領(lǐng)軍企業(yè)直接參與電影創(chuàng)作生產(chǎn)，網(wǎng)絡(luò)售票和在線選座成為市場主流，網(wǎng)絡(luò)社交平臺成為電影營銷的新途徑……電影也為互聯(lián)網(wǎng)領(lǐng)域的創(chuàng)業(yè)提供了廣闊的平臺和大量的機(jī)遇?！都屣瀭b》的導(dǎo)演大鵬之前曾在網(wǎng)絡(luò)上制作了4季網(wǎng)絡(luò)喜劇《屌絲男士》;《萬萬沒想到》電影的題材來源于20億次的網(wǎng)絡(luò)點擊“網(wǎng)紅”喜劇《萬萬沒想到》。新一代導(dǎo)演更能夠通過網(wǎng)絡(luò)、新媒體與觀眾獲得溝通，一起從觀眾的需求出發(fā)，這也是互聯(lián)網(wǎng)時代的創(chuàng)作特性。他們更會根據(jù)網(wǎng)友評論，調(diào)整自己的作品，通過網(wǎng)絡(luò)了解哪些題材、敘述方式是觀眾不喜歡的，避免不必要的“雷區(qū)”。

電影《夏洛特?zé)馈穭t是通過話劇來調(diào)整，電影主創(chuàng)來自于已經(jīng)成立了近10年的開心麻花劇社。主創(chuàng)團(tuán)隊通過上千場的話劇所積累的劇場中觀眾的直接回應(yīng)，根據(jù)觀眾的反應(yīng)來調(diào)整“笑點”的設(shè)置，修改主創(chuàng)覺得好笑，但是觀眾沒笑的片段，從而能在電影院里精準(zhǔn)的掌控觀眾的每一個“笑點”。

當(dāng)然，電影作為一門藝術(shù)更不能“唯票房論”，電影不應(yīng)僅是一種以商業(yè)利潤為最高標(biāo)準(zhǔn)的大眾文化。我們?nèi)匀恍枰?，對于高雅藝術(shù)、精英意識的追求，人類在任何時代都需要以人文理想為終極價值的精英藝術(shù)?！熬⑺囆g(shù)”是大眾文化的參照，大眾文化也仍然需要精英意識的美學(xué)引導(dǎo)，提升接受者的文明水準(zhǔn)和審美能力。雖然大眾文化的商業(yè)化本質(zhì)與電影的“藝術(shù)性”存在著一定意義上的“矛盾”，但是，只要我們中國電影人良知猶存、理想不死，只要我們社會進(jìn)步和文明發(fā)展的進(jìn)程繼續(xù)，中國電影產(chǎn)業(yè)必將更加繁榮，多樣。