傅莞淇

在藝術(shù)表現(xiàn)上有“變色龍”之稱的英國知名搖滾樂手大衛(wèi)·鮑伊，在莫約50年的表演生涯中持續(xù)展現(xiàn)他革命性的創(chuàng)造力及好奇心，在音樂風(fēng)格、時尚品味等方面帶來深刻的影響力。近代流行音樂史中，少有能與大衛(wèi)·鮑伊并駕齊驅(qū)者。

英國知名搖滾樂手、演員及唱片制作人大衛(wèi)·鮑伊（David Bowie），于2016年1月11日上午因癌癥逝世，享年69歲。

“湯姆少?！痹诘窃聲r代

發(fā)光發(fā)熱

大衛(wèi)·鮑伊原名大衛(wèi)·瓊斯，1947年1月8日生于英國倫敦南部的布里克斯頓。為避免與“頑童合唱團”的英國成員大衛(wèi)·瓊斯混淆，而將藝名改為大衛(wèi)·鮑伊。

?歌迷于倫敦布里克斯頓的壁畫前向大衛(wèi)·鮑伊致敬

大衛(wèi)·鮑伊在1967年發(fā)行首張同名專輯，但收錄于兩張專輯中的《Space Oddity》為他帶來首波商業(yè)知名度。歌曲主角是一名被遺棄于外太空的湯姆少校，在人類首次登陸月球的1969年獲得排行榜佳績。

在大衛(wèi)·鮑伊多元的表演造型中，“Ziggy Stardust”依然是最令人印象深刻的角色之一。“Ziggy Stardust”是1972年專輯《The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders from Mars》的主角人物，是一名地球毀滅前夕的搖滾樂手，也是外星訪客“Starman”的信使。

1998年回答普魯斯特問卷

1995年《Music Connection》雜志訪談

大衛(wèi)·鮑伊邀請日本設(shè)計師山本寬齋為他設(shè)計了許多舞臺裝。當時，日本風(fēng)格對西方人來說仍是相當特異的文化?！癦iggy Stardust”的裝扮掀起熱潮，知名搖滾雜志《 Rock Scene》甚至刊登教歌迷如何自己用毛線編織知名“變色龍”裝的指南。

《Ziggy Stardust》專輯及巡回演出為大衛(wèi)·鮑伊帶來大規(guī)模商業(yè)成功，并將其影響力拓展至更廣大的層面;尤其是他挑戰(zhàn)了男性外貌的刻板印象。大衛(wèi)·鮑伊體型瘦高，穿著及妝扮雌雄難辨，與傳統(tǒng)男性表演者的強健姿態(tài)有很大的差異。

1983年《Time Out》雜志訪談

他也不像“滾石樂團”的米克·杰格等搖滾樂手那樣，盡情釋放性感魅力。大衛(wèi)·鮑伊看起來更奇怪，但也更為理智。或許是大衛(wèi)·鮑伊那份對于怪異的自適感，賦予了他獨特的吸引力。

兩眼瞳孔顏色不同

大衛(wèi)·鮑伊特異、有時看起來不像地球人的外貌，一大關(guān)鍵在于兩眼瞳孔顏色不同。這是因為他在15歲時與朋友安德伍德因心儀的女孩大打出手，左眼嚴重受傷，癱瘓了控制虹膜的眼部肌肉，使得他的左眼瞳孔持續(xù)處于放大的狀態(tài)。與能對光做出反應(yīng)的右邊藍眼相比，左眼看來較為暗沉。

大衛(wèi)·鮑伊曾表示安德伍德為他帶來“一種神秘感”。二人此后依然是好朋友，安德伍德曾為大衛(wèi)·鮑伊設(shè)計專輯封面。

“瘦白公爵”的修身風(fēng)格

近年來在男裝界頗為風(fēng)行的細瘦、貼身風(fēng)格，也明顯承自大衛(wèi)·鮑伊在1976年的“Thin White Duke”造型。當時大衛(wèi)·鮑伊大量吸食古柯鹼，也使得穿著白襯衫、黑色長褲與西裝背心的“Thin White Duke”充滿著自毀氣質(zhì)。

引領(lǐng)修身男裝風(fēng)潮的頂級品牌圣羅蘭創(chuàng)意總監(jiān)艾迪·斯理曼于2015年8月訪談中，指出自己直接受到大衛(wèi)·鮑伊的影響。他說：“我一直都與‘Thin White Duke的造型連接及認同感。這幾乎是我此后所有設(shè)計的源頭，一個具有類似輪廓的男孩或女孩?！?/p>

1973年，大衛(wèi)·鮑伊讓“Ziggy Stardust”退休，發(fā)展另一個角色“Aladdin Sane”。他曾表示“Aladdin Sane”是“前往美國的Ziggy”。大衛(wèi)·鮑伊在1974年搬到美國，在費城錄制了第九張專輯《Young Americans》。其中與約翰·列儂及卡洛斯·阿洛瑪合作的單曲《Fame》成為他首支登上美國排行榜第一名的作品。

1976年底，大衛(wèi)鮑伊搬到德國柏林，與美國樂手伊吉帕普合作了兩張專輯《The Idiot》與《Lust for Life》。他也于此時期創(chuàng)作了后稱“柏林三部曲”的《Low》（1977）、《Heroes》（1977）與《Lodger》（1979），這段與萊恩·伊諾合作的經(jīng)歷，被視為是他生涯中最富實驗性質(zhì)的時期。

?2002年美國哥倫比亞廣播公司（CBS）新聞節(jié)目《60分鐘》訪談

“墜落地球的男子”

20世紀70年代后期，大衛(wèi)·鮑伊持續(xù)透過不同媒體展示他的才華與創(chuàng)造力。包括在1976年演出《天降財神》中，來自干旱之地的宇宙旅行者湯瑪斯·杰若米·紐頓，以及1978年的《舞男》。1980年，他在《象人》中登上百老匯舞臺。

20世紀80年代MTV的興盛，為大衛(wèi)·鮑伊戲劇性的表演影像帶來更廣大的觀眾，包括可視為《 Space Oddity》續(xù)集的《 Ashes to Ashes》。1983年，《千年血后》與《俘虜》登上大銀幕，大衛(wèi)·鮑伊也透過《Let's Dance》這張專輯與后續(xù)長達六個月的巡回演唱會“Serious Moonlight Tour”獲得席卷性的商業(yè)成功;這是他演唱生涯中商業(yè)獲益最豐的時期。

1996年，大衛(wèi)·鮑伊進入“搖滾名人堂”;2006年獲得格萊美獎終身成就獎。2000年，大衛(wèi)·鮑伊再度登上英國Glastonbury音樂祭主舞臺，證明他在流行樂界的影響力依舊龐大。

在許多歌迷以為他已退休后，大衛(wèi)·鮑伊于2013年發(fā)行他睽違10年的錄音室專輯《明日》，這張專輯隨即登上英國排行榜首位。

2016年1月8日，大衛(wèi)·鮑伊發(fā)行第25張專輯《黯黑秘星》，獲得樂評正面評價。但在他過世消息傳出后，樂評與歌迷也開始重新思考這張觸及死亡與天堂的專輯，是否是大衛(wèi)鮑伊的“告別”之作。？笏（編輯/立原）